Почему выступления в фильмах ужасов получают меньше признания на церемонии вручения «Оскара», чем выступления в фильмах других жанров?

Причина в том, что режиссер ужасов часто рассматривается зрителями и критиками как настоящая звезда этих фильмов, в то время как выступления актеров часто считаются совершенно неуместными, второстепенными по отношению к успеху фильма. Проект Ведьма из Блэр и оригинальная версия Техасская резня бензопилой приведем самые суровые примеры этого.

Какая лучшая игра в фильме ужасов, скажем, за последние двадцать лет? Ангела Bettis in май? Хлоя Грейс Моретц in Let Me In? Была ли какая-нибудь возможность того, что любое из этих великих выступлений будет признано Академией? Нет. У них не было шанса снежного кома в аду.

Конечно, были исключения. Пайпер Лори и Сисси Спейсек были номинированы за свои великие выступления в 1976 году. Кэрри. Кэти Бейтс получила премию "Оскар" за лучшую женскую роль за 1990-е годы. Нищета. Энтони Хопкинs и Джоди Фостер оба получили "Оскар" за свои выступления в 1991 году. Молчание ягнят.

Вот пять отличных хоррор-спектаклей, которые даже не были номинированы на «Оскар», но заслужили. Они тоже заслужили победу.

Джефф Голдблюм

Fly (1986)

Серьезные разговоры о номинации на Оскар за Голдблюма пошли после FlyВыпуск 1986 года, и это заслуженно. В роли Сета Брандла, ученого, чьи эксперименты с телепортацией привели его к тому, что он стал генетически - слитым с мухой, Голдблюм достигает сложного баланса, заставляя нас жалеть Сета и его ухудшающееся состояние, в то время как мы одновременно боимся его. Борьба Голдблюма за сохранение подобия своей человечности на фоне постепенного распада, разворачивающегося в его сознании, бесконечно очаровывает и ужасает зрителя.

Fly это тоже трагическая история любви. Сет находится в отношениях с женщиной, которую играет Джина Дэвис, и ее обреченная беременность воплощает трагедию Сета и его непреодолимое чувство потери - потерю женщины, которую он любит, их ребенка и его разума.

Двойственность трансформации Сета, слияние человека и мухи, раскрывается через поведение Сета, которое становится все более хаотичным и неравномерным. То, что Голдблюм, актер, наиболее известный своими гонзо-необычными ролями на протяжении 1980-х годов, способен вызвать у зрителя столько симпатии к своему персонажу, - это потрясающее актерское достижение.

Кристофер Уокен

Мертвая зона (1983)

Потеря также лежит в основе Мертвая зона, который является одним из лучших - и наиболее недооцененным - адаптаций Стивена Кинга. Мертвая зона доминируют ведущие роли Кристофера Уокена, которые столь же хороши и сильны, как и его оскароносная роль в Охотник на оленей.

Персонаж Уокена, Джонни Смит, - школьный учитель из Новой Англии, потерявший четыре года жизни из-за автомобильной аварии, в результате которой он впал в кому. Он потерял больше времени: девушка, на которой он собирался жениться, вышла замуж за другого человека и создала семью. Он потерял карьеру. В результате автомобильной аварии ему были сломаны ноги, и ему понадобилась трость. Друзья бросили его. Он также был проклят способностью второго зрения - видеть судьбы других, что стало возможным благодаря физическому контакту.

Только после того, как мы постигли всю глубину потери Джонни, Мертвая зона превращается в триллер. Это чрезвычайно эффективный триллер именно потому, что он помещает свои сверхъестественные элементы в правдоподобные ситуации, наполненные галереей интересных второстепенных персонажей. Джонни - наш гид, и здесь играет Уокен - одна из последних главных ролей Уокена в кино, прежде чем он перешел к безумным ролям персонажей, таких как отец-убийца в 1986 году. С близкого расстояния- настолько душераздирающе, а боль его персонажа настолько узнаваема, что мы напоминаем о том, как мало фильмов ужасов находят время, чтобы заставить нас заботиться о своих главных героях и о нереальных ситуациях, в которых они оказываются в ловушке, прежде чем попросят нас приостановить неверие.

Джек Николсон

Сияние (1980)

Есть некоторые люди, критики, которые считают, что выступление Джека Николсона Сияние чрезмерно, забывая, что Николсон, вероятно, родился таким.

Роль Джека Торранса служит памятником плотоядным, обнаженным, мерзким аспектам экранной персоны Николсона - в 1970-х и начале 1980-х годов, - что во многом способствовало укреплению репутации Николсона как, возможно, величайшего из ныне живущих американского киноактера в истории кино. последние пятьдесят лет.

