In Фальсифицируя убийцу, кинодуэт Адам Роднесс и Стю Стоун сделали нечто действительно впечатляющее. Со своей скромной «нереальной правдивой историей преступления» они создали развлекательный фильм, который играет не только с чувством реальности зрителей, но и с актерским составом и съемочной группой.

Режиссер Стоун и соавторы Роднесс и Стоун, Фальсификация убийцы следует за двумя режиссерами в их благородном, но, возможно, ошибочном поиске, чтобы выследить захудалого на вид незнакомца, которого они обнаружили в Интернете, который - в тревожном видео - по-видимому, сознается в убийстве. По крайней мере, они так думают. Видя популярность настоящих криминальных шоу, они решают попытаться превратить это открытие в свой собственный убийственный хит.

Но все не всегда так, как кажется, и в данном конкретном случае Фальсификация убийцы За кулисами происходит гораздо больше, чем знали даже актеры и съемочная группа. Я сел с веселым дуэтом кинематографистов (и зятем), Роднессом и Стоуном, чтобы обсудить фильм и творческую (и скрытую) гимнастику, которую им пришлось выполнять, чтобы все это работало.

(Подробнее о Фальсифицируя убийцу, вы можете прочитать мой полный обзор здесь) 

Келли Макнили: Доступно Фальсифицируя убийцу, yРебята, вы создали этот поджанр метамодокументальной настоящей криминальной комедии, который идеально подходит для истории, которую вы рассказываете.

Стю Стоун: Когда вы думаете о псевдодокументарии, это похоже на то, что ... мы избегали этого слова только потому, что, когда вы смотрите псевдодокументальный фильм, все в этом псевдодокументарии знают, что они в псевдодокументарии, и все они играют и все такое. И это не то, что здесь происходит. Так много всего происходит в реальности. Знаете, в фильме фигурируют 55 человек, и только пятеро из них знают, что происходит. Все остальные на 100% покупают все, что мы продаем. Мы называли это «Нереальной Истинной Преступной историей». 

Адам Роднесс: Пусть задает вопросы!

Келли Макнили: Я собирался спросить об этом на самом деле, так что это прекрасно переходит в мой вопрос. Когда вы пишете для Breakthrough Entertainment, насколько это реально, а какое постановочное? 

Стю Стоун: 100% реальный

Адам Роднесс: Все это реально. Фактически, все, что мы делаем в фильме, - это действительно один дубль, потому что все, что вы получаете, - это один дубль. Вы можете видеть - как мы говорим в фильме, у нас ограниченный бюджет - но в реальной жизни у нас ограниченный бюджет. Нет большего бюджета, чтобы воплотить в жизнь этот маленький фильм. Так что все должно было быть реальным и аутентичным, потому что именно так мы продвигали сюжетную линию с этими реальными людьми, как бы используя наши уловки разума джедаев и ментализм, чтобы заставить их говорить нам то, что мы хотим услышать.

Стю Стоун: Есть пять актеров в Фальсификация убийцы, верно? Из этих пяти актеров только двое знали, что происходит. Так что даже трое других парней, которые были как бы в этом замешаны, они понятия не имели, что происходит до них, что происходит после них, они не взаимодействовали друг с другом, они не имели ни малейшего представления о том, что происходит. Так что все просто в темноте, что делает процесс очень сложным, потому что у нас есть эти творческие беседы, и мы должны быть очень скрытными. Нам почти приходится спорить на свиной латыни. Я имею в виду, что у нас были кодовые слова, которые мы произносили, когда спорили, бессмысленные для других людей, но мы знали, что спорим. 

Адам Роднесс: Но, отвечая на ваш вопрос, сцена в «Прорыве» была реальной.

Стю Стоун: 100% реально. 

Адам Роднесс: Что нам нужно было сделать, так это заставить одного руководителя быть похожим: послушайте, мы собираемся прийти и сделать презентацию для этого фильма, и мы хотим снять его. Мы собираемся привезти пару фотоаппаратов, но они ничего не знают, вроде того, что вы знаете, вы думаете, что знаете, но вы даже не знаете. Итак, когда мы зашли туда, президент компании в то время подумал, что мы просто продвигаем еще одну из наших идей. И все, что вы видите от них в комнате, чисто аутентично. 

Стю Стоун: К тому же они привыкли к тому, что мы… мы просто там. Знаешь, вроде бы мы просто появлялись с камерами. Для нас было бы не странно появиться с камерами. Мы сняли наши Мастер на все руки документальный фильм, над которым также работал Breakthrough, так что они привыкли видеть, как мы снимаем дерьмо. 

