Джастин Бенсон и Аарон Мурхед - два самых изобретательных и неизменно впечатляющих режиссера, работающих сегодня в киноиндустрии. Как и их предыдущие фильмы - Разрешение, Весна, и Бесконечный - их последний фильм, Синхронный, в нем творчески сочетаются элементы научной фантастики и более широкие темы с глубокими человеческими связями, которые эмоционально захватывают аудиторию.

Действие происходит в Новом Орлеане, Синхронный петли в звездном актерском составе с Энтони Маки (Капитан Америка: Гражданская война) и Джейми Дорнан (50 оттенков серого). Недавно у меня была возможность поговорить с Джастином Бенсоном и Аароном Мурхедом, чтобы обсудить актерский состав, фильм, Новый Орлеан, дизайнерские наркотики и их часто используемую тему времени.

[Вы можете прочитать мою полный обзор Синхронный здесь]

---

Келли Макнили: Так каков был генезис Синхронный?  

Аарон Мурхед: Где это на самом деле началось? Думаю, у нас есть двое, о которых мы хотели бы поговорить, и мы попытались отследить их, где именно все начинается. Поскольку мы проводим так много времени вместе, нет переломного момента. Один был здесь, в Торонто, в баре, и они играли Назад в будущее. И нас просто приклеили к нему лазером, потому что это лучший фильм в мире. И просто подшучивать над тем, что этот фильм полностью развалится, если Марти Макфлай был черным.

А потом, я думаю, на самом деле это была просто идея. Идея дизайнерского наркотика; что когда это влияет на ваше восприятие, на самом деле это влияет на ваше восприятие того, как люди воспринимают время. Мы переживаем это линейно, тогда как физики говорят, что на самом деле все это происходит и уже произошло в одно и то же время друг над другом, но мы можем получить доступ только линейным путем. И мы поняли, что если, если наркотики могут сильно изменить ваше восприятие, почему они не могут этого сделать? В основном доступ к пятому измерению.

Келли Макнили: И мне очень нравится объяснение типа «время - плоский круг» с проигрывателем, я подумал, что это действительно здорово. Что вдохновляло или влияло на вас при создании Синхронный? Кроме как Назад в будущее, Конечно.

Джастин Бенсон: Алан Мур, много комиксов Алана Мура.

Аарон Мурхед: О, чувак, я чувствую, что мы просто хотели создать научную фантастику Почти знаменит или что-то.

Джастин Бенсон: На это немного повлияли Темная песня. 

Аарон Мурхед: Там немного, да.

Джастин Бенсон: Кстати, этот фильм - мы написали фильм о том же самом ритуале. Но ритуал проводил Алистер Кроули. И мы увидели [Темная песня] на кинофестивале и подумал, слава богу, что мы этого не сделали, мы бы сняли такой же фильм.

Аарон Мурхед: Я думаю, что это все, мы часто не указываем на фильм и не говорим: давайте сделаем этот фильм. Вы знаете, это действительно кусочки и кусочки того же, этот снимок с ручного управления похож на Дитя человеческое или, знаете, эту мелочь. Действительно мелочи. Знаете, на самом деле есть тональное сходство между этой сценой и сценой с монолитом в 2001: A Space Odyssey, просто ужас. И вы не совсем понимаете, почему, надеюсь, в нашем фильме целых 30 минут этого. 

Келли Макнили: Я заметил, что время - это как бы постоянная тема ваших фильмов - это то, что вам нравится немного исследовать. Можете ли вы рассказать о том, почему время - это такое увлекательное понятие и почему вы постоянно к нему возвращаетесь?

Аарон Мурхед: Я думаю, мы постоянно возвращаемся к времени, потому что оно нас пугает. Это неумолимый факт, мы должны быть довольны этим фактом. Но в основном мы проводим всю свою жизнь, пытаясь привыкнуть к тому факту, что время пройдет, все, что вы знаете, развалится, и вы в конечном итоге тоже. Все пытаются смириться с этим, это одна из проблем всей жизни. И чем удобнее вы будете с ним, тем счастливее вы будете. И вот что такое фильм. Но это факт, что никто в мире этого не принял, за исключением тех случаев, когда вы достигаете Нирваны.

Келли Макнили: Что касается съемок в Новом Орлеане, всегда ли был такой план? Или вы просто решили, что мы должны сделать это здесь?

Джастин Бенсон: Сценарий написан специально для Нового Орлеана. Было бы очень сильно переписать, чтобы поместить это в другой город. Он написан для Нового Орлеана, потому что если вы как бы избавляетесь от слоев времени, в Америке нет лучшего города для этого. Я не знаю о законах о наркотиках в других странах, но я не знаю, есть ли где-нибудь кроме Великобритании, где без рецепта продаются дизайнерские синтетические аналоги. Я не знаю, здесь, в Канаде, есть такие?

