Еще в 2014 году в Австралии Змеиный лес: Дорога мертвых был смелым входом в историю зомби. Он предлагает высокооктановый всплеск насилия, крови и снаряжения с зомби, дышащими метаном, которые подпитывают уникальное видение зомби-апокалипсиса. Фильмы недавнее продолжение, Вирмвуд: Апокалипсис, продвигается вперед с продолжающейся историей, новыми новыми лицами и массой кровавой бойни.

Мы встретились с режиссером фильма Киа Роуч-Тернер, чтобы обсудить фильм, его творческие идеи, создание фильма о пандемии во время глобальной пандемии и некоторые горячие кадры зомби.

Келли Макнили: я любил Вирмвуди Вирмвуд: Апокалипсис было супер весело. Это идеальное сочетание Безумный Макс и Рассвет мертвецов. Вы всегда думали о сиквеле? Или как это получилось?

Киа Роуч-Тернер: Я предполагаю, что это было построено с нуля, как что-то, что вы могли бы уравнять. Это был наш первый фильм. И мы были достаточно умны, чтобы знать, что когда вы снимаете свой первый фильм, ваш первый фильм должен быть физическим эквивалентом, например, прыжков вверх и вниз, эй, посмотри на меня. Итак, вы хотите попытаться создать что-то, что, надеюсь, — скрестив пальцы — будет смутно культовым. И знаете, это очень круто.

Мы очень много работали над созданием мира, который был бы привлекательным для аудитории, но также привлекательным для нас. По сути, мы смешали две наши любимые франшизы. Доступные франшизы, я должен сказать; нет смысла делать свой первый фильм Аватара с, вы знаете, Star Wars, потому что вы не можете себе это позволить. Но вы можете позволить себе сделать Безумный Макс отвечает Рассвет мертвецов, потому что это две франшизы, которые были сделаны за относительно небольшие деньги, но все же имеют довольно удивительную эстетику и построение мира. 

Если вы посмотрите первый Вирмвуд, он заканчивается на примечании «очевидно, они хотят сделать еще один». Так что да, вы знаете, мы всегда хотели, чтобы это было секвенировано. По мере того, как мы проходили, когда мы работали над сериалом — или возможностью сериала — и как бы продолжали работать над тем, куда мы хотели пойти и как мы хотели сформировать повествование, я думаю, что это закончится это три фильма. А потом мы замкнем цикл и начнем заново, если решим снимать сериал. Но я имею в виду, что это действительно зависит от рынка, а не от нас.

Келли Макнили: Мне нравится мир, который вы построили с новыми персонажами в этом фильме. Вот это введение в характер Риса, использующего Red Right Hand Ника Кейва и The Bad Seeds это было просто фантастика. Немного касаясь включения этой песни, всегда ли она была популярной? Были ли другие песни, которые вы хотели использовать для Вирмвуд: Апокалипсис?

Киа Роуч-Тернер: Мы знали, что сможем позволить себе, вероятно, одну поп-песню, потому что цены на эти вещи просто взлетели до небес за последние 10 лет, так что вам повезет, если вы сможете ее купить. И поэтому мы написали специально интро к фильму с песней. 

На самом деле мы написали это для Бумажные самолетики МВД, который использовался очень часто, но мы хотели что-то, что было бы сразу культурно резонансным. И мне также нравятся строки, они говорят о черепах и костях, и там много о ядовитом дыме, что действительно прекрасно. Но мы просто не могли себе этого позволить в конце дня. И вот мы пошли, о, что еще? Мы пробовали так много вещей, например, что там может быть?

Мы перепробовали так много разных песен, и единственная, которая подходила нам как влитая, была Red Right Hand. Потому что а) это классическая австралийская музыка, и б) в лирике дарк-фолка, которую пишет Ник Кейв, было что-то очень подходящее. Персонаж в «Красной правой руке» — это что-то вроде темного бога, знаете ли, бродящего по этому полупостапокалиптическому ландшафту мозга Ника Кейва, и это как раз подходит. Был только момент, когда его лирика, его музыка и наши образы подошли, как доспехи Ланселота, и я подумал: ну, вот оно!

