Грусть - который играл как часть Фантазия Фест 2021 - может быть, мой любимый фильм года (пока). Когда я смотрел это, я знал, что мне нужно сесть с писателем / режиссером / редактором / канадским коллегой Робом Джаббазом, чтобы обсудить абсолютное безумие Грусть.

Роб, получивший премию New Flesh Award в Fantasia (за лучший первый полнометражный фильм), любезно нашел время, чтобы поговорить со мной о зомби, экстремальных ужасах и о том, как появился фильм.

---

Келли Макнили: Итак, когда я прочитал описание Грусть, это напомнило мне о Гарте Эннисе. Скрещенный… Это было для вас источником вдохновения? Не могли бы вы немного рассказать о том, откуда появился этот фильм и откуда пришла эта идея?

Роб Джаббаз: Да, конечно. Я имею в виду, Скрещенный было большим вдохновением. Но началось не с этого. Это было больше похоже на пандемию, а затем мой босс сказал мне, что я должен написать фильм, например: «Я профинансирую фильм, если ты сделаешь это прямо сейчас, и мы сможем выпустить его примерно через шесть месяцев. ». И я подумал: "Хорошо, что ты хочешь делать?" 

Он подумал, что это должно быть про пандемию или что-то в этом роде. Он хотел чего-то вроде зомби. Он действительно был настроен на это. Знаешь, на Netflix есть все эти шоу, например Черное лето и вещи. И это то же самое, зачем мне нужна альтернатива Ходячих мертвецов? а есть четыре альтернативы этому? для меня это не имеет никакого смысла.

Я думаю, вы знаете, типа: «О, вау, мне интересно, что происходит, интересно, происходит ли то же самое в другой части мира». Может это действительно интересно. Не знаю, может, он очень хороший, многослойный и все такое. Но я хотел что-то, что подняло бы его на новый уровень. И я начал просто смотреть на вещи, и я прочитал Скрещенный назад, когда он впервые вышел. И я подумал, о, может, я посмотрю на Скрещенный опять таки. Так я и сделал. И я подумал, что это круто. Потому что он добавил такой дополнительный уровень угрозы. 

И действительно, если подумать, на самом деле это злоба или умышленная жестокость и наслаждение причинением вреда людям. Потому что аналогия, которую я продолжаю использовать, когда даю интервью, например, если на вас нападает животное и вы теряете глаз, вы можете как бы пережить это. Но если вас прыгнет в переулок, и какой-то парень смеется, пока режет вам лицо ножом, знаете, когда вы смотрите в зеркало, знаете, через пять лет это будет много. Сложнее иметь дело, понимаете, и в этом вся разница со злым умыслом, верно? Так что я подумал, что это довольно интересно. 

Но проблема с Скрещенный в том, что они на самом деле просто зомби, разве что трахают людей. И это похоже на то, что вроде, почти готово. И еще кое-что, что Скрещенный действительно вроде как Ходячих мертвецов дело в выживших. И в конечном итоге это о том, как нужно стать дерьмовым человеком, чтобы иметь дело в этом дерьмовом мире. Я читаю их все, и это действительно то, к чему все сводится. Это похоже на то, что чем ты хренеешь, тем лучше ты подготовлен, чтобы иметь дело с этим миром, с этим невыразимо ужасным миром, который является миром Скрещенный. И вот в чем дело. 

Но со своим, я подумал, хорошо, ну, а что мое с большой буквы, и я подумал, что это будет о людях, у которых нет жизней, которыми они чувствуют себя счастливыми. И они чувствуют себя оторванными, у них нет значимых отношений, и они недовольны своей работой, своей жизнью и своими решениями. И они не знают, как получить хоть какое-то освобождение или убежать от этого, и каждый день подобен проживанию этой жизни в страхе и гневе. И этот котел бурлящей ярости в вашем уме, а потом однажды появляется вирус, который позволяет всему как бы быть в порядке, и внезапно у вас появляется цель в вашей жизни. И цель полностью связана с этим сдерживаемым разочарованием и гневом, ну вы знаете, сексуальной неадекватностью и всем подобным. Итак, я подумал, хорошо, это круто. Давайте снимем такой фильм. Но это будет что-то вроде вируса, который это делает, или что-то в этом роде. 

Вирусы были где-то на заднем плане, вроде бы, я даже не думал, что в этом нет ничего страшного. Знаешь, это вроде как, хорошо, средство для достижения цели - это вирус, понимаете, может быть, это могут быть инопланетяне, или это может быть сверхъестественная причина, кого это волнует. Но дело в том, что мы просто попадаем в то место, где мы можем заставить людей делать то же самое с другими людьми. И в отличие от Скрещенный, быть в состоянии, вроде - я имею в виду, они действительно разговаривают в Скрещенный, они иногда говорят кое-что грязное тут и там, и это круто, но я хотел, чтобы они больше выражали себя и действительно становились персонажами. И я думаю, что это определенно случается, знаете, время от времени в этом комиксе, но я просто делал это по-своему. И для меня это было больше о Месть полудурков аспект. Именно поэтому мне было интересно писать. 

Кроме того, я должен добавить, что есть - я не уверен, насколько хорошо вы разбираетесь в научной фантастической литературе - но есть рассказ женщины по имени Раккуна Шелдон - я думаю, что ее настоящее имя - Элис Шелдон, но Раккуна просто кстати название круче. Мы просто назовем ее тем именем, под которым она написала эту историю, но история называется «Решение винтовой мухи». И - вы когда-нибудь это видели? 

Келли Макнили: Я знаю, что они сделали Мастера ужасов эпизод, я это видел. 

Роб Джаббаз: Хорошо. Ну, знаете, я вам вот что скажу, эта адаптация очень, очень близка. Он фиксирует… как бы это сказать. Например, с точки зрения того, что он передает именно то, о чем идет речь, он идеален, но с точки зрения тона - это было очень, вы знаете, очень подходящим для телевидения. В нем участвует Эллиот Гулд, но он играет на второй струне у Джейсона Пристли. И ты такой, черт возьми, что здесь происходит? И то, что актриса сыграла дочь, ужасно. И я имею в виду, это такой позор, потому что это такая замечательная история. Он написан как «Дракула», где все это набор букв. И это действительно хорошо - я рекомендую его, он на самом деле есть на YouTube в виде аудиокниги, вы можете просто полежать и послушать ее часа за три или что-то в этом роде. 

Но в любом случае, я пытаюсь подчеркнуть, что они подняли идею о том, что мужское половое влечение и агрессия - это почти одно и то же. Прямо как переключатель. И поэтому я начал представлять себе, что внутри моего мозга есть эти два маленьких нейрона, которые так близко друг к другу, и все, что нужно, - это чтобы маленький вирус вырос там и создал небольшую связь между ними, а затем все. берет. А потом я подумал: «Вау, это здорово». Давайте объясним это так. И давайте в конце произнесем большую, длинную разъясняющую речь, в которой мы все обсудим. 

Келли Макнили: Итак, уВы из Канады, как вы в итоге сделали на Тайване фильм ужасов?

Роб Джаббаз: Я просто случайно был здесь в то время. Я как бы просто приехал на Тайвань, потому что, полагаю, я был молод, мне было около 25 лет. И я просто подумал: о, это Тайвань, у меня есть друзья, которые туда ездили, они рисовали граффити и все такое, и я был заинтересован в этом. Так я и поступал, когда был моложе, даже в 25 лет, я действительно увлекался граффити. А потом я приехал на Тайвань, потому что подумал, что было бы круто просто перебраться в другой город, купить фотоаппарат и снять кое-что. В молодости вы строите очень расплывчатые планы. А потом я пошел и сделал это, а потом понял, что могу работать на Тайване намного меньше часов, чем мне нужно для жизни. Я мог бы работать 18 часов в неделю или что-то в этом роде. Я подумал, круто, что мне делать со всем этим свободным временем? Я старался быть активным в отношении своего будущего. Раньше у меня был интерес к анимации и тому подобному, но я стал действительно одержим этим и начал просто учить себя - как с YouTube и тому подобным - как использовать After Effects, Cinema 4D и тому подобное. А потом я начал работать над этим, я смог перейти к работе над рекламой. 

В некотором смысле я был похож на большую рыбу в маленьком пруду, потому что набор навыков, который я развил, был намного лучше, чем у многих других людей, но в пределах определенного ценового диапазона. А потом, знаете, время идет, и один из парней, для которых я снимался в рекламе, пригласил меня на ужин, обед или что-то в этом роде. И следующее, что вы знаете, я разговариваю с Джеффом Хуангом, парнем, который в итоге стал моим финансистом и моим начальником. 

