Поклонники Стивена Кинга уже больше недели выстраиваются в очередь, чтобы посмотреть IT: Глава вторая, вторая половина Энди Мускетти и Гэри Доберман экранизация культового романа Кинга.

Реакция критиков и фанатов была в основном положительной, но у ЛГБТ-сообщества возникла реальная и не полностью необоснованная проблема с новой адаптацией и описанием в ней одной из самых жестоких сцен книги, а также с обращением с сексуальностью другого персонажа.

Само собой разумеется, что ниже этой строчки будут спойлеры для IT: Глава вторая. Доводим до вашего сведения.

Любой, кто читал эту книгу, знает историю Адриана Меллона, молодого гея, жестоко избитого группой гомофобов и в конечном итоге брошенного через мост и приконченного клоуном Пеннивайзом.

Кинг извлек эту историю из реальной жизни с избиением геев, которая оказала на него сильное влияние, когда он прочитал это дело, и он использовал ее в качестве примера того, как Pennywise / IT по-прежнему влияют на город Дерри, даже когда он спал. Сцена была жестокой в ​​книге и столь же жестоко разыграна на экране в новом фильме Мускетти.

Однако между ними есть одно резкое различие.

В книге Кинг рассказал эту историю через воспоминания, в то время как убийцы и парень Адриана рассказали о событиях, которые привели к той ночи. Он также зашел так далеко, что сообщил нам, что гомосексуальные хулиганы действительно были наказаны за свои преступления, даже если на каком-то уровне причастные к ним полиция и прокуратура были больше на стороне хулиганов, чем Адриан.

Правосудие для Адриана было осуждено за три убийства, двое мужчин были приговорены к тюремному заключению на срок от десяти до двадцати лет.

В новом фильме мы видим, как происходит это преступление, и оно напрямую становится катализатором для Майка Хэнлона, который обращается к Клубу неудачников, напоминая им об их клятве вернуться в Дерри и победить Пеннивайза раз и навсегда, если он когда-нибудь воскреснет.

Как и многие жертвы преступлений на почве ненависти, Адриан больше никогда не упоминается, и я думаю, что для многих в квир-сообществе реальность ударила сильно и быстро.

В конце концов, как и в книге Кинга, это почти первая сцена в фильме. Некоторые сказали, что это должно было сопровождаться предупреждением о срабатывании триггера, но и Мускетти, и Дауберман говорили о включении сцены уже более года, поэтому я не уверен, сколько еще предупреждений может понадобиться.

Другие отмечали, что отсутствие наказания было, по крайней мере, безответственным, когда эти преступления все еще происходят каждый день. Хотя я согласен с этим, я не уверен, что прохождение всего процесса признаний и всего, что это повлекло за собой, не замедлило бы фильм, который уже шел почти три часа в продолжительности.

Тем не менее, весь процесс выглядел так, как будто он был проведен неловко, демонстрируя жестокость, которую некоторые зрители явно не были готовы увидеть.

Однако, когда их квир-аудитория пошатнулась от этой жестокости, Доберман и Мускетти, по какой-то причине, пошли еще дальше, когда решили закодировать одного из неудачников геем.

Для непосвященных странное кодирование - это процесс, с помощью которого сценарист или режиссер вставляет элементы в рассказ, подразумевая, что персонаж странный, без фактического подтверждения его квир-идентичности. Квир-кодирование было опорой кинопроизводства во время кодекса Хейса в начале и середине 20-го века, что больше не рассматривается как положительная практика и, в конечном итоге, вредная для квир-сообщества.

Если вы видели фильм, то вы знаете, что я, очевидно, говорю об официальном крикуне Клуба неудачников Ричи Тозиере, которого Доберман и Мускетти решили кодировать как гея.

Но что больше всего беспокоит в этом фильме, так это отношения, которые им удается создать между гомосексуализмом и травмой в их попытках воплотить в жизнь нашего взрослого Ричи. Сексуальность Ричи становится центром его «травмы», но, опять же, это никогда не происходит. на самом деле адресованы, хотя нам уделяется так много внимания и развития остальных персонажей.

Билл все еще страдает от потери Джорджи, и большую часть фильма он проводит, пытаясь защитить другого маленького мальчика, который напоминает ему младшего брата, взятого у него Пеннивайзом.

Беверли подверглась жестокому обращению со стороны своего отца, затем выросла и вышла замуж за человека, который был так же жесток. Мы наблюдаем, как она принимает решение уйти от него, и, кроме того, она добивается счастливого конца, бегая с выдающимся архитектором Беном, который, как вы знаете, больше не толстый и поэтому достоин внимания и любви, что является проблемой для обсудить в другой день.