Все говорили, о, это использовалось слишком много раз. И я просто сказал, что мне все равно. Потому что, вы знаете, это использовалось для до "Острых козырьков",, который является английским, он использовался для Орать, который, как вы знаете, из США, но он никогда не использовался в чем-то суперкультовом в австралийском контексте. И я как бы просто хотел взять его обратно и использовать там, где он должен быть использован. 

Келли Макнили: Вы явно потратили много времени на создание этого мира конца света. Вы жили в нем довольно долго, начиная с Вирмвуд. Как вы экстраполировали механизмы и соединения, приводимые в движение зомби? 

Киа Роуч-Тернер: Там какая-то незрелая юношеская логика, ничего научно не обоснованного — да и не должно быть — как будто они никогда не объясняли световые мечи в Star Wars. Никого не волнует, что лазеры не могут остановиться, понимаете, о чем я?

А у нас, мы просто типа, давайте придумаем что-нибудь классное и не будем это объяснять. И таким образом, вы знаете, мы не притворяемся, что пытаемся быть учеными. Я большой сторонник того, что чем меньше экспозиций, тем лучше. Итак, мы только что придумали такую ​​базовую, расплывчатую, причудливую концепцию, которая содержит своего рода маршрут в науке, где у нас есть зомби, дышащие метаном, которых можно привести в действие. 

Я имею в виду, мы все знаем, что на метане можно запустить очень маленький двигатель. И если вы добавите идею такого рода причудливого, необычного, очень мощного вируса, который захватывает тело, я полагаю, вирусная субстанция, смешанная с метаном, выходящим изо рта зомби, может быть достаточно мощной, чтобы запустить двигатель, но тогда просто никогда не объясняй это. Типа, давайте просто согласимся с этим, и аудитория либо согласится с этим, либо нет. 

Кто-то считает это смешным, кто-то считает, что это очень круто. Но в любом случае сюжет развивается достаточно быстро, чтобы вы не слишком сомневались в его научности. Но на самом деле, когда мы писали первую часть, это была одна из моих любимых заметок — до сих пор она остается моей любимой заметкой к сценарию — потому что каждый, кто дает вам заметки к сценарию, ломается над собой, пытаясь быть умным. Все они просто хотят доказать, что читали книгу Роберта Макки. История, вы знаете, и они все на счету Уильяма Голдмана Приключения в торговле экрана, все пытаются дать вам извергнутый блеск в нотах. 

Мы получили записку, в которой просто говорилось «еще больше крутого дерьма». И я подумал: «О, мне это нравится, потому что я точно знал, что они имели в виду». И это то, что мы начали делать. Мы просто начали добавлять туда больше странных, причудливых, крутых вещей. И мы действительно помнили ту записку, куда пришли писать Вирмвуд: Апокалипсис, когда он совершает свои в основном банальные движения, просыпаясь утром и выполняя свою утреннюю рутину. И обычно, вы знаете, кто-то встает и, может быть, листает Facebook, пьет кофе, делает упражнения, читает газету и затем идет на работу. 

Знаешь, он встает, принимает таблетку, делает зарядку, пьет кофе, сносит голову зомби, подключает свой шашлык к метановому зомби, и это то, что запускает шашлык, и он готовит что-то. мяса и есть немного брекки, он должен заменить одного из зомби-аккумуляторов, который потерял метан, чтобы он все еще мог запускать свои генераторы, убедиться, что зомби, который управляет его ирригационной системой, которая подает воду для его овощей, работает правильно, и потом он садится в свой бронированный грузовик с шипами и едет на работу, понимаете? И мне нравится тот факт, что это невероятно банальная серия событий в этом невероятно интересном мире. И для меня там, где встречается фантазия и банальность, это мой фаворит. Я очень люблю такие сцены в фильмах, понимаете?