Адам Роднесс: Это было что-то вроде: «Боже, еще больше дерьма от Адама и Стю!»

Стю Стоун: И наша семья тоже. Как будто все они участвовали в Мастер на все руки фильм. Так что они были просто настроены, они знали, что это то, что делают Стю и Адам, они снимают фильмы 

Адам Роднесс: И это нормально, камеры не должны пугать никого, кто нас знает.

Стю Стоун: Они на самом деле не знали, и семейная презентация интересна, потому что они не знали, что мы снимаем камеру. Перед тем, как мы начали эту презентацию, мы подумали, хорошо, прежде чем мы повернем камеру, мы хотим рассказать вам, что происходит, просто чтобы вы знали. И вот мы начали поле. И поэтому они не осознавали, что мы снимали все это. А потом, когда мы закончили подачу, они вроде все в порядке, давайте снимать, и мы сказали: нет, мы получили.

Адам Роднесс: Вы должны. [как люди реагируют на камеры] Это похоже на синдром красного света. Как этот красный свет загорается, и люди его зажигают. И мы хотим настоящего, мы хотим подлинности, нам нужно продавать это, как будто это документальный фильм.

Стю Стоун: Худшее, что вы можете сделать, - это попросить кого-то, кто не является актером, сыграть. Вы можете видеть это насквозь, это ужасно. И даже хорошие актеры большую часть времени отстой, играть не так просто, чтобы это выглядело по-настоящему. И вот почему много успешных фильмов, фильмов о попкорне, все преувеличены, потому что это не обязательно должно быть реальным. 

Адам Роднесс: Но вот почему мы думаем, как мы можем добиться того, чтобы мы могли быть адекватными актерами и не заходить слишком далеко? Итак, мы подумали: о, мы просто будем самими собой. 

Стю Стоун: И поэтому используйте людей вокруг нас, чтобы управлять сюжетом, типа, мы не можем позволить себе людей. Так что мы просто будем использовать людей, которые нас окружают. И вы знаете, что получение от них реальной реакции - вот что делает Фальсификация убийцы вроде что это такое. Я имею в виду, что вы попадаете в тот определенный момент в фильме, когда некоторые вещи становятся более ясными, что происходило все это время. Но люди, которые были в фильме, понятия не имеют, что происходит. Девушку, которая была нашей помощницей, зовут Микайла. Она, блядь, нас ненавидит. Мол, это было реально! К ее чести. Она действительно в три часа ночи, посреди леса, думая, что в доме убийца, подошла к этой штуке, чтобы открыть сундук, она действительно сделала это. И если вы не видите этого в фильме, потому что фильм 85 минут, вы знаете, вы должны вырезать дерьмо. Но мы снимали около 100 часов с Микайлой, которая не попала. Но мы ее подготовили. 

Как будто мы водили ее в два часа ночи на погоню за дикими гусями, чтобы она могла привыкнуть к двум часам ночи. Знаете, это нормально - надевать подплечники, потому что это именно то, чем мы занимались с ней в течение трех недель. Так что к тому времени, когда она пришла сюда, чтобы найти тело… Ты можешь сделать это только один раз. Мы не можем пойти, хорошо, Микайла, это все фальшивка. Сделай это снова. Больше она этого не сделает!

Адам Роднесс: Это не сработает! 

Стю Стоун: Так что вроде бы у нас должен быть план на игру. Это как книга «Выбери свое собственное приключение». Что, если она выберет эту главу? Знаешь, мы должны быть готовы ко всему, что она делает. И все, что мы знаем, это то, что в какой-то момент должно вылететь ружье и привести нас в дом. Она будет с нами? Если она решит не убегать. Представьте, что она вошла в дом. Она будет в остальной части фильма, потому что вот что случилось, она вошла в дом. Правильно? Так что у нас должен быть план игры, если она войдет или не войдет. 

Келли Макнили: Так что для вас, ребята, вы шурины. Так как же из этого развились отношения между кинематографистами? Или это было первым? 

Адам Роднесс: Я имею в виду, что Стю все еще немного старше меня, как видно по его коже.

Стю Стоун: Какие?! 

Адам Роднесс: Я увлажняю, а он нет. 

Стю Стоун: Это смешно. 

Адам Роднесс: Почему? 

Стю Стоун: Вы увлажняете?

Адам Роднесс: Каждый день. Ты должен не отставать.

Стю Стоун: Это ново для меня. 

Адам Роднесс: Моя кожа выглядит молодой и эластичной. 

Стю Стоун: Он пьет кровь детей. 