Келли Макнили: В некоторой степени. Не думаю, что их так много, но есть вещи, которые можно купить.

Джастин Бенсон: Наверное, как K1 и Spice. Не вроде соли для ванн или чего-то подобного.

Келли Макнили: Нет, мы еще не так далеко.

Джастин Бенсон: Недавно я исследовал соли для ванн. И оказалось, что, знаете, есть подобные случаи, как парень, который откусил ему лицо, но оказалось, что это не было связано с солями для ванн. Это был просто человек с психическим заболеванием. 

Келли Макнили: Он просто хотел съесть чье-то лицо.

Джастин Бенсон: Да уж. Но мне почти любопытно, как эта тема о соли для ванн попала в прессу? 

Кто знает? И, кстати, они, вероятно, очень опасны, но о том, что это такое, нет рецензируемых медицинских журналов. В этом весь смысл рынка, потому что он не изучен. Но да, это интересно. И я думаю, что есть несколько разных случаев, когда это было похоже на ничего делать с солями для ванн. 

Келли Макнили: Я думаю, что наличие синтетических наркотиков действительно открывает возможности того, что вы можете с ними делать, потому что на самом деле, если вы создаете синтетический наркотик, вы можете заставить его делать все, что захотите, верно?

Аарон Мурхед: Это действительно забавная идея. Я имею в виду, что синтетические наркотики действительно пугают, потому что это все равно, что покупать их у наркодилера. Они оба не регулируются, за исключением того, что другой намеренно меняет препарат [смеется]. Так что это действительно страшно!

Джастин Бенсон: Надежнее наркодилеры. 

Келли Макнили: Я заметил, что у вас, ребята, есть много действительно сложных, очень обширных наборов, с которыми вам нужно играть. На что это было похоже? Подойдя к этому гиганту - я не хочу говорить, каковы некоторые из сцен - но бегает по полям и тому подобное.

Аарон Мурхед: Это то, чем мы всегда хотели заниматься, так что это вовсе не было сложной задачей, это было «слава богу, мы, наконец, можем это сделать». В некотором смысле, этот шаг казался немного клаустрофобным, потому что движущихся частей так много, что, как только вы зацепляетесь за что-то, направление не меняется, особенно если происходит недопонимание.

Но с другой стороны, это освобождает, потому что действительно самый большой - самый большой из больших предметов - был очень гладким. Они были тем, что мы очень много планировали. А потом мы просто сделали это, и это было здорово. Но это было забавно, потому что это было всего несколько дней, когда мы были просто как, чувак, у нас гораздо больше ресурсов, несмотря на то, что мы все еще оставались самым маленьким фильмом, снимавшимся в Новом Орлеане в то время - это все еще очень маленький кино.

Мы подумали: о, все части нашего мозга, которые мы используем, когда что-то делаем, все еще просто горят. Если бы вы сейчас сделали нам МРТ. Ваш разум все еще думает, где будет стоять оператор стрелы? Вы знаете, он все еще думает о редактировании в вашей голове. Итак, мы поняли, что, честно говоря, процесс практически не изменился. Действуют только реальные физические вещи, которые находятся перед камерой.

Келли Макнили: Вы, ребята, много работаете за кулисами - редактируете, снимаете видео и тому подобное. Считаете ли вы, что это намного больше освобождает вас? Это дает вам больше гибкости или вы считаете это более напряженным? 

Джастин Бенсон: Это единственный способ узнать, как что-то делать. Процесс открытия превратился в это - как пачкать руки и разбираться в этом. Но при этом редактор, с которым мы работаем, стал гораздо лучшим редактором, чем мы сами. Но нам все равно нужно делать это самим, чтобы понять, как эти вещи работают лучше всего.

Келли Макнили: Итак, работа с Джейми Дорнаном и Энтони Маки, как это произошло?

Аарон Мурхед: Был агент, которому просто очень нравится независимое кино, который забрел на последний показ фильма. Бесконечный в инди-театре Северного Голливуда и сходил с ума по этому поводу. И одним из его клиентов был Джейми, и он смог передать это ему. И это было как трехдневное мероприятие - это было типа «хорошо, давайте сделаем это». И внезапно, как только у нас появился Джейми, это одна из тех вещей, когда вы можете сказать: эй, какие актеры, с которыми мы хотим работать, всегда хотели работать с Джейми. И Энтони был одним из них. К счастью, он прочитал сценарий и ответил так же. Так что это произошло очень быстро. 

Но сценарий был написан в 2015 году. И пока этот человек не забрел в кинотеатр, мы снимали Бесконечное. Но да, они были абсолютно замечательными. Во-первых, их существование сделало фильм возможным. А во-вторых, их выступление и их личности за кадром просто упростили все это.

Келли Макнили: Что вам особенно нравится в работе в жанровом кино? Я знаю, что это очень широкий вопрос. 