Келли Макнили: Я хочу немного поговорить и о трюках, потому что трюки в фильмах такие классные. Я считаю, что вы тратите много времени и энергии и работаете с командой, чтобы убедиться, что все работает гладко и безопасно.

Киа Роуч-Тернер: Как будто мы любим практические эффекты и практические трюки. Я считаю, что на самом деле цифра не должна занимать более 20 или 30% кадра.

Он должен быть только для увеличения того, что практически уже есть в кадре. И, очевидно, это в значительной степени распространяется на трюки. И тот факт, что ты рассказываешь о трюках, которые я люблю, потому что, чувак, у нас был довольно маленький бюджет, Келли. Я даже не могу назвать вам номер, потому что это довольно неловко. 

Но знаете, низкий бюджет в Америке означает одно, а в Австралии совсем другое, он еще ниже. Он движется в сторону микробюджета. И когда мы как бы распределяли бюджетные разбивки между руководителями наших отделов, я просто смотрел один за другим, как их лица опускались, просто глядя на число, идущее, что!? Я имею в виду, может быть, если бы это была малобюджетная романтическая комедия, но это боевик, где мы должны построить все, как будто у вас есть 300 трюков, и это число, которое вы нам даете?!

И им пришлось с этим смириться. И наш каскадер, Джордж Салиба, как бы посмотрел на это, и он сделал то, что нужно, *долгий выдох*… ладно. И я мог только видеть, как он упаковывал все эти дорогие части оборудования в своей голове. Мол, «мы не используем это, мы не используем который«… По сути, нам нужно просто придумать простой способ сделать все. Мы по-прежнему собираемся использовать этих замечательных гимнастов, которые у него есть. И нам по-прежнему будут нужны каскадеры, но оснастки будет намного меньше. Таким образом, все трюки, которые вы видите, на самом деле просто очень гимнастические люди, которые бросаются вперед и назад и дергаются за веревки, которые мы затем стираем в цифровом виде. 

Там много очень старых школьных вещей, и больше, чем вы можете себе представить, это сами актеры. И даже иногда он появлялся и просто говорил: «Хорошо, актеры собираются это сделать». И я смотрел на него и уходил, актер не может так поступить. Он говорил: «Нет, нет, я вам покажу», а потом я смотрел на это и уходил, о, актеры. может сделай это *смеется*. И так много всего, вы видите самих исполнителей, просто вбивающихся в это.

Но вы знаете, так они сделали оригинал Безумный Макс. Вот так мы и сделали этот. Я имею в виду, единственная разница в том, что они были в больших плохих 1970-х в Австралии, которая сама по себе похожа на пустошь. 70-е в Австралии были, о боже, как средневековый город *смеется*.

И мы просто приехали на эту маленькую фруктовую ферму примерно в часе езды от Сиднея, создали свой собственный маленький средневековый город и сняли фильм. И это действительно единственный способ, которым мы могли это сделать, мы должны были просто сделать пузырь в глубинке. Потому что мы снимали и в разгар пандемии. И это была еще одна странная ирония, когда все в мире носят маски и сходят с ума, и многие люди умирают из-за глобальной пандемии. И я снимаю фильм, где все носят маски и сходят с ума, и много людей умирает из-за глобальной пандемии. Это было очень странное время. Но мы создали очень эффективный пузырь. Каждый день у нас были медсестры. 

Мы не только не заболели COVID, никто даже не заболел. А я такого ни в одном фильме не видел. Обычно в какой-то момент — иногда даже дважды или трижды — по группе проходит грипп, и все болеют. А потом просто продолжаешь. И, как время от времени, кто-то из отдела уходит, но обычно — потому что киношникам просто необходимо — они прорываются. Но если бы хоть один человек кашлянул на этот фильм, он бы нас закрыл. И это было ужасно, потому что мы не могли позволить себе закрыться. У нас небольшой бюджет, поэтому, если мы закроемся, у нас будут серьезные проблемы. Так что, если мы остановимся на полпути, фильм, возможно, не будет закончен. 