А потом возвращаемся к началу, парень говорит: «Послушайте, Коронавирус здесь, давайте снимем фильм». Голливуд закрыт, у нас вообще не будет конкуренции зимой. Так что давайте просто попробуем снять фильм, выложить его и посмотреть, как это получится. Я думаю, что его больше интересовало создание классного фильма. Мотивация получить прибыль от фильма на самом деле не была частью решения. Я думаю, что он в значительной степени был похож на то, ну, знаешь, мы подбросим монетку и, может быть, заработаем на этом немного денег. Но самое главное - это просто вроде как снять фильм и выложить его там. 

Я имею в виду, эти парни, которые богаты, типа, да благословит его Бог, вы знаете, они хотят отправиться в космос, или они хотят снять фильм, или, понимаете, о чем я? Может быть, когда они становятся старше, они начинают думать о своем наследии, или они начинают больше думать о своих хобби или своих мечтах. Итак, что бы это ни было, да благословит Бог Джеффа за то, что он просто дал мне время суток, а затем позволил мне сделать Грусть, который, кажется, находит отклик у многих людей в наши дни. Многие люди вроде вас кричат ​​на меня, чтобы я давал интервью, говоря, что им это очень понравилось, и все такое. Так что приятно. Честно говоря, это в основном облегчение. На самом деле это похоже на подтверждение моих предполагаемых способностей, вы знаете, точно так же, как, о, я может сделай это, понимаешь? 

Келли Макнили: Жанр зомби - как вы уже заметили - он может быть очень утомленным и чрезмерным. Я думаю, что временами это может быть слишком легко, и это одна из вещей, которые мне очень нравились. Грусть То есть, называть его фильмом о зомби - что я видел в паре мест - почти кажется ему медвежьей услугой, потому что это не фильм о зомби. Это нечто совершенно иное. 

Роб Джаббаз: Я просто придерживаюсь этого с точки зрения маркетинга, с точки зрения простой классификации. Например, Rue Morgue написали, что это «самый жестокий и развратный фильм про зомби из когда-либо созданных». Маркетинговый аспект этого, просто называя это фильмом о зомби, я думаю, он просто помогает людям понять, во что они ввязываются. И еще даже приятно, что, знаете ли, постфактум, в обзорах, действительно есть возможность быть похожим на то, что это не фильм о зомби. И как бы сказать именно то, что вы сказали. Но на самом деле я прервал вас, поэтому, пожалуйста, продолжайте то, что вы говорили.

Келли Макнили: Нет, вы ответили, это прекрасно. Это то, что я хотел спросить с точки зрения того, как вы относитесь к такой классификации, как фильм о зомби? Но я думаю, что это отличный способ объяснить это. Это как бы привлекает людей, но потом, когда они смотрят это, это как, черт возьми, это совсем, совсем другое. 

Роб Джаббаз: Весь этот опыт был большим опытом обучения. И я понял, что никогда нельзя недооценивать лень покупателей средств массовой информации, а также - без обид - прессы. Пресса тоже очень ленива. И они хотят просто вставить новую информацию в уже существующую структуру. Тебе известно? Акула фильм, вот он, новый фильм про акул. А также, я имею в виду, когда вы начинаете пытаться придать Грусть и когда это происходит, у многих людей глаза начинают тускнеть. Так что намного проще просто пойти на поводу у зомби. 

Келли Макнили: Вас особенно тянет к крайнему ужасу? И если да, то что вас в этом привлекает? Это жанр или поджанр, в котором вы хотели бы продолжать работать?

Роб Джаббаз: Что мы подразумеваем под крайним ужасом? Мол, давайте это определим. 

Келли Макнили: Экстремальный ужас, для меня - я имею в виду, Грусть это очень, очень другой фильм, с точки зрения того, что это такое, но с точки зрения крайнего ужаса, для меня это что-то действительно темное, действительно интуитивное, действительно жестокое, например, гипер, ультра-жестокое. Вы смотрите как Сербский фильм, Травма, Баскин, Атроз…

Роб Джаббаз: Ах да да

Келли Макнили: Их можно отнести к категории фильмов ужасов-экстремалов. А также Грусть, Мне кажется, это какой-то крайний ужас соседний. Так что мне любопытно, это тот поджанр, который вас привлекает? Вы приняли это во внимание, например, я хочу снять такой фