АННИГИЛЯЦИЯ, по одноименному роману Джеффа Вандермеера, - второкурсник Алекса Гарланда (сценариста / режиссера научно-фантастического центра 2014 г. ЭКС МАШИНА). В фильме группа ученых (с одинаковым блеском изображенная Натали Портман, Дженнифер Джейсон Ли, Джиной Родригес, Тессой Томпсон и Тувой Новотны) отправляется в таинственную среду, известную как «Мерцание».

Мерцание - это пузырь сверхъестественной энергии шириной в несколько миль, внутри которого природа не следует законам природы, которых мы ожидаем. На одних и тех же лозах растут разные виды растений, и животные претерпевают ужасные мутации. Из всех экспедиций на Шиммер никто не вышел живым.

Конечно, так было до сих пор.

Лена (Портман) потрясена, когда ее муж Кейн (Оскар Иссак), который ушел «по командировке» чуть больше года, внезапно возвращается домой, не помня, где он был, и страдает от странной и ужасной болезни. Вскоре Кейн и, как следствие, Лена, были возвращены Южным Пределом, группой, ответственной за изучение Шиммера.

Не зная, как еще помочь своему мужу, Лена решает присоединиться к следующей экспедиции к постоянно расширяющимся границам Шиммера в надежде найти способ спасти его жизнь и, возможно, Найти жизнь, идя по его стопам.

Все это довольно стандартная установка: главный герой должен войти в страшную среду, чтобы спасти того, кого они любят.

Но, как и все в этом фильме, видимость нормальности обманчива.

Часть визуального великолепия фильма зависит от изображения Шиммера. Снаружи он напоминает красивую стену постоянно меняющегося света. Однако, оказавшись внутри, он кажется мрачным, туманным и почти жирным. Эффект сродни масляному пятну и привносит в фильм ощущение, почти напоминающее последствия сезонной депрессии.

В The Shimmer никогда не бывает совсем светло, только тускло и слегка влажно. Таким образом, чувство страха начинает нарастать рано, поскольку кажется, что прекрасная Шиммер была своего рода ловушкой для наших персонажей. Внешность обманчива, что является главной темой фильма в целом.

Также заслуживает похвалы великолепный саундтрек Бена Солсбери и Джеффа Барроу. Солсбери и Бэрроу вплетают в каждую сцену своего рода тихий инопланетный ужас с саундтреком, временами столь тонким, а иногда и напыщенным, что он успешно передает ужасную непредсказуемость среды, в которой происходит действие фильма.

Я не буду подробно описывать все ужасы, с которыми столкнулась Лена и ее экспедиция в «Мерцании», так как это испортило бы то, что удалось сделать фильмом довольно непредсказуемым. Однако страхи сильно различаются между головокружительно экзистенциальными («Вы были мной? Был ли я вами?») И ужасно внутренними (Человека выпотрошили заживо, обнаружив, что его внутренние органы ...неправильно).

По мере того, как их умы распадаются, наши бесстрашные ученые обнаруживают, что их тела начинают восстать против них. Именно в этих сценах выделяется темная лошадка фильма, выдающаяся Джина Родригес. Она изображает своего персонажа с какой-то маниакальной жестокостью, которая может существовать только без пародии в таком фильме, как этот.

В то время как Портман явно выделяется в фильме, Родригес вполне может быть его настоящим, невоспетым героем. Это особенно заметно в одновременно кусающей ногти и душераздирающей сцене, когда ее персонаж произносит серию ужасающих монологов при освещении, напоминающих раскрытие Курца в Апокалипсис настал. Ее лицо, окруженное со всех сторон гнетущей тенью, представляет собой поразительный образ, а ее сырой диалог - действительно зрелище.

Но из всех тревожащих моментов в этом фильме есть один, который намного превосходит другие: встреча экспедиции с «Медведем». Медведь служит ярким примером того, что Шиммер способен делать с живыми организмами. Результатом является нечто действительно тревожное, своего рода полуживая мерзость, которая качается в тенях, ее очень явная агония затмевается только ее ужасающим стремлением убить наших быстро распадающихся главных героев, по-видимому, для немногого, кроме спорта.

В этом фильме Медведь используется намного лучше, чем в каком-либо популярном фильме про монстра за последнее время. Действительно, можно смело утверждать, что флагманская сцена Bear находится на одном уровне с Ридли Скоттом. Alien или Джона Карпентера Вещь. Он сильно затенен и совершенно не прославлен. Ни громкой музыки, ни резких движений камеры, ни страха перед прыжком. Просто чистый, нефильтрованный ужас.

Только в финальном акте АННИГИЛЯЦИЯ теряет часть своей динамики. В некотором смысле это почти как если бы фильм не соответствовал собственным стандартам. Первые три четверти фильма успешно создают такое великолепно жестокое чувство ужаса, что, в конце концов, финальное противостояние кажется… неутешительным.

Гарланду было бы лучше, если бы он показывал нам меньше, как он делал в другие моменты фильма. Хотя его стремление к визуально управляемому научно-фантастическому финалу заслуживает похвалы, оно немного уводит от того, что до этого момента было невероятно успешное обучение в пределах человеческого страха.

Есть и другие вещи, которые я, конечно, мог бы придраться (например, придуманное название «Мерцание» в целом, которое больше звучит в романе-антиутопии для молодых взрослых, чем в серьезном научно-фантастическом фильме / фильме ужасов), но все это это было бы отходом от того, что легко можно было бы считать современной классикой научной фантастики, или отличной попыткой ее создания. Нет, это не идеально, возможно, далеко не так, но АННИГИЛЯЦИЯ уникален, и булавка в этой уникальности.

АННИГИЛЯЦИЯ это путешествие через кошмар, который вы делаете не хочу пропустить.