** Примечание редактора: Джеймс Уэйл: Гей-отец Франкенштейна - продолжение iHorror Месяц гордости ужасов празднование ЛГБТ-сообщества и их вклада в этот жанр.

Из всех мужчин и женщин, которые помогли сформировать первые дни ужаса в кино, немногие смогли сделать то, что сделал Джеймс Уэйл, когда ему удалось вызвать сочувствие к уродливому «монстру» в 1931-х годах. Франкенштейн.

Возможно, это потому, что очень немногие из этих создателей знали, что они сами считают чудовищным.

Жизнь гея в 1930-х годах была непростой даже в Голливуде. Было больше, чем клеймо. Была откровенная ненависть.

Во многих отношениях мало что изменилось, и все же Джеймс Уэйл остался в живых и гордился, насколько мог, в 1930 году, когда после огромного успеха в постановке пьесы под названием Конец путешествия В главной роли был не кто иной, как Колин Клайв, ему предложили пятилетний контракт с Universal Pictures и дали возможность управлять любой из владений, которыми они владели в то время.

Кит, будучи тем, кем он был, выбрал Франкенштейн. Что-то в нем заговорило с ним, зажгло его воображение, и вскоре он создал фильм, который создал золотой стандарт, с которым с тех пор немногие встречались.

Он привел с собой Колина Клайва, чтобы тот снялся в роли злополучного Генри Франкенштейна, и он также задумал еще одного актера для своего шедевра: Бориса Карлоффа.

«Его лицо очаровало меня», - объяснил Кит позже. «Я нарисовал его голову, добавив острые костлявые выступы там, где, как мне кажется, сросся череп».

Борис Карлофф во Франкенштейне (1931)

Несмотря на то, что Карлофф был его собственным выбором, как сообщается, в начале съемок между режиссером и актером все еще были плохие отношения. Историк кино Грегори Мэнк предполагает, что Кит стал завидовать вниманию, которое Карлофф получал во время съемок, и в ответ разработал свою собственную месть.

По мере приближения кульминации фильма Монстр несет на плече Генри Франкенштейна по крутому холму к огромной мельнице. Кит заставлял Карлоффа снова и снова тащить на холм Колина Клайва ростом 6 футов 4 дюйма, повторяя несколько дублей, что, как сообщается, привело к тому, что у актера были серьезные боли в спине до конца его жизни.

Независимо от того, какие проблемы могли происходить за кулисами, Франкенштейн был огромным успехом для Кита, Карлофф, и Универсальные картинки.

Простые зрители были очарованы мастерским рассказом историй, красиво снятыми сценами и душераздирающей историей о человеке, который осмелился сыграть Бога.

Гей-зрители тогда и сейчас видят все это и кое-что еще. Хотя странный подтекст был бы гораздо менее тонким в Невеста Франкенштейна, Первый набег Whale на этот жанр по-прежнему говорит о многом.

Отвержение Монстра его «отцом» сразу же вызвало отклик. Отвержение со стороны членов семьи, когда они узнают, что вы гомосексуалисты, все еще случается слишком часто и является одной из самых разрушительных глав в наших собственных историях, и важно отметить, что Монстр уступает только деструктивному поведению перед лицом этого отказа. то, что также не дает покоя нашему сообществу.

Кроме того, хотя он изображен как монстр, есть определенная чувствительность к творению Франкенштейна. Его легко можно рассматривать как женское качество, и поэтому он приобретает определенные гендерные характеристики.

И давайте не забывать тот роковой момент, когда за ним гнались обезумевшие сельские жители с факелами и вилами, склоненными к его разрушению. Каждый ЛГБТК в мире слишком хорошо знает этот страх.

Хотя инструменты насилия, возможно, изменились - некоторые даже называются «законами», страх и беспокойство сохраняются и по сей день.

Неудивительно, зная, что Кит создал эти и другие моменты в фильме, что Монстр стал чем-то вроде чудаковатого символа, и об этом наследии неоднократно писали в журналах и научных статьях за последние десятилетия.

Некоторые члены трансгендерного сообщества даже нашли союзника в «монстре» Кита, причем писатели и активисты, такие как Сьюзен Страйкер, указали на сходство между созданием существа и ее собственными операциями, чтобы стать тем, кем она должна была быть.

И давайте не будем забывать высшую дань уважения к экранизации шедевра Шелли Китом: Шоу ужасов Рокки Хоррора.

Мы можем только предполагать, что Кит подумал бы об этом наследии, но когда мы вглядываемся в открытый образ, которым он прожил свою жизнь, я думаю, можно с уверенностью предположить, что он гордился бы.

После 1931 года ФранкенштейнКит снял еще три жанровых классики: Темный старый дом, Человек-невидимкакачества Невеста Франкенштейна. Каждого из них почитают за свой стиль, и каждый исполнен гей-чувств режиссера.

Борис Карлофф и Джеймс Кит на съемках «Невесты Франкенштейна»

К тому времени он воздерживался от продолжения жанровой работы. невеста стал опасаться, что его поставят в тупик как режиссера ужасов. К сожалению, к 1941 году его карьера кинематографиста закончилась, но он был мудрым со своими финансами и сидел на значительной сумме денег.

По настоянию своего давнего партнера Дэвида Льюиса режиссер занялся живописью и в своем прекрасном доме вел довольно роскошный образ жизни.

Во время турне по Европе Кит встретил 25-летнего Пьера Фогеля и сообщил Льюису, что намерен, чтобы молодой человек переехал к нему, когда он вернется. Льюис был естественно шокирован; это был конец отношений, которые длились более 20 лет. Примечательно, что после этого двое остались друзьями.

К 1956 году Кит страдал от серьезных приступов изнурительной депрессии, и, кроме того, он перенес два инсульта. 29 мая 1957 года он был найден мертвым у себя дома. Он утонул в бассейне.

Смерть была признана несчастным случаем, но годы спустя, незадолго до своей смерти, Дэвид Льюис раскрыл предсмертную записку, которую он нашел и хранил в тайне.

Киту было всего 67 лет на момент его смерти, и хотя его конец был трагическим, его жизнь велась хорошо, и это правильно, что мы чествуем его во время празднования Месяца гордости ужасов.

Хочется думать, что это заставит его улыбнуться.