Мы склонны думать о 90-х с ностальгической любовью - тогда все казалось немного проще. Это был период экономического роста, технологические разработки шли быстро, но все еще сохраняли этот надежный аналоговый талант, а поп-культура находила свою опору на надежном молодом рынке.

Оглядываясь назад, можно сказать, что некоторые из фильмов 1990-х годов стали немного больным местом среди фанатов ужасов, когда их сравнивали с такими сильными игроками, как Молчание ягнят и Семь. Но писательница Александра Уэст напомнила обо всех аспектах, которыми цикл подростковых ужасов 1990-х годов был сильным и важным развитием жанра.

Как соведущий на блестящем Ассоциация Факультет ужасов подкаст, автор нескольких публикаций (включая свою первую книгу, Фильмы о новой французской оконечности: интуитивный ужас и национальная идентичность) и лектором по кино и театру в школах Онтарио, Квебека и Кембриджа, Массачусетс, Александра Уэст знает свое дерьмо.

Ее новейшая книга, Цикл подростковых ужасов 1990-х годов: последние девушки и новая голливудская формула, представляет собой анализ самых популярных жанров ужасов 1990-х годов, в том числе Крик, Ремесло, Баффи Истребительница вампиров, Страх, Факультет, Я знаю, что вы сделали прошлым летом, Бездействующие руки, Конечная цель, и многое другое.

С академическим взглядом и сердцем любителя ужасов Уэст обсуждает, как цикл подростковых ужасов 1990-х годов был одновременно продуктом и реакцией на свое время.

В эпоху после Регана молодежь в Америке подавляла движимый консерваторами толчок к «американской мечте», которая больше не применялась и не нравилась им. Холодная война подошла к концу, и дети по всей стране «пахли подростком», в то время как движение Riot Grrrl распространилось так же быстро, как и беспорядки в Лос-Анджелесе. Как говорит Уэст, «Америка больше не имела надвигающейся деструктивной силы, а только сами американцы».

Шаблонные слэшеры 70-х и 80-х заканчивались - золотые стандарты, такие как Майкл Майерс и Джейсон Вурхиз, просто не имели одинакового веса. Студии поняли, что женщины-кинозрители несут ответственность за половину, если не больше, своей аудитории. Если ужасы собирались и дальше оставаться популярным жанром, ему нужно было адаптироваться, чтобы выразить тревоги, страхи и ценности своей аудитории через новую Final Girl.

Уэст объясняет: «Эти женские персонажи больше не были просто умными, добрыми, уравновешенными или удачливыми, как в предыдущих воплощениях фильмов ужасов Final Girls; они руководствовались своей собственной сложной моралью в обществе, которое больше не знало, чем себя ценить ».

Уэса Крейвена Орать, например, нашла идеальную Новую Финальную Девушку в Сидни Прескотте. Хотя «правила» Орать (и, следовательно, жанр ужасов в целом) заявляют, что добрачный секс - это, по сути, смертный приговор, путешествие Сидни - это путешествие по расширению прав и возможностей женщин - оно гораздо более прогрессивно и сексуально. Как говорит Уэст: «В 1990-х Последняя Девушка могла иметь секс по обоюдному согласию, но также уничтожала тех, кто поступал с ней неправильно».

Подростки ужасов 90-х были привлечены к ответственности за грехи своих родителей и общества - они столкнулись со злодеями с глубоко личной вендеттой. Прошли времена неповоротливого незнакомца; реальную опасность представлял анонимный добросовестный убийца в их собственном районе.

Уэст описывает, как интертекстуальность сформировала новые правила ужасов и как растущая аудитория с располагаемым доходом перенаправила способ продвижения фильмов.

Фильм был больше, чем развлечением - это был расходный продукт, который мог продавать музыку, моду и стиль жизни вместе с выпуском домашнего видео.

Эти горячие новые тенденции террора стали доступными для тех, кто не в этом жанре, благодаря тому, что на них широко представлены популярные, знакомые лица, которые можно увидеть по телевизору (я имею в виду, просто посмотрите на дизайн плакатов).

Но за основной блестящей поверхностью подросткового хоррор-цикла 1990-х годов сами фильмы поднимали вопрос об отношении к сексуальности., популярность, общественное признание и часто игнорируемый вес выживания. Франшизы исследовали последствия насилия и длительное воздействие тех травмирующих событий.

Уэст с любовью работает над тематически связанными фильмами, чтобы справедливо представить их непреходящие ценности и честные недостатки (например, расовый символизм и то, как Очень страшное кино боролся с этими стереотипами, изображая интертекстуальность как комедийную пародию).

Она рассказывает об участии студии в создании каждого фильма, помогая объяснить, как появились эти фильмы, и дает некоторое представление о состоянии отрасли на сегодняшний день.

Цикл подростковых ужасов 1990-х годов: последние девушки и новая голливудская формула встряхивает кусочки головоломки подросткового ужаса 1990-х годов и искусно собирает их, чтобы сформировать целостную картину - такую, которая сильно отличается от того, что только что показано на коробке.

Если вы когда-нибудь отмечали такие фильмы, как Орать оплакивая безжалостные франшизы ужасов, если у вас есть любой мнения о Final Girls, или если вы просто обнаружите, что хотите чего-то большего от тех ностальгических вечеров по фильмам 90-х, тебе нужно прочитать эту книгу.