Адам Роднесс: Стю на самом деле жил в Лос-Анджелесе, и он приехал с визитом в Торонто ...

Стю Стоун: Задолго до этого вы работали с нами. 

Адам Роднесс: Это до этого. 

Стю Стоун: О, мы возвращаемся. История происхождения?

Адам Роднесс: Да, история происхождения. 

Стю Стоун: Я не думаю, что она спрашивала об этом. 

Адам Роднесс: Но это как бы ведет к этому. Это заметки Коулза. 

Стю Стоун: Скалы.

Адам Роднесс: Или «Записки Клиффса», как говорят канадцы. Но в любом случае, я поехал в Лос-Анджелес, и он взял меня под свое крыло и показал мне окрестности ...

Стю Стоун: Какое это было крыло. 

Адам Роднесс: И я потратил все свои деньги. Я снялся в рекламе Burger King. И я заработал так много денег, или, как я думал, много денег. Это было 8 штук. Так что я переехал из Торонто в Лос-Анджелес и подумал, что у меня все получилось! Я там. Стю сказал, пойдем со мной! Мы сделаем тебя звездой, малыш! Мне нравится, да! И мы пошли туда, и восемь тысяч пропали примерно через две недели. Я вернулся домой к родителям. 

Стю Стоун: Но! В то время я работал с Джейми Кеннеди над шоу, которое было очень гибридным. Его называли Взрыв. Мы вроде как пытались быть рэпперами, снимали его, и он был там во всех подобных вещах, вроде того, когда появился этот стиль. 

Адам Роднесс: На самом деле я был ассистентом на шоу в 2006 году. И начинал, и у меня была такая работа, как, знаете ли, покупка кофе Джейми Кеннеди и Стью ...

Стю Стоун: А как Джейми пьет кофе? 

Адам Роднесс: Чернить. И я был совсем молод, мне было около 20 -

Стю Стоун: К чести Адама - и я буду отдавать ему должное, - он настоящий хищник. Как будто он поторопился, чтобы получить эту работу. И да, он, возможно, пил кофе, но на самом деле он был похож на общение с каждым гребаным человеком, как и все руководители MTV знали Адама. Он просто знал, как играть в эту игру. 

Адам Роднесс: Так я научился играть в эту игру. Я вернулся домой в Торонто и начал здесь работать. А потом я начал звонить в холодные компании. Мы создали продюсерскую компанию, которая в то время называлась «Это моя сестра продакшн». Это потому, что я стал встречаться с его сестрой за его спиной. 

Стю Стоун: Это на самом деле так хреново. Так что представьте себе это. Мы с ним дружили в Лос-Анджелесе. В то время у меня было телешоу на MTV, ладно, тогда жизнь была охуенно беспокойной. И он был там, и мы веселились. Этот парень вернулся в Торонто, встречается с моей сестрой и ничего мне не говорит. И он думает, что я просто буду как… Потрясающий! Это блестящая идея!

Адам Роднесс: Я такой, представляете, 15-20 лет спустя мы с вами работаем, и Келли берет у нас интервью ...

Стю Стоун: Что бы он ни проявлял в жизни, вроде бы сбылось. Потому что мы здесь.

Адам Роднесс: А если серьезно, то в итоге у нас был одинаковый творческий ум и путь. И мы такие: давайте создадим компанию. Я начал холодные звонки в компании. В итоге у нас была встреча с Breakthrough, и мы просто скинули с них штаны. Они были типа "эй, вы, ребята, продюсируете и режиссируете"? Да, конечно! Ты можешь написать? Типа, ах да!

Стю Стоун: Они были похожи на эти Черный олененок ребята? 

Адам Роднесс: И мы такие, да! Они такие: мы снимаемся с ними в фильмах, но мы хотим большего, так как насчет того, чтобы начать снимать их с вами? И мы как… ага !! 

Стю Стоун: Я должен дать Черный олененок немного крика здесь. Хорошо. Потому что они делали это малобюджетный, микробюджет фильмы ужасов с прорывом. Вот так мы и попали в дверь, потому что у Black Fawn было так здорово, и они хотели большего.

Адам Роднесс: Я только что сказал это.

Стю Стоун: Нет, конечно, но как только мы узнали бюджет, по которому Black Fawn снимает фильмы… Когда я впервые встретил [режиссера / продюсера Чада Арчибальда], я подумал: «Чад, мне нравится то, что ты делаешь». Но одно… почему ты просто не попросил больше денег в первый раз ?! Потому что теперь они просто думают, что так снимают кино. Мол, это ненормально! И он ответил: «Нет, все в порядке». И я такой, боже мой. Было действительно тяжело. Трудно сделать так, чтобы фильмы выглядели такими, какие они есть. И в результате мы научились снимать фильм «на лету». 

