Гай Хендрикс Дайас получил степень бакалавра искусств в художественной школе Челси и степень магистра в Королевском колледже искусств. Гай начал свою карьеру в Токио, работая промышленным дизайнером в SONY. В то время Гай присоединился к команде Industrial Light and Magic в Калифорнии, именно здесь он начал свою карьеру в кино в качестве арт-директора по визуальным эффектам в фильме «Твистер». Гай развивал свои навыки концепт-художника за много лет до своего первого задания в области дизайна. X2: X-Men United для Брайана Сингера. Гай также работал над такими фильмами, как Возвращение Супермена, Элизабет, Брат Гримм, Индиан Джонс и Королевство хрустального черепа, и, конечно же, Пассажиры. Парень сейчас работает над Щелкунчик. 

Гай Хендрейс Диас Художник-постановщик - Пассажиры [2016]

iУжас: Можете рассказать нашим читателям о дизайне продукции?

Гай Хендрикс Диас: У этого нового поколения режиссеров есть очень здоровый баланс между тем, что должно быть CGI, а что должно быть практичным, и две интересные вещи, на которые стоит обратить внимание как художник-постановщик, - это, во-первых, улучшение работы художников. Когда вы помещаете их в среду, когда они действительно там, будь то космический корабль или жуткий лес, их производительность улучшается, это действительно так. Я знаю, я работал над обоими видами фильмов. Во-вторых, освещение становится более реалистичным, что бы люди ни говорили. Если есть зеленый экран, он испортит цвета набора, и все это нужно будет исправить. Когда вы используете такие старомодные фоны, как это звучит, если вам нужно движение, например, и вам нужна деревня, и вам нужно увидеть дымовые трубы или водопад, пора добавить зеленый экран. Но когда у вас есть что-то неподвижное, что не движется, самое время использовать поддержку. Тогда вы в конечном итоге тоже сэкономите деньги.

я: важно найти этот баланс. Я обнаружил, что многие фильмы перегружены компьютерной графикой, слишком много всего происходит. Как вы сказали, баланс между ними значительно улучшает качество фильма.
ДГД: Да, происходит кое-что еще, что является дисциплиной для создателей фильма. Когда вам разрешают загрузить все в пост и сказать: «Да, мы разберемся с этим позже», рассказ становится немного неряшливым, потому что вам не нужно во всем разбираться, вы продвигаете его по дороге. Но если вы вынуждены разбираться в этом, есть набор, есть все, у вас нет оправдания, вам нужно запечатлеть сцену, вам нужно запечатлеть представление. Я думаю, что философия Мортона в отношении ПАССАЖИРОВ заключалась в том, чтобы попытаться уловить эти эмоции влюбленных в космосе людей, что и сделало этот проект таким особенным. Не было ни оружия, ни монстров, он был настолько привлекателен во многих отношениях, что напомнил мне классические научно-фантастические фильмы. Мне очень понравилось, как в фильме «Тихий бег 70-х». Ты помнишь Бесшумный ход?

я: Нет, никогда не видел.

