Кажется, что каждый раз, когда мы оборачиваемся, по какой-то причине переделывают какой-нибудь ужастик. Но хороши ли когда-нибудь римейки? Я решил начать Remake Double Take, серию, в которой проверенная классика противопоставляется римейкам. В своем первом издании я подумал, что рассмотрю прекрасный пример того, как современные римейки могут сделать это ужасно неправильно. Вы можете иначе относиться к римейку 2015 года, но лично я думаю, что он не сравнится с 1982 годом. Полтергейст.

Полтергейст один из моих любимых фильмов. Я просто выложу это там. Итак, с недавней трагической кончиной директора Тоб Хупер, теперь казалось идеальным временем вернуться к одной из его классических работ. И полное раскрытие, я ненавижу римейк. Я думаю, что это неряшливо, глупо и, честно говоря, слишком старается. Опять же, это все мое собственное мнение, так что терпите меня, пока я буду объяснять свои аргументы.

1982 автора Полтергейст начинается с крупного плана, на котором телевизор показывает Усеянное звездами знамя, а затем резко выделяются статические помехи. Камера следует за семейной собакой, которая несет нас через тихий дом, проходя через комнаты, где все мирно спят. Устанавливает близость с аудиторией; мы чувствуем себя наблюдателями за жизнью семьи на экране.

Юная Кэрол Энн встает с постели и крадется вниз. Ее тянет к телевизору, она ведет громкий разговор с неизвестным существом, что будит всю семью, чтобы все пришли и понаблюдали за этим странным поведением. Это здорово по двум причинам. Он показывает семью как единое целое, представляя единый фронт, и позволяет всем персонажам видеть это предварительное взаимодействие, так что каждый становится осведомленным участником странных событий, которые последуют за ним.

А теперь сравним с ремейком 2015 года. Мы открываем крупным планом жестокую видеоигру ужасов, затем панорамируем, чтобы увидеть, что в нее играет сын, находящийся в машине со своей семьей. Есть какое-то подшучивание, чтобы показать, что они веселая нормальная семья, но это просто неловко. Они прибывают в новый дом, куда сбегают дети - не знаю, наверное, дети - пока родители встречаются с агентом по недвижимости.

Агент спрашивает отца, Эрика (Сэм Роквелл, который умеет лучше этого), чем он зарабатывает на жизнь, он говорит, что работает в (бесстыдном продакт-плейсменте для) John Deere. Агент хвалит их тракторы (опять же, это супер неловко), и Эрик отвечает, что «был бы очень польщен прямо сейчас, если бы его не уволили».

Простите, но что? Разговоры работают не так. Нельзя сказать: «Я встречаюсь с Джоном, но он меня бросил». Видите, как это звучит глупо? Этот писатель не умеет вести диалог. Сцена предназначена для предоставления информации о том, что это движение по необходимости из-за их экономического положения, но есть гораздо лучший способ написать это.

В любом случае, сын, Гриффин, бродит по дому и находит младшую дочь Мэдисон, разговаривающую со своей закрытой дверью туалета. И через 6 минут и 28 секунд у нас есть первая попытка испугать прыжок. Потому что ничто так не устраивает страшный фильм, как страх перед преждевременным прыжком. Конечно, Гриффин - единственный, кто наблюдает за этим странным обменом мнениями, и это легко списать на то, что дети просто странные.

Что оказывает фильму огромную медвежью услугу. Я понимаю, что здесь пытаются медленно погрузиться в воды «ужаса», но, тратя так много времени на ненужные описания и неловкие моменты персонажей, они полностью упускают возможность создать атмосферу. Он просто подбрасывает эту «жуткую» сцену, а затем ничего не делает с ней, пока через несколько сцен ситуация не взорвется.

Одна из величайших вещей в фильме 1982 года - это изображение семьи. У родителей прекрасная химия друг с другом и со своими детьми. Стив (Крейг Т. Нельсон) и Дайан (Джобет Уильямс) заканчивают день тем, что удаляются в свою спальню, чтобы расслабиться как единое целое, и когда дерьмо попадает в вентилятор, они полностью поддерживают друг друга. Общие цели в отношениях.