Ипохондрик Эдди Каспбрак вырос, чтобы жениться на своей матери - одна и та же актриса фактически играла обе роли в фильмах. Он постоянно сосет свой ингалятор, и его травма видна всем.

И Майк, факелоносец, несущий всю тяжесть того, на что способен Дерри, на своих плечах, одновременно все еще переживая смерть своих родителей, когда он был ребенком, снова и снова бросает вызов влиянию Пеннивайза.

Только не Ричи. «Травма» Ричи спрятана в месте, о котором знает только он. К сожалению для него, Пеннивайз также может получить доступ к этому месту и использует его, чтобы дразнить и насмехаться над Ричи, загоняя его в угол в общественных местах, громко спрашивая, хочет ли он сыграть в «Правду или действие».

В воспоминаниях мы видим, как Ричи играет в аркадную игру с симпатичным молодым парнем, который, к сожалению, оказывается двоюродным братом Генри Бауэрса, давая хулигану возможность использовать свой любимый эпитет - начинается с «f» и рифмуется с «bag» - пару раз, как Ричи убегает.

Это очень популярное слово в сценарии Добермана. Тот, который он, возможно, использовал слишком часто, даже от персонажей, которые не моргнули, говоря это.

Его, конечно, неоднократно швыряли в Адриана, пока его били, а затем он появлялся снова и снова из Бауэрса так часто, что я начал задаваться вопросом, не постигнет ли взрослого Ричи та же участь.

Позже мы видим, как молодой Ричи сидит в гамаке в своем укрытии, а Эдди залезает, вставив ноги в лицо своему другу, на что Ричи подозрительно не выбросить один из своих обычных звонков.

Затем мы видим, как Ричи что-то вырезает на деревянной доске на старом мосту, улавливая лишь мельчайший проблеск того, что это такое.

Взрослый Ричи полностью опустошен, когда Эдди умирает, сражаясь с Пеннивайзом в конце фильма, и падает на глазах у Неудачников, плача, прежде чем оплакивать потерю очков. Его друзья ныряют в воду карьера, чтобы помочь найти их, что, как оказалось, является прекрасным временем для Бев и Бена, чтобы разглядеться под водой, но не лучшее время для Ричи, чтобы говорить о том, почему он так невероятно расстроен этим. потеря друга.

Ричи в заключительных моментах фильма возвращается к своей предыдущей резьбе, углубляет порезы, которые со временем истощились, и раскрывает R + E, заставляя все предыдущие сцены встать на свои места для тех, кто не видел знаков. ранее.

Признаюсь, что при первом просмотре я был тронут этим офортом и до некоторой степени остаюсь им до сих пор.

И только через день или два меня осенило, что поклонники квир-хоррора снова так жаждут крошек репрезентации в жанре, который нам нравится, что мы берем два инициала на дереве и чувствуем себя так, как будто мы '' меня накормили обедом из четырех блюд.

Кроме того, при просмотре этой конкретной сцены через закодированную линзу после жестокого избиения геев в первых сценах фильма почти создается ощущение, что странность Ричи и квир-аудитория фильма были использованы в качестве эмоциональной подпитки один раз в качестве жертвы и дважды в безответной любви.

Чтобы внести ясность, я не верю, что ни Дауберман, ни Мускетти намеревались причинить вред квир-сообществу. На самом деле, я считаю, что вполне возможно, что они действительно пытались немного представить жанр.

Я дважды связывался с представителем Даубермана, когда планировал эту статью, но на момент написания у меня не было ответа.

Правда в том, что в мире немало 40-летних мужчин, которые все еще сталкиваются с тем фактом, что они в каком-то смысле квиры, которые еще не вышли, и нет никаких причин, по которым им следовало бы поторопиться. и сделай так. Уход - это очень личное, и большинство членов сообщества говорят вам, что мы должны делать это снова и снова в нашей жизни.

Оглядываясь на IT: Глава вторая, Я не могу не думать, что, если бы сценарист и режиссер могли принять решение добавить этот элемент в историю Кинга, они могли бы так же легко дать Ричи момент, когда он противостоял Пеннивайзу, признал свою личность и забрал часть власть злого существа над ним. Это не должно было происходить на глазах у его друзей или кого-либо еще, но это могла быть чертовски вдохновляющая сцена для Билл Хадер для игры и для зрителей, независимо от их личности.

К сожалению, в лучшие времена IT: Глава вторая, их усилия воспринимаются как глухой, а в худшем случае - возврат к тем временам, когда гораздо предпочтительнее было скрывать странных персонажей и, более того, люди в темном углу, чтобы решать свои проблемы без помощи сообщества или союзников.