Было много тяжелой работы с протоколами COVID, и Screen Australia — одна из наших финансирующих организаций — пришла за дополнительными деньгами. Мы были одним из немногих фильмов, которые смогли продолжиться в разгар пандемии, потому что, когда мы готовились к съемкам, мы просто наблюдали, как другие постановки падают. Все остальные сказали: «Мы не собираемся этого делать», но мы решили, что можем это сделать, потому что мы все стреляем в мыльный пузырь в глубинке. Никто не входит, никто не выходит, мы все просто сидим в своем маленьком Вирмвуд пузырь.

Келли Макнили: Очевидно, у вас есть несколько вернувшихся актеров, а также несколько новых лиц. Они полностью вживаются в свои роли. Тасия Залар и Шантае Барнс-Коуэн — мощное дополнение к актерскому составу. Как они оказались вовлечены? 

Киа Роуч-Тернер: Это забавно, потому что я думаю, разговаривая с некоторыми людьми, я читал пару рецензий, в которых люди говорили: «В этом фильме много людей», но это потому, что мы написали его как сериал. Мы собирались сняться в телесериале, а потом, может быть, и в других фильмах. Так это и есть компрессия. Арка первой серии была сжата до 90-минутного фильма, поэтому у нас повсюду появляются все эти персонажи. 

Шантае Барнс-Коуэн была великолепна. Ей едва исполнилось 17 — фактически ей было 16 — и у нее никогда не было уроков актерского мастерства. Она просто потрясающий игрок в нетбол из очень маленького городка в четырех часах езды от Аделаиды. И кто-то увидел ее в журнале, потому что она была в статье, потому что она занимается благотворительностью в Уайалле, откуда она родом. И они просто увидели ее и сказали, о, она должна сниматься в кино. Ее пригласили в телешоу, и она никогда раньше не играла, у нее была крошечная роль. 

Она была первой, кого мы прослушивали, и она просто поразила нас. Она пришла на прослушивание и просто убила его. Плакала на прослушивании, настоящими слезами. Я такой, кто это?! Отец четыре часа вез ее на прослушивание в Аделаиду, а потом они четыре часа ехали обратно. Это было восьмичасовое обязательство. Я просто хотел дать ей роль прямо сейчас. Она держит фильм вместе. Она в некотором роде ведущая роль — есть как бы две главные роли, она и Рис — но на самом деле стержень повествования действительно опирается на характер Шантаэ. И она станет стержнем третьего фильма, если мы его сделаем. 

Тася Залар существует немного дольше. Она уже много лет снимается в австралийских фильмах и на телевидении и всегда хороша. Нам даже не нужно было там прослушиваться. Она была еще более впечатляющей, чем я думал. Она просто приходила на съемочную площадку и каждый раз доходила до одиннадцати. Мне никогда не приходилось направлять ее. Это была одна из тех странных вещей, когда каждый раз, когда я говорил "действуй", она просто делала все возможное, и я говорил "снято", думаю, просто возвращайся в свой трейлер и подожди, пока мы снова не будем готовы к тебе. Мне никогда не приходилось ничего говорить, делать что-либо, она просто пришла заряженной на медведя. Просто оба ствола, она была готова. И режиссеру это нравится, потому что для меня это означает меньше работы *смеется*. Так что да, это были два очень удачных кастинга. 

Келли Макнили: Я хочу сделать что-то вроде быстрых зомби-горячих дублей здесь. Итак, во-первых: быстрые зомби или шаркающие зомби? 

