Ouija: Происхождение зла не является продолжением 2014-х Планшетка для спиритических сеансов но все закончилось. Несмотря на то что Планшетка для спиритических сеансов заработали более 100 миллионов долларов во время театрального тиража, создатели Ouija: Происхождение зла хорошо понимают, что фанаты не чувствовали себя оправданными в первый раз. «Я знаю, что большинству фанатов не понравился первый фильм», - говорит Майк Фланаган, соавтор сценария и режиссер Происхождение зла, приквел, действие которого происходит в Лос-Анджелесе в 1960-х годах. «Мне это тоже не очень понравилось. Единственная причина, по которой я согласился снять второй фильм, - это получить шанс улучшить первый фильм и направить историю в совершенно новом направлении. Я чувствую, что мы сделали именно это ».

В июле у меня была возможность поговорить с Фланаганом, наиболее известным жанровой аудитории по его революционному фильму 2013 года. Oculusо подходе, который он использовал Ouija: Происхождение зла и его планы на будущее, в которые не входит участие в День всех святых франшизы.
ДГ: Как вы попали в Планшетка для спиритических сеансов франшизы?
MF: Я работал с Джейсоном Блюмом, который помогал с Oculus, в течение нескольких лет, и я был связан с Уиджей, до того, как они пересняли этот фильм, и я внес некоторые идеи. Этот фильм прошел нелегкий путь к завершению.
ДГ: Вы хотите сказать, что руководили частями Планшетка для спиритических сеансов?
MF: Нет, нет, нет. Я просто помогал, предлагая идеи с точки зрения их реализации. Планшетка для спиритических сеансов у него была длительная фаза постпродакшна - это было похоже на весь другой фильм. Насколько я знаю, Стайлз Уайт снял каждую сцену в этом фильме.

ДГ: Послушайте, это не лучший способ сказать это. Даже не смотря на Планшетка для спиритических сеансов преуспевал с коммерческой точки зрения, он не имел успеха критически. Знаете ли вы о негативной реакции зрителей на первый фильм?
MF: Конечно. Первый фильм был далек от совершенства, что признали продюсеры, чем я восхитился. Люди, которым не понравился первый фильм, будут испытывать огромное количество скептицизма, и я полностью понимаю, откуда они взялись. Я понимаю скептицизм. У меня было огромное количество скептицизма, когда Брэд [Фуллер] и Джейсон связались со мной по поводу постановки и написания второго Планшетка для спиритических сеансов Фильм.
ДГ: Как они вас убедили?
MF: Они знали о проблемах с первым фильмом, и было бы так легко просто сделать продолжение и сказать: «Первый фильм собрал более 100 миллионов долларов, так что давайте снова сделаем тот же фильм», но это не то, что они сказали. Меня привлекала мысль о создании продолжения, второго фильма и возможности улучшить франшизу, сделать что-то лучше, сделать что-то другое. Я не думал, что они пойдут на это. Мне было неинтересно рассказывать истории о подростках и убивать их одного за другим. Мы смотрели этот фильм слишком много раз, и я не хотел иметь с ним ничего общего. Когда я встретился с Джейсоном, он сказал: «Скажите мне, какой фильм ужасов вы бы хотели снять». Я сказал, что хотел бы сделать старинную пьесу, действие которой происходит в 1965 году, с матерью-одиночкой. Я хотела поместить историю в тот период, когда быть матерью-одиночкой было особенно сложно.