Аарон Мурхед: Мне нравится иметь возможность спрятать то, о чем мы хотим поговорить, внутри фантастической концепции, такой как троянский конь. А если у вас нет фантастической концепции, это может быть скучно или по-настоящему прозелититично. Но мы можем, мы надеемся снять фильм, который изменит вас, развлекая вас. И к концу понимаешь, что что-то изменилось.

Келли Макнили: И, как бы говоря, этот троянский конь, с чем вы хотели попытаться проникнуть? Синхронный? Было что-нибудь конкретное? 

Джастин Бенсон: Вы знаете, прямо сейчас в Америке существует очень неудачное движение романтизировать прошлое, которое было хорошо только для очень небольшой части населения. И все это основано на мифе о том, что это было так здорово. И это нечестно. И было что-то в рассказе истории о том, как показать прошлое чудовища, которым оно было.

Келли Макнили: Нет никакого «снова великого», правда?

Аарон Мурхед: Да, прошлое - отстой, а настоящее - чудо. Это обе строки в фильме, но мы говорим именно об этом. 

Келли Макнили: Что у вас дальше, ребята? Я знаю, что у вас обычно куча проектов на ходу. Что вы хотите делать дальше?

Аарон Мурхед: У нас написана новая функция, и мы, вероятно, постараемся снять ее как можно скорее. Как только это все закончится. И я думаю Синхронный вероятно, откроет некоторые двери с точки зрения действительно больших вещей. Итак, мы увидим все это, но ничего, что я могу - извините за расплывчатый, неубедительный ответ, но дело даже не в том, что я не хочу об этом говорить или я клянусь хранить в секрете. Просто если этого не происходит, то это еще хуже, понимаете? [смеется]

Келли Макнили: Что касается Нового Орлеана, я знаю, что это такое богатое историческое место. Были ли какие-то места или настройки, которые вы действительно хотели бы включить или выделить? 

Джастин Бенсон: Интересно. Я думаю, что часть сценария была написана на память о поездке в Новый Орлеан. Так что это было написано примерно для того, какие локации были у нас в голове. Но потом мы с Аароном пошли и исследовали его в 2016 году - финансирования не было, мы просто пошли буквально сами и искали места, чтобы посмотреть, что подойдет. И оказалось, что по памяти это было более-менее правильно. Но были вещи, о существовании которых мы даже не подозревали, когда помещали их в сценарий, например, где находится валун. Это была просто оценка типа «это, вероятно, существует, потому что река Миссисипи находится прямо там», и оказалось, что это было прямо там.

Аарон Мурхед: Заброшенные шесть флагов всегда были в сценарии. И наш менеджер по локации потел от пуль, пытаясь убедиться, что мы его получили, потому что это очень сложное место для стрельбы. Оно захвачено дикой природой, и это опасно. Но, да, я имею в виду, это было круто. 

Джастин Бенсон: Да, и я думаю, что на самом деле некоторые из этих мест были написаны с веб-сайта Atlas Obscura, например, «что странного и жуткого в Новом Орлеане», и таким образом. Так что нам действительно повезло, что нам действительно удалось снимать в этих местах.

Келли Макнили: Заброшенные Six Flags действительно потрясающие, должно быть, это было такое классное место для стрельбы. 

Джастин Бенсон: Да, они говорят, что это действительно сложно, потому что все это занято аллигаторами и гремучими змеями. Я видел там только трех аллигаторов.

Аарон Мурхед: Несколько аллигаторов. Это потому, что у нас были борцы с аллигатором. Они были профи. 

Келли Макнили: Это снова очень широкий вопрос, и я знаю, что прошлое - отстой. Но если бы вам пришлось или вы могли бы вернуться в какое-то конкретное время, вы бы хотели этого и когда бы вы хотели вернуться?

Аарон Мурхед: Вы имеете в виду просто жить или предупреждать мир об изменении климата? 

Келли Макнили: И то и другое. Либо, либо. Вы не должны оставаться там. У вас может быть семь минут.

Аарон Мурхед: Понятно, понятно. Семь минут. ОК.

Джастин Бенсон: О чувак. Я думаю, что не хочу. 

Аарон Мурхед: Я тоже не думаю, что хочу. 

Келли Макнили: Прошлое - отстой. 

Аарон Мурхед:  [смеется] Ага. Прошлое просто отстой. Да уж. Я просто думаю о том, как вернуться и быть как о, чувак. Все в порядке. Итак, есть начало 2000-х, например, что такое Limp Bizkit, что? Нет, погоди, а тут как погоны 90-х? Ах! Не могу вспомнить, когда в 80-е… На самом деле, нет, я бы хотел увидеть в туре The Stones действительно молодыми. Было бы весело за семь минут. Да, просто чтобы послушать, как они играют Satisfaction во время протеста. Это было бы круто.

 

Чтобы узнать больше о Джастине Бенсоне и Аароне Мурхеде, посмотрите наше предыдущее интервью говорить о Бесконечное.