Это фирменная улыбка Николсона, которая никогда не была менее обнадеживающей. Это впервые видно в первой сцене фильма, где Джек - мы думаем о Николсоне, абсолютном диком гении Голливуда, и Торрансе как об одном и том же? - едет через Скалистые горы с женой и сыном к отелю «Оверлук».

Во время поездки Торранс потчевал своего сына Дэнни историей о том, как первые пионеры прибегали к каннибализму, чтобы выжить в суровых условиях. Это история, над которой Джек слишком долго задерживается, что предупреждает нас - особенно после нескольких просмотров - о возможности того, что его преобразование уже началось, если оно когда-нибудь закончится.

Выступление Николсона и декорации к фильму, конечно же, вошли в кинематографический фольклор («Венди, детка, я думаю, ты поранил мою голову», «Я просто забью тебе мозги!», «Вот Джонни!»). Однако нас пугает заурядность Джека Торранса - все мужские аспекты Джека Торранса контрастируют с ощутимой комбинацией вожделения и безумия, омывающими его лицо позже в фильме.

Развитие кошмара Торранса заставляет нас мысленно разыграть, задуматься над всеми ужасными вещами, на которые мы боимся и на которые способны.

Настасья Кински

Кошачьи Люди (1982)

Столетия назад, когда мир был пустынной пустыней из оранжевого песка, а человечество только зарождалось, леопарды правили жалкой шайкой людей, которые были вынуждены заключить поистине запутанную сделку с могущественными зверями: люди согласились на приносят в жертву леопардам своих женщин в обмен на то, чтобы их оставили в покое.

Однако вместо того, чтобы убивать женщин, леопарды смешались с ними, создав новую расу: Люди-Кошки.

Преступно - недооцененный, чудесно - дерзкий фильм Пола Шредера, гипер-стилизованный римейк классики 1942 года, рассказывает свою историю через кошачьи глаза Настасьи Кински, которая играет Ирену, одну из двух оставшихся кошачьих людей в настоящее время.

Несмотря на внешность красивой женщины, происхождение Ирены делает ее опасным сексуальным партнером: когда кошачьи люди достигают оргазма, они превращаются в черных леопардов и убивают своих любовников-людей.

Кински, которая казалась обреченной на суперзвезду в начале 1980-х, бесконечно изобретательна и многообещающа в своем подходе к образу Ирены, которая выглядит как обычная застенчивая женщина с повышенной эластичностью в конечностях, тело и разум которой всегда кажутся такими же в разных местах.

В фильме она отправляется в Новый Орлеан, чтобы увидеть своего брата, которого играет Малкольм Макдауэлл, который объясняет ей их общее проклятие и предлагает им заняться инцестом - единственным выходом для них обоих. Она влюбляется в смотрителя зоопарка, которого играет Джон Херд, который, зная все ее секреты, все еще готов спать с ней в конце фильма, как и мы.

Джейми Ли Кертис

День всех святых (1978)

 

Джейми Ли Кертис так отождествлялся с прозвищем «королева крика» в период, последовавший за выпуском День всех святых что легко забыть, насколько важна ее игра для успеха фильма.

За исключением Лори Строде из Кертиса и одержимого психиатра Дональда Плэйсенса Сэма Лумиса, остальные персонажи в фильме - особенно роли Энни и Линды, двух лучших друзей Лори, - должны были быть обычными людьми, что полностью соответствовало фильму материал. Сама Лори, кажется, подходит под это описание - застенчивая девственная девушка-подросток, которая никогда не была на свидании.

Но ужас разворачивается через Лори именно потому, что она девственница. Ее сексуальное подавление заставляет ее гиперактивно осознавать присутствие Майкла Майерса, который провел пятнадцать лет в психиатрической больнице и, можно предположить, также девственник. Кертис, которая сама не была девственницей к семнадцати годам, выглядела как обычная девушка, что делало ее доступной для публики, которая могла относиться к ней.

Кертис, как и Лори, не думала, что она вообще красива во время своей карьеры королевы крика. В роли Лори Строде Кертис продемонстрировала качества, которые определяли ее образ королевы крика: способности, честность и уязвимость.

Она была привлекательной, но не казалась нереальной и не пугающей по своему внешнему виду, и в нее можно было поверить, как в нормальное человеческое существо. Она никогда не выглядит продуктом голливудского гламура, каким был Кертис в реальной жизни.

Подобно День всех святых, Кертис и Лори Строуд вошли в царство бессмертия. В то время как Кертис - величайшая королева крика в кино, Лори Строуд - прототипная героиня жанра ужасов.