ДГ: Как вы развивали персонажей и сюжет?
MF: Я хотел исследовать семейные проблемы и связи между родителем и ребенком, что является одной из общих тем в моих фильмах. Я хотел создать трех разных персонажей, трех женских персонажей, и исследовать эту динамику посреди этого злого присутствия. Я хотел показать, что ужасы PG-13 могут быть страшными. Некоторые из моих любимых фильмов - PG-13, особенно Changeling, что оказало на меня наибольшее влияние, когда мы снимали этот фильм. Это фильм, который был очень тонким и основывался не на дешевых эффектах и ​​ужасах, а на атмосфере и драме.
ДГ: Как бы вы описали динамику, существующую между этой матерью-одиночкой и ее дочерьми в фильме?
MF: Элизабет {Ризер} играет Алису, мать. Аннализ [Бассо] - это Паулина, старшая дочь, а Лулу {Уилсон} - Дорис, младшая дочь. За год до этого умерли муж и отец. Он погиб в автокатастрофе. Сначала они смотрят на доску спиритических сеансов как на способ восстановить связь с отцом, но ответа нет. Старшая сестра настроена скептически, но младшая считает, что доска для спиритических сеансов является положительной силой. Она отчаянно хочет поговорить с отцом.
ДГ: Мать - фальшивая ясновидящая?
MF: Она ведет фальшивый психический бизнес, и они верят, что помогают людям, и именно этим они оправдывают получение денег у людей. Мать Алисы была гадалкой в ​​1920-х годах, и она знакома с этим менталитетом и образом жизни. Они идут на все, чтобы обмануть людей, но на самом деле это не афера. Алиса действительно верит, что помогает людям. Девочки тоже в это верят. Нам было очень весело показывать механику сеанса, которую я взял из Changeling.
ДГ: Как доска для спиритических сеансов, зло, проявляется в фильме?
MF: Дорис считает, что сила доски для спиритических сеансов реальна и полезна. В конце концов она обнаруживает, что то, что стоит за доской для спиритических сеансов, нехорошо, и это берет на себя ее тело. То, что происходит с Дорис, - это не одержимость, а симбиотический опыт. Сначала Дорис думает, что она испытывает настоящую связь, настоящую и хорошую. Она считает, что это положительный опыт, и в конечном итоге теряется в доске для спиритических сеансов.
ДГ: Как бы вы описали атмосферу и визуальный тон фильма?
MF: Мой DP [Майкл Фигмогнари] и я постоянно смотрели Changeling в подготовке, с точки зрения внешнего вида и тона. Это тот вид и тон, который мы хотели. Мы хотели, чтобы этот фильм выглядел так, как будто он был снят в конце 1960-х годов. Мы использовали старинные зум-объективы, а не технику плавающего стедикама, которая так часто используется сегодня. Я хотел использовать старинный зум. Мы даже вставляли перегоревшие сигареты между заменами катушек. То, что происходит с Дорис в фильме, напоминает мне фильм Наблюдатель в лесу, это один из моих любимых фильмов, которые я смотрел в детстве, один из самых страшных фильмов, которые я видел. Самая устрашающая сцена в этом фильме - одна из самых простых, которые я когда-либо снимал. Мы видим Дорис, камера прямо на нее, никаких порезов, и она просто тихо говорит в течение минуты. Мы сделали медленное увеличение кадра, а потом она говорит, и это просто ужасно.
ДГ: Ходят слухи, что вас назначили режиссером следующего День всех святых фильм?
MF: Это неправда. Я думаю, что этот слух родился из моих отношений с Джейсоном Блюмом, так что связь очевидна. После анонса проекта я встретился с Джейсоном. Но это было краткое обсуждение. Я снялся в «Уиджа: Происхождение зла», потому что хотел улучшить первый фильм, а это невозможно с Хэллоуином, который является идеальным фильмом. Я думаю, что Джейсон поступает правильно, с точки зрения привлечения Джона Карпентера к совету директоров и последующего изучения множества разных директоров. Но это буду не я. Я бы сказал, что «Хэллоуин» и «Вещь» в версии Карпентера - два фильма, которые оказали на меня наибольшее влияние с точки зрения того, что я захотел стать режиссером. Это два самых влиятельных фильма в моей жизни и моем развитии как режиссера. Я был бы слишком напуган, чтобы пойти по стопам Карпентера. Кроме того, я чувствую, что уже сделал свой Хэллоуин своим предыдущим фильмом «Тишина».
ДГ: Что вас ждет дальше?
MF: Я пытался снять киноверсию романа Стивена Кинга. Игра Джеральда вот уже около пятнадцати лет. Джефф Ховард, мой писательский партнер и соавтор Ouija: Происхождение зла, и я завершил сценарий, и я надеюсь, что Ouija: Происхождение зла заработает достаточно денег, чтобы дать мне импульс воплотить это в реальность. Дело в том, чтобы найти деньги. У нас есть права на книгу и сценарий. Но студии пока нет. Это очень ценный проект, и я не хочу торопиться и делать все неправильно. Если я не могу сделать это правильно, я бы предпочел не делать этого. Я был в контакте со Стивеном Кингом, и он в восторге от сценария.
Ouija: Происхождение зла откроется в кинотеатрах 21 октября 2016 г.