Адам Роднесс: Думаю, это тоже было хорошее упражнение. 

Стю Стоун: Это было потрясающе. 

Адам Роднесс: Так вот как это началось. И мы просто подумали, хорошо, мы сделаем с вами два фильма, ребята. И первым был наш первый титул под названием Дом с привидениями на Кирби-роуд, который представляет собой стоунерский фильм ужасов. Да, действительно весело, основано на реальном фильме о доме с привидениями. А потом -

Стю Стоун: Segue. Так что после того, как они посмотрели этот фильм, они подумали, что он выглядит действительно хорошо, но слишком забавно. Нам нужен фильм ужасов. И я подумал, ну, это сложно. Я имею в виду, это история о привидениях, нет плохих парней, это невидимые призраки, понимаете? Они типа, ну придумали плохого парня. Так вот когда мы сделали ЧучелаМы придумали фермера, что если вы вторгнетесь на его кукурузное поле, вы пиздец. 

Адам Роднесс: Да, ну, он превращает подростков в живых чучел, которые умирают от голода на своей ферме. Это было поле. И они такие, мне это нравится!

Стю Стоун: Да, мы сделали это. И мы знали, что это должно быть немного страшнее, но все же, как будто это 70 страниц комедии до того, как упадет первый кусок крови. Но они смотрели это, и нам удалось убедить их, что это был ужас, они были похожи, это прекрасно. Им это понравилось. Итак, мы бросили Мастер на все руки фильм у них, который является документальным фильмом. Итак, этот фильм занял у нас четыре года - пять лет - и это очень сложный разговор о кино для другого времени. Но это похоже на чертовски сумасшедший фильм, Мастер на все руки, и это был документальный фильм. И мы были в таком режиме - мы были хорошо настроенной машиной, делающей это в течение четырех лет, - что эта идея как бы пришла нам в голову. 

Это было также похоже на то, что пять лет назад мы говорим, настоящее преступление взорвалось на месте. Вы знаете, Джинкс, Лестница, Создание убийцы, Злой гений… Все эти шоу и даже Dateline Следует отдать должное, потому что голос Кейта Моррисона, я хотел бы просто услышать, как он просто читает телефонную книгу.

Адам Роднесс: Но они были слишком хороши. И мы думаем, что это слишком хорошо сделано. Это так увлекательно, что кто-то должен контролировать это повествование. Итак, в тот момент мы хотели придумать свою собственную и создать свою собственную версию этого. Это что-то вроде социального эксперимента, где выясняется, как воспринимают зрители по телевидению и как они могут влиять на ваше сознание. И можем ли мы создать вымышленного убийцу и использовать реальных людей, чтобы продвинуть сюжетную линию вперед? А-ля Борат истинного преступления. 

Стю Стоун: я наблюдал Сом. И вроде бы, я уже прошел Джинкс и все такое. И я уже сказал, что хочу настоящего преступления, и у меня кончилось дерьмо. И я думал, Сом самое большое! Так что я смотрел Сом. И есть сцена в Сом где он появляется в сарае где-то в два часа ночи. И это не страшная сцена или что-то в этом роде. Но я смотрел эту сцену, и мне показалось, что я подумал, черт возьми, это может быть так страшно. И мы только что снимали документальный фильм, и мы подумали: давайте сделаем фильм ужасов и снимем его так, как мы только что сделали. Мастер на все руки, и мы просто… все подумают, что это реально! Вот так и появилась эта безумная история. 

Мы даже зашли так далеко, что сняли видео на YouTube. У Дэвида Стоунера есть канал на YouTube под названием Bait and Tackle Mondays. Мы действительно сделали канал на YouTube, и он действительно снял видео. Когда мы ходили на футбольные встречи, мы спотыкались, чтобы вытащить дерьмо. 

Адам Роднесс: Это действительно была песня, и это действительно был танец. Но да, в этом суть в давно выверенном виде. Но именно этот фильм отдает дань уважения истинному криминальному жанру.

Стю Стоун: И этот поджанр настолько созрел для выбора, знаете ли, все, что вы смотрите, так здорово. Похоже на идеальное время, чтобы украсть там сатиру. Это больше сатира, чем что-либо другое. Просто мы любим этот жанр. Итак, вот наша запись, знаете ли. И когда мы представляем «Прорыв», и они уже знают нас, и вся наша презентация такая: «О, Адам и Стю собираются найти убийцу». И они такие… ок! 