ДГД: {Смеется.} Когда я был маленьким, они играли ее на повторах. Фантастический фильм о человеке в космосе, который пытается спасти затерянный лес с Земли. Очень актуально. Немного глупо смотреть на ночь, но, тем не менее, идея, связанная с этой идеей, такая умная, я думаю, что ПАССАЖИРОВ попадает в одну семью продуманных и умных скриптов. Когда я смотрел трейлер, я сразу заметил, что он был очень аккуратно собран и действительно тек. Много раз я смотрел научно-фантастический трейлер, и там столько всего происходит, что это может сбить с толку. Наборы потрясающие, и они понравятся многим. Я не собираюсь вам врать. Я сейчас нахожусь под сильным давлением и очень переживаю. Что касается декораций, я попытался нарушить несколько правил, касающихся наших ожиданий. Я работал концепт-художником во многих научно-фантастических фильмах, и впервые в качестве дизайнера-постановщика мне выпала возможность отвечать за это. Что касается меня, я хотел избежать атрибутов эстетики и искать космический корабль, который бегает повсюду. Обычно то, что происходит с космическими кораблями, имеет смысл, если задуматься. Вы придумываете внешний вид, цвет стен соответствует цвету пола, и эти цвета имеют тенденцию распространяться по всему космическому кораблю, потому что они будут. Но в нашем случае у нас есть космический корабль, который в основном трансформирует пассажиров на огромные расстояния. Как только они прибудут в пункт назначения, у них будет период реабилитации, чтобы спуститься на десантные корабли на планету. Это четыре месяца розничного адского рая; Тем не менее, вы хотите посмотреть на это, и для меня это была площадка для игры с цветом фильма и позволяющая нам изменить настроение. Я уверен, что вы, ребята, заметили, что прямо посреди космического корабля есть бар, бар в стиле ар-деко. Любители кино, вроде меня, заметят некоторые интересные параллели со Стэнли Кубриком. Сияние. Вначале мы с Мортоном много говорили о том, как уловить отношения между персонажем Криса Джимом и барменом, как мы можем создать эту связь? У него были очень похожие характеристики на персонажа Джека Николсона в Сияние и нам нравится, как этот фильм помог спрогнозировать одиночество, с точки зрения Джека. Так что, когда дело дошло до бара, это оказало на нас огромное влияние. Я просто взял суть этого понятия и увеличил декор, увеличил богатство и теплоту декорации. В мире изоляции и одиночества нам нужен был маяк, где нам нужно было место, куда могли бы пойти два пассажира, куда Дженнифер и Крис хотели бы отправиться. Итак, вот эта теплая шкатулка для драгоценностей. Есть это очень соблазнительное пространство с этим очень харизматичным роботом, который обслуживает их, единственным другим человеком, которого они могут испытать, даже несмотря на то, что он синтетический, поэтому нам нужно место, где люди чувствовали бы себя забавно и в то же время изощренными. Для меня это была восхитительная идея поместить что-то из 1920-х годов на космический корабль, который был так далек от будущего, и мы взяли эту концепцию, и мы использовали ее. Мы хотели, чтобы они устроили романтическую трапезу. Черт возьми, почему бы не сделать французский ресторан 18 века с огромными 18-футовыми колоннами и классическим окном, выходящим в космос. Итак, вы сидите там со своим любимым и едите при свечах, а Вселенная вращается снаружи, и это странная идея. Мы чувствовали, что у нас никогда не будет другого шанса сделать это, поэтому мы бежали с этим.
я: А как насчет бассейна в фильме?

ДГД: Мы месяцами искали настоящий бассейн в Атланте, где мы снимали, и, в конце концов, они нажали на спусковой крючок в последнюю минуту, когда мы выкопали бассейн на их новой красивой парковке в Сосновом лесу. [Смеется] Они были не слишком довольны этим, но им понравился набор, когда мы закончили его. Итак, за шесть недель мы вырыли яму, выровняли ее и построили бассейн олимпийских размеров с этим огромным куполообразным окном, и это был прекрасный момент. Это действительно место убежища Авроры Дженнифер Лоуренс. Мы действительно работали над этим глубоким блюзом, который действительно был символом очищения. Это было место, где кто-то мог пойти и спрятаться, кто-то в ее затруднительном положении.

я: Я действительно думаю, что вы достигли того, чего намеревались достичь со сценой.

ДГД: спасибо

я: Это было красиво, и теперь знать, что он был построен, а не компьютерная графика, довольно удивительно.

ДГД: Набор, который заставит людей не поверить, что он был построен только потому, что он настолько причудлив, называется наблюдением. Это большое пространство с очень динамичными выступающими ребрами. Они так красиво сделаны из дерева, тщательно отшлифованы, что выглядят как футуристические сплавы, но на пленке они могут выглядеть так, как будто сделаны на компьютере. \

я: Спасибо тебе огромное, парень!

Оставайтесь с нами, чтобы увидеть обзор фильма и другие интервью для Sony. ПАССАЖИРОВ в ближайшие недели!

Страницы: 1 2