Напротив, 2015-е Полтергейст показывает неглубокую связь между Эриком и Эми (Розмари ДеВитт), и на самом деле у них нет прочной связи со своими детьми. Эрик пытается купить их привязанность щедрыми подарками - используя деньги, которых у них нет - и играет пассивную роль в собственном воспитании детей. Когда юную Мэдисон забирают сущности, семья собирается и пытается связаться с ней с помощью доктора Пауэлла (Джейн Адамс). Когда они, наконец, слышат ее голос, их реакция… совсем неубедительна. Я имею в виду, что в целом игра в римейке действительно очень слабая, поэтому очень сложно насрать на любого из ужасных персонажей.

Та же сцена из оригинала показывает истинное мастерство Джобет Уильямс. Ты можешь чувствовать ее облегчение, смешанное с опустошающим ужасом. Это великолепно.

Когда приходит время спасти их маленькую дочь с другой стороны, 1982-е гг. Полтергейст посылает Дайанну перейти и спасти ее. Это трогательное заявление о силе материнской любви; Дайан - сильный, способный персонаж, который сделает все для своих детей. Вся команда объединяется, чтобы физически удерживать веревку, которая связывает Дайанн с безопасным домом.

В ремейке спасение выполняет сын - Гриффин, что… глупо. Теперь есть целая сюжетная линия о том, как Гриффин боится темноты и беспокоится о жизни в целом, так что, конечно, давайте дадим ребенку возможность. Но, честно говоря, все это совершенно не нужно, и это сильно подрывает роль родителей. Кроме того, они доверяют стеновой анкер безопасность своих детей, поэтому ...

Кстати о детях (кто-нибудь, пожалуйста, подумайте о детях), есть кукла-клоун. Кукла в оригинале Полтергейст в основном нормально, поэтому когда он трансформируется, это ужасно. Ремейк слишком чертовски старается, чтобы сделать его страшным.

На этой ноте все знают, что клоуны могут быть чертовски жуткими, поэтому, когда ваш и без того своенравный ребенок найдет коробку с куклами-клоунами в ползке на чердаке / спальне, может быть - и это всего лишь мысль - избавиться от них?

Кроме того, просто обратите внимание на это, когда одержимое дерево врывается в окно в Полтергейст, это действительно страшно. В римейке дерево невозможно змейкой пробирается через дом - через комнату и вниз по коридору - чтобы схватить юного Гриффина и вытащить его из окна. Это абсурдно и просто глупо выглядит.

Как только семья сбегает, оригинал Полтергейст заканчивается культовым взрывом дома. Это аккуратно, окончательно, и это показывает, что они едва избежали той же участи. В ремейке, когда семья садится в фургон, убежденная, что их кошмар закончился, дом втягивает фургон через стену дома, как чертов механический человек-помощник.

Большой разоблачение того, что они «оставили тела, но только передвинули надгробия», случайно обрывается посреди разговора в римейке. Вся мощь этой сцены даже не на радаре. И есть скелеты CGI. Господи, помоги мне.

Наконец, гребаный Рубинштейн Зельда намного лучше, чем какой-то дерьмовый романтический сюжет. И это дурацкое реалити-шоу #thishouseisclean. Фу.

В принципе, мне кажется, что сценарист и режиссер ремейка ничего не знали об оригинале. Полтергейст. Я почти уверен, что они просто видели несколько скриншотов и читали описание сюжета. В нем может быть скелет оригинального фильма, но в нем нет сердца.

В то время как в оригинале есть темы о семье и отсутствии морали со стороны разработчиков жилья, римейк изобилует кучей дешевых страхов от прыжков и обновленных технологий (дроны такие модные, ребята).

В заключение, я ненавижу это, а оригинал неприкасаемый в моих книгах. А теперь мне нужно выпить.

Следите за новостями, чтобы узнать больше о фильмах, которые заслуживают лучшего, здесь, на Remake Double Take.