Адам Роднесс: Конечно!

Стю Стоун: Знаешь, я бы посмотрел это.

Адам Роднесс: Или это как… Что? Ты можешь это сделать? И мы как будто узнаем! Это забавно, потому что на самом деле никто никогда не говорил: «Не надо!» Нет нет нет! Мол, ты не -

Стю Стоун: Это так забавно, это правда.

Адам Роднесс:  - Ты действительно не собираешься этого делать. Все такие, да, да, вперед!

Стю Стоун: Убедитесь, что вы снимаете это! 

Адам Роднесс: И покажи нам, чем это закончится. Теперь, когда я думаю об этом, они на самом деле вообще не думали о нас.

Келли Макнили: Никто не заботился о вашей безопасности! Очевидно, настоящие криминальные шоу были большим источником вдохновения, ребята, оказали ли вы какие-либо другие концептуальные влияния при создании Фальсификация убийцы? 

Стю Стоун: Да, я определенно хотел бы сказать это Сом сцена выпрыгивает на меня, но тоже нравится Борат. Первый, когда вы впервые увидели, что действительно не понимаете, во что ввязываетесь, верно? Есть все настоящее дерьмо, а еще есть что-то вроде того, что рассказывает историю, верно? Это похоже на то, как он блестяще это сделал в этом фильме. Очевидно, Борат это персонаж. Так что люди, которые смотрели фильм, с самого начала понимали шутку. Итак, они смотрят Борат и они знают, что Борат трахается с людьми. Итак, мы не Борат, и мы не играем персонажей, мы сами. Вот что отличает нас от Борат, но я бы сказал, что он заложил основу для того, чтобы рассказывать историю в таком линейном стиле, используя реальных людей для продвижения сюжета. Но опять же, мы сделали это, так сказать, не будучи персонажами. 

Адам Роднесс: И в то же время, не забывайте, что мы, как фильм, физически продюсируем, режиссируем, создаем, действительно делаем фильм, мы действительно делаем это одновременно с тем, что делаем это перед камерой. , делая это другое, вы понимаете, продвигая фактическое повествование истории вперед. Так что это непростая задача, и у вас есть 15 съемочных дней, чтобы ее выполнить, потому что вы позволяете себе камеры только на такой долгий срок, и у вас есть все эти другие факторы, которые вступают в игру, и вы пытаетесь сохранить реальную магию, которой были Стю и Я просто сохраняю наш характер, не выпуская кота из мешка, что это, знаете ли, не то, чем кажется.

Стю Стоун: Типа, мы возвращались домой после одной съемочной части фильма, где я буквально весь в крови. Правильно? А потом мы пошли, потом пошли поесть. И вот типа, я вошел в ресторан, как будто полностью, просто как, у меня вся кровь, но я забываю, что на мне кровь, потому что я просто типа, хорошо, так что мы будем делать дальше? О, мы пойдем поесть. Отлично. Итак, мы идем в ресторан, и я захожу, и эта дама типа вызывает скорую. Я забыл, что у меня кровотечение. Вы знаете. И нас остановили копы! А я весь в крови, нас остановили копы с фальшивой пластиной на спине и трупом в багажнике!

Адам Роднесс: Держись, держись. Боже.

Стю Стоун: Я забыл об этом!

Адам Роднесс: Мы взяли напрокат этот синий Мустанг, который вы видите в фильме, для нашей машины. Мол, это та машина, в которую приехал мой персонаж -

Стю Стоун: «Твой характер», а?

Адам Роднесс: Мой характер. 

Стю Стоун: Адам удостоверился, что получил эту машину, но вперед.

Адам Роднесс: Короче говоря, мы делаем сцену вождения, и нам пришлось использовать поддельные номера, потому что мы не могли использовать номера арендованных автомобилей. Итак, мы поставили фальшивые тарелки, а потом - это было тогда, когда мы собирались забрать Микайлу, чтобы сделать весь этот сумасшедший материал. Это было похоже на суть фильма. Если бы мы могли это осуществить, мы получили бы что-то безумное. По дороге за ней нас остановили здесь. И это где-то в три часа ночи. Полицейский останавливает нас. Он такой, что вы, ребята, делаете? 

Стю Стоун: Я весь в крови. 

Адам Роднесс: И я у нас микрофон. Под сиденьем есть как нож, и мы открываем багажник, который забит аудиоаппаратурой. И он такой: что вы, ребята, делаете? Позвольте мне увидеть вашу регистрацию. Мне нравится, да, вот письмо. Он как ... убийца ... убивающий ... притворяющийся ... вы, ребята, что ?! О, нет, нет, мы просто делаем что-то для ... и мы буквально опаздываем, чтобы забрать Микайлу ... 

