Вэйлон: И в «Доме вздохов», и в «Падших парнях» большую роль играют семья и врожденные семейные дисфункции. Я чувствовал бы себя упущенным, если бы не спросил, было ли это напряжение результатом вашего собственного домашнего опыта?

Аарон: Я из действительно прекрасной семьи! Это сложный вопрос.

Вэйлон: Если ты хочешь подумать, мы можем вернуться к этому.

Аарон: Нет, это круто. Позвольте мне проработать этот поток сознательного стиля. Это означает, что впоследствии это может не иметь никакого смысла. Посмотрим, как мы пойдем… Думаю, поскольку я очень дорожу семьей, я живу в постоянном страхе потерять ее. Это особый вид страха, который подкрадывается к вам, когда вы этого не ожидаете или когда ваша защита не работает. Как в лихорадке. Но я живу в настоящем трепете, когда мне причиняют боль и причиняют боль другим. Это действительно утомительный, хотя и полезный способ жить. И я думаю, что страх, о котором я говорю, имеет где-то корни, и вот, что я подозреваю, они могут быть.

В юном возрасте я сам смотрел в темноту. Мне пришлось переоценить то, кем я был. И я не просил об этом. Если честно, процесс выхода - это ад. Но поскольку я сделал это и вышел из этого живым и, надеюсь, хорошо приспособленным, я ужасно осознал, насколько хрупко все, на что я опираюсь в своей жизни. И это включает в себя отношения, которые у меня складываются с друзьями, с моей семьей и с любой средой, в которой я нахожусь, независимо от того, хочу я там быть или нет.

Я также много работала в сфере ухода за престарелыми. Я был рядом со многими умирающими. Я чистил их, я купал их, я ухаживал за ними так, как никогда не думал, что можно вообразить, и то, и другое, пока они были живы, и затем снова, когда они были мертвы. Я знаю, как выглядит смерть. Я видел, как глаза людей закатываются, и свет гаснет. Это некрасиво. Это чертовски ужасно. Я не только понимаю, насколько хрупко мое существование, у меня есть очень хорошее представление о том, насколько немирным и приятным может быть умирание. Я думаю, что сочетание этих вещей дало мне глубокое понимание природы страха, старения и риска.

И во всех моих книгах, особенно «Дом вздохов» и «Падшие мальчики», есть сильная тема о родителях и их детях. Многие спрашивали меня, есть ли у меня собственные дети. Я не. Но я знаю, что буду отличным отцом. И я живу с ужасным страхом, что у меня никогда не будет шанса им стать. В какой-то степени я смирился с этим фактом. И я горюю детей, которых никогда не было. Эта потеря записана. И хотя это не так уж важно для повествований… это дает мне арсенал, чтобы писать о родителях и детях. По крайней мере, мне так кажется.

Вэйлон: Это имеет для меня большой смысл и дает мне еще больше понимания некоторых из этих персонажей. В «Падших парнях» вы показали двух очень разных отцов. Маршалл, готовый на все ради своего сына, и Напье, буквально ненавидевший своего сына с рождения. Неужели писать о такой двойственности так же утомительно, как и читать?

Аарон: Двойственность отцов в «Падших парнях» между Маршаллом и Нэпиром была утомительной, чтобы писать. Потому что все были такими полярными противоположностями. Можно подумать, так будет легче писать. Это не. Персонажи могут быть противоречивыми и сложными, а эти двое ... но их мотивы чисты. Каждый из них в некотором смысле является половиной другого мужчины. Но помимо этого бывают моменты, когда их роли меняются. Сложно сочинять. Для того, чтобы читатель мог понять, что это за слова, метафоры, которые я делаю, чтобы гарантировать, что то, что я пытаюсь передать, должны быть очень глубокими. Они должны касаться каждого читателя, а не только одного типа читателей. Я думаю, что мне это удалось, или, по крайней мере, из того, что я слышал (и больше всего из того, что я написал, у The Fallen Boys самый широкий круг читателей).

Вэйлон: Это интересно. Чистота каждого из их мотивов, какими бы разными они ни были.

Аарон: Я не думаю, что достаточно просто рассказать историю. Я хочу, чтобы читатель прочувствовал историю. Это было очень важно для меня в «Падших парнях». Так что это травмирующий опыт. Я знаю это. Слишком много для некоторых. Но, как и персонажи, хорошие они или плохие, или что-то среднее, эта мотивация должна быть чистой.

Вэйлон: Один лелеет, а другой разрушает.

Аарон: Ага. Один питает, а другой разрушает. Но слишком сильная любовь к кому-то может привести к разрушению. Ненависть к кому-то может привести их к независимости. Круг крутится по кругу.

Вэйлон: Кстати, о том травматическом опыте чтения «Падших мальчиков». Я не думаю, что что-либо так сильно повлияло на меня в книге, как когда Сэм в оцепенении снимает рубашку и оборачивается, демонстрируя свои шрамы, чтобы дождаться, пока отец его побьет. Этот момент так многозначительно рассказал всю историю жизни Сэма.

Аарон: Я знаю, это плохо звучит. Но хорошо. Это намерение. Я много работал, чтобы вы так себя чувствовали. Это ужасная сцена. Но его шрамы определяли его. А определение человека делает его интересным для изучения или чтения. Именно этот эпизод, согласие Сэма на собственное воспитание, я думаю, дает его персонажу силы продолжать размышлять о том, что от него потребует сюжет. Неожиданный поворот. Он должен чувствовать себя настоящим, полностью раскрытым, иначе последняя треть книги не будет звучать правдиво. Я все время думал о важности жеста Сэма. Без него книга закончилась бы на сотню страниц раньше.

Вэйлон: Не думаю, что это плохо звучит. Я думаю, это признак того, что вы рассказчик. Вы вообще не наносите ударов.

Аарон: Спасибо. Я имею в виду, что. Но без этой сцены история закончится на 100 страниц раньше, чем это произойдет на самом деле. Из-за этой сцены необходимы последние 100 страниц. Это книга об отцах и сыновьях. Нам нужно услышать историю сына, чтобы увидеть последствия чистой любви и ненависти. Если бы история не продолжалась и не показывала последствия всех этих пыток, а в основном это так, независимо от «внешних факторов» и других сюжетных нитей, последняя треть книги не стоила бы той бумаги, которую она напечатала. на. Я должен был туда пойти. Для этого и была создана книга.

Продолжение на следующей странице–>

Страницы: 1 2 3