Киа Роуч-Тернер: О, это должно быть шаркание, потому что шарканье - это особенность Джорджа Ромеро. Что мы сделали, так это то, что мы пошли с обоими, мы сжульничали. Ночью шли быстро, днем ​​медленно. Так что днем ​​можно развлекаться, а ночью становится как-то не по себе. 28 дней спустя, и совсем недавно, Поезд в Пусан or World War Z. Знаешь, сейчас очень много бегающих зомби. Но для меня вы как бы хотите иметь и то, и другое, потому что спринтерские зомби ужасны, но они слишком быстро вас достанут. Шаркающие зомби, самое замечательное в них то, что это делает их забавными. И, как Зомби по имени Шон доказывает, что пока они ковыляют к вам, вы можете попробовать сыграть в крикетную биту, вы можете попробовать несколько пластинок, вы можете попробовать отвертку, у вас есть время попробовать кое-что, так что это становится больше похоже на поездку в тематический парк.

Никогда не бывает суперугроз, потому что если кто-то нападет на вас, вы можете просто уйти. Это самая легкая вещь в мире. Только не споткнись, не оглядывайся и случайно не наткнись на другого за углом. Есть несколько правил, которым нужно следовать, но в большинстве случаев это довольно весело. Если у тебя есть бейсбольная бита и друзья, которые любят бойню, все будет в порядке. Так что да, я имею в виду, шаркающие те, которые забавляются. Так что мне придется пойти с ними.

Келли Макнили: Так что это хорошо подводит к моему следующему вопросу: как вы считаете, какое оружие ближнего боя является лучшим в зомби-апокалипсисе?

Киа Роуч-Тернер: Ну, проблема в том, что я ничего не могу придумать, потому что я читал World War Z Макс Брукс. И я знаю, что это что-то вроде комбинации топора и кирки. Я даже не помню, как они это называют. Идея в том, что у вас есть что-то вроде топора-молота, которым вы можете рубить их, но затем, если вы хотите пойти за мозгом, вы поворачиваете его к кирке, и вы идете прямо в мозг, и он режет от центральной нервной системы. Так что это своего рода болезнь клубной кирки, которую изобрел Макс Брукс.

Меня до сих пор удивляет, что парень, ответственный за зомби-науку 20-го века, является сыном Мела Брукса, разве это не самое странное?

Келли Макнили: Что?! Я этого не знал! 

Киа Роуч-Тернер: Мел Брукс, честно говоря, один из самых талантливых комиков. А Макс Брукс — его сын — заново изобрел концепцию зомби для 20-го века. Так что они оба сделали очень большие вещи в своей жизни.

Келли Макнили: Какой вид транспорта был бы лучшим во время зомби-апокалипсиса?

Киа Роуч-Тернер: Ну, это, очевидно, зависит от того, являетесь ли вы пилотом вертолета и имеете доступ к вертолету. Но я имею в виду, кто может летать на этой штуке. И еще, вертолеты хитрые. Вы думаете, что можете просто запрыгнуть и взлететь, но я думаю, что у них уходит несколько часов только на подготовку — прогрев двигателей и все такое — как нельзя просто запрыгнуть в вертолет. Так что да, есть много вещей, которые вам нужно сделать. Так что это не совсем то, что вы подумали.

 Я имею в виду, я и мой брат столкнулись друг с другом, и я думаю, что мы придумали готовую к сборке вещь, которую вы, вероятно, могли бы сделать на своем заднем дворе. Вы просто получаете классический Aussie Hilux и бронируете его. И вы убедитесь, что окна закрыты и прочее, чтобы вы могли спать в нем. И я думаю, я думаю, что это очень хорошо. Удостоверьтесь, что у него полный привод, и езжайте, если нужно, убедитесь, что там много маленьких дыр, просто вытащите свои дробовики. И я думаю, что это то, что мы сделали в Вирмвуд

Келли Макнили: Определенно более маневренный, чем автобус в Рассвет мертвецов переделать.

Киа Роуч-Тернер: Автобус - ужасная идея *смеется*. Дороги забиваются через две секунды. Так что ты просто будешь ждать в автобусе, вот что произойдет, ты в самой большой в мире пробке. В то время как с настоящим внедорожником вы можете заехать в кусты, и если у вас достаточно мощная подвеска, вы действительно сможете преодолевать валуны, так что нет, нет, нет, не садитесь на автобус. Давайте, ребята, подумайте об этом. 

Келли Макнили: Если зомби захватят власть, куда идти?

Киа Роуч-Тернер: Ах, я имею в виду, я не знаю. Дело в том, куда ты идешь? И в этом смысл бронированной машины, вам нужно продолжать движение. Потому что я думаю, куда бы вы ни пошли, они соберутся, потому что их миллионы, миллионы и сотни миллионов. Так что, я думаю, вы должны как бы продолжать двигаться, поэтому шипованная бронированная машина, которую вы знаете, с огромным количеством топлива, вероятно, является подходящим вариантом. Я имею в виду, люди говорят, что я сяду в лодку и отправлюсь на остров, но моя мысль всегда такая: а не могут ли они просто пройтись по дну океана и просто пойти прямо туда, где находится этот остров? Так что ты должен быть осторожен, ты знаешь. Я думаю, просто продолжайте двигаться. Вооружите свой автомобиль, убедитесь, что у него есть шипы, как у Безумного Макса, а затем просто отправляйтесь туда, где нет других людей, и вы будете правы. 

Келли Макнили: Так что же для тебя дальше?

Киа Роуч-Тернер: Я работаю над фильмом о монстрах, он немного серьезнее, чем Вирмвуд. Это классическая одиночная локация, семья в ловушке с атмосферой монстра. это похоже на мой Alienили Челюсти, or Вещь. Это те три, к которым я как бы возвращаюсь со сценарием и всеми переписываниями, а также с внешним видом и тоном. Но этот был бы ужасен. Я поставил перед собой задачу постараться написать как можно более ужасающую вещь. Типа, если это последний фильм, в котором я снялся, по крайней мере, я вышел, напугав до смерти целое поколение. В нем есть сцены, где – если мне дадут это сделать – люди уйдут из театра. Не в кровавом виде Хостел порно с пытками. Просто сама концепция настолько ужасно тревожна, и в то же время первобытна. 

Какой-то комик, который говорил: «Ребята, вы даже не представляете, как вам повезло, потому что 95% органической жизни на этой земле умирает с криком, будучи съеденным сзади». Просто всякий раз, когда ты впадаешь в депрессию или мой телефон не работает, просто помни, что ты умрешь в постели, возможно, очень счастливый на оксиконтине. Большинство существ на этой земле умирает, когда что-то атакует их когтями и зубами. Итак, в этом сценарии есть первостепенная вещь, которую я действительно с нетерпением жду.

 И тогда есть Вирмвуд 3. Мы просто смотрим, как это происходит в США. У нас есть восторженный обзор от New York Times, и он только светился. Прочитал и понял, что тут нет ничего плохого. Это действительно не намного лучше, чем это. Так что теперь это действительно хорошо для меня, потому что я чувствительный артист *смеется*. Я читаю отзывы и так расстраиваюсь, вы не можете не расстраиваться, потому что это личное, понимаете? И еще хуже, когда они действительно умны. Потому что ты такой, о, они правы. Я согласен с этим. 

Как я уже сказал, я думаю Вирмвуд является трилогией. Чем дольше мы это делаем, тем больше я понимаю, что третий фильм, вероятно, ответит на все основные вопросы, и я думаю, что мы замкнем дуги первоначальной команды. И мы, наконец, ответим на вопрос, что делают зомби? Что тоже весело, потому что у нас есть несколько крутых идей на этот счет. Было бы обидно, если бы Star Wars закончил с Ассоциация Империя наносит ответный удар, ты знаешь? Вы хотите сделать свой Возвращение джедая.

 

Вирмвуд: Апокалипсис теперь доступен в цифровом формате в США