Стю Стоун: Мы такие, о, это просто видео на YouTube, мы просто развлекаемся.

Адам Роднесс: И этот парень сказал, что вы, ребята, совершили тяжкое преступление. Вы не можете прикрыть свои тарелки. 

Стю Стоун: И вроде бы, кстати, у нас было это кодовое слово - не прерывать, но я всегда прерываю его - но не прерывать именно в этот конкретный момент -

Адам Роднесс: Что вы только что сделали.

Стю Стоун:  У нас было кодовое слово с оператором, если мы когда-либо говорили: «бла-бла-бла, ананасовый сок». Он знает, что это означает бросок. Потому что большую часть времени, чтобы получить реальную реакцию от людей, они не должны знать, что вы снимаете камеру. Оператор, он с нами на заднем сиденье машины, и все это снимается на камеру. Итак, полицейский, он в фильме, но, очевидно, он не вошел в финальную версию. В конце концов он отпустил нас, но, должно быть, подумал, что поймал двух убийц. 

Адам Роднесс: На секунду он обнаружил, что только что поймал двух идиотов, которые не понимали, что делают. А потом мы пошли забрать Микайлу и сделать трюк. У нас был такой адреналин, это было просто безумие.

Келли Макнили: Был ли когда-нибудь момент, который вам понравился, вы почти потеряли его? Как будто ты почти упустил это?

Стю Стоун: Ага-ага. 100 раз. 

Адам Роднесс: Что ж, я имею в виду, мы бы вступили в настоящие жаркие споры перед командой. 

Стю Стоун: И команда тоже не знала, так что они как будто сбиты с толку. 

Адам Роднесс: Мол, это часть фильма? Или это действительно искренний аргумент? Потому что наш креатив похож на ... мы объединяемся, но когда у нас есть разногласия, мы идем на это, и неважно, где мы находимся. А мы свое мнение выскажем -

Стю Стоун: Что ж, он…

Адам Роднесс: - найти правильный путь, который обычно является моим путем, потому что обычно это правильный путь -

Стю Стоун: Это тоже неправда. 

Адам Роднесс: И вы знаете, я думаю, что это действительно выгодно для хорошей творческой команды, потому что вы знаете, я закрываю больше его слабостей, чем его сильных сторон. 

Стю Стоун: Ну, он тренировался на своем пелотоне, так что он прикрывает мою слабость. 

Адам Роднесс: Если есть что-то, что у меня сейчас хорошо получается, так это пелотонинг.

Стю Стоун: Кушает чисто, очень чисто. 

Адам Роднесс: Это невероятно. Это образ жизни. 

Стю Стоун: Мы ссоримся в реальной жизни, мы шурины, на моем плече есть чип, что он женился на моей сестре, которая никогда не уйдет. И у нас есть творческие отличия. И знаете, это часть этого. И это часть работы с нами. Но когда вы смотрите сцену в фильме и видите, как мы идем - там сцена в Фальсификация убийцы Куда этот парень нас отправляет туда, где тусуются скрытни, верно? И вот мы заходим в этот заброшенный дом посреди поля. Это же самый страшный дом, да? Вы видите, что мы идем смотреть на дом. Но чего вы не видите, так это того, что за нами идет караван экипажа, который тоже с нами, которые думают, что там мог быть убийца. Мы трахались со всеми, сверху вниз. 

Адам Роднесс: И они также ждут, как сумасшедшие, чтобы наброситься на них, потому что они знают, что они с нами, и они знают, что мы тоже будем трахаться с ними все время. Но это было частью плана. Людей, которые думали, что они есть, на самом деле не было. Были люди, которые думали, что они знают, которые говорили: о да, Адам и Стю, мы вместе, да, но они ни хрена не знают. В этом весь смысл. Намотайте их как следует, чтобы они нам доверяли.

Стю Стоун: Моя сестра звонила, когда мы были в том мотеле, в котором мы действительно спали - этом гребаном мотеле, залитом спермой, мы действительно спали там, это было ужасно. Но моя сестра как бы взорвала телефон [Адама], как будто тебе нужно вернуться домой, какого хрена ты делаешь? Вы знаете, мы были как ананасовый сок! Типа, когда мы могли поссориться с нашей семьей? Прокрутите камеру. Вот такое было производство.

Я надеюсь, что это удалось. Я имею в виду, я говорю людям это, но в Фальсификация убийцы где как зритель - как я уже сказал, это не похоже на просмотр Борат, верно? Публика понимает шутку. В этом фильме аудитория не обязательно понимает шутку, если только вы не слушаете нас в каких-то подкастах, и мы все взорвали. Но если вы не участвуете в этом, они будут смотреть это, и большинство людей поверит, что то, что они смотрят, реально. Что это такое. Почему они думают, что это реально? Потому что это реально. Там есть прекрасная смесь реального, за которой смотрят люди. Итак, мы подошли к этому моменту в фильме - который очень поляризующий, и для всех остальных это другой момент. Мне любопытно услышать, когда это случилось с тобой, случилось ли это с тобой. Но по большей части это похоже на поворот в фильме, где мы решаем сделать это. Я собираюсь пойти с этим, и мы сделаем это. И они такие, подождите минутку. 

Этот момент очень поляризующий, потому что кто-то может прокатиться, если они зашли так далеко, не так ли? И вот они дошли до этой точки, и они либо сказали: «Боже мой, это гений». Как эти парни трахались со мной, но я не могу дождаться, чтобы увидеть, что произойдет. Или они такие, черт возьми, Стю, ты кусок дерьма. Ты, блядь, просто обманул меня. Но они все равно будут смотреть до конца, но это как если бы они злились на нас или думали, что это гениально. 

Адам Роднесс: Я думаю, что это настоящий вывод из Фальсификация убийцы, это фильм, который можно смотреть несколько раз, потому что вы можете один раз посмотреть этот фильм таким, какой он есть. А потом начинаешь понимать: да, некоторые вещи - подделка. Некоторые вещи реальны. Что такое фальшивка, кто в этом замешан, а кто нет. И вы можете посмотреть его два или три раза, разобрать и повеселиться. 

Стю Стоун: Но мы также оставили панировочные сухари. Например, когда вы его смотрите, если вы посмотрите его снова. Я имею в виду, но есть панировочные сухари, которые рассказывают историю на протяжении всего пути. Как только ты знаешь, что происходит. Мы прятали дерьмо в сценах, и там вроде бы все прописано. 

Адам Роднесс: А потом мы дошли до того, что нам понравилось, этот парень, который скручивает бумагу, настоящий. Он действительно сделал нас своими Фальсификация убийцы папиросная бумага.

Стю Стоун: Это независимый фильм, за ним стоит большой независимый дух. Это не тот фильм, который можно было бы снять за 30 миллионов долларов. Можно, но это будет не тот фильм. И люди, которые работали в нашей команде, делали это, потому что хотели, им нравится снимать фильмы. Вот почему они там. Никто не становится богатым, все здесь, потому что им нравится быть там. И никто не любит быть там больше, чем мы. Вот почему мы основали эту компанию [5'7Films], чтобы мы могли снимать фильмы, и нам потребовалось три / четыре раза, прежде чем мы действительно включились - вы знаете, хорошо, теперь мы будем в одном - и это было тот, который мы решили сделать. Надеюсь, это стиль, который нравится людям, и мы можем делать и другие подобные вещи. 

Адам Роднесс: Я думаю, что это также реально, как если бы был кулер для воды - вы знаете, если бы люди были у кулера для воды -

Стю Стоун: Кулер для воды?

Адам Роднесс: Да, если бы люди собрались вокруг кулера с водой, они говорили бы о том, что смотрят. 

Стю Стоун: Это то, чем вы раньше занимались в офисе? Были ли у вас когда-нибудь на настоящей работе кулер для воды?

Адам Роднесс: Абсолютно.

Стю Стоун: Где?

Адам Роднесс: Каждая работа.

Стю Стоун: Какая работа?

Адам Роднесс: Раньше я работал в Спикер Сити. На самом деле это называлось Electric Avenue в торговом центре Promenade. 

Стю Стоун: Действительно? И у них был кулер с водой на Электрик-авеню?

Адам Роднесс: да. Сзади. [Подделка убийцы] кусок разговора!

Стю Стоун: Коническая чашка или обычная чашка?

Адам Роднесс: Коническая чашка полностью. Итак, если люди говорят об этом, обсуждают то, что они считали подлинным, а что - нет, любили ли они это, ненавидели ли они это, кому они нравились и почему? И если мы об этом поговорим, в этом весь смысл, и если мы сможем развлечь и рассмешить вас, заставить вас подпрыгнуть на своем месте, тогда ...

Стю Стоун: Это твой плакат Майкла Майерса?

Келли Макнили: Да, это целый плакат Джона Карпентера, есть Вещь, Туман, там есть повиновение ...

Стю Стоун: Джон Карпентер - мужчина. Наш герой точно. Я скажу, что Джон Карпентер делает всю свою музыку, мы тоже очень практичны. Когда ты снимаешь фильмы, ты должен носить каждую шляпу. 

Адам Роднесс: Да, то, что вы видите от нас, похоже на то, что мы делаем все это, каждую шляпу, которая есть. От музыки до монтажа и всего. Это действительно мы, и для нас очень много значит иметь возможность делать такие вещи.

Келли Макнили: Так что же у вас будет дальше, ребята? 

Адам Роднесс: Хорошо, что вы спросили. Мы написали - я думаю, что нас там 99% - о нашем следующем фильме. Это называется Вандиты, это фильм об ограблении стоунера. Логлайн рассказывает об этих четырех идиотах, которые решают ограбить зал для игры в бинго в канун Рождества.

Стю Стоун: В принципе, это похоже на Океанский 11 состоялся в Fargo. Это парни, которые думают, что они знаменитости, они собираются ограбить зал для игры в бинго, но у них ничего не получается. Пожилые люди, которые там находятся, к ним готовы. 

Келли Макнили: Как VFW что там происходит.

Адам Роднесс: Мы должны пойти на камеру в сентябре в Виннипеге.

Стю Стоун: А еще мы разрабатывали - хотите верьте, хотите нет, это не шутка - мы разрабатывали шоу под названием Братья по закону. И это как мы с Адамом открываем детективное агентство и беремся за дела людей. 

Адам Роднесс: Как настоящий случай, который мы снимаем на камеру.

Стю Стоун: Фальсификация убийцы стиль, но это похоже на детективное шоу. И мы просто режиссеры-документалисты, это то, что мы используем, чтобы получить доступ, потому что каждый хочет быть на телевидении, чтобы мы могли получить интервью, получить доступ и раскрыть ваше преступление. Итак, мы работали над этим, мы собрали материалы для презентаций, мы разговариваем с парой человек. Но послушайте, если Фальсификация убийцы может преуспеть, тогда, может быть, это откроет дверь для Братья по закону. 

Келли Макнили: Это звучит как настоящее преступление Натан для вас. И мне это нравится. 

Адам Роднесс: Точно! Именно так.

Стю Стоун: Между прочим, это мое любимое гребаное шоу. О Боже. Я не знал о Натан для вас до карантина. Кто-то навел меня на это. И я посмотрел всю серию примерно за два дня. Он гений. И это моя сумка. Это мой юмор. И я думаю, что Натан [Филдер] хотел бы этот фильм. Это цитата! «Натан Филдер хотел бы этот фильм». Он был бы признателен за это, потому что это то, что он делает. Это похоже на его стиль. Он мужчина. 

Адам Роднесс: В противном случае мы разрабатываем еще тонны этих ужасов, которые мы цитируем, и, знаете ли, у нас есть целый набор вещей, которые нас действительно волнуют. Я думаю, что в следующие пять лет вы сможете увидеть много ...

Стю Стоун: Рост, а может быть, к пяти годам мы достигнем 5'8 дюймов.

Адам Роднесс: Просто продолжай растягиваться с этим Peloton. 

Стю Стоун: Но вы знаете, что прошло пять лет с тех пор, как мы основали эту компанию, мы действительно наблюдаем хороший рост, шутки в сторону. Пелотон Адама, есть рост, есть успехи. Но есть рост, и, знаете ли, с Мастер на все руки определенно, мы многому научились из этого опыта не только с точки зрения кинопроизводства, но и с точки зрения независимого выпуска фильма. Я имею в виду, что этот фильм был похож на небольшой двигатель, который мог. Никто не пробовал. И когда это вышло, людям нравится - я имею в виду не вас конкретно в этом фильме - но такие люди, как вы, которые там дают публике, ну знаете, давая парням поменьше «эй, посмотрите на это». Оно работает. И люди его загрузили, он поднял шум, Netflix поднял его, и наша жизнь изменилась. 

Адам и Стью позаботились о том, чтобы поблагодарить своих партнеров на Фальсификация убийцы: Breakthrough Entertainment, 4Digital Media, Shine House PR, Astrolab Studios, OpenLab и Red Lab. 

Вы можете найти Фальсификация убийцы с 6 августа 2021 г. в цифровом формате по адресу Amazon, iTunes, Fandango Now, Vudu, Microsoft, Google и DirecTV. Вы можете найти его на VOD в DirecTV, Dish, Cox, Comcast, InDemand и Charter.

https://www.youtube.com/watch?v=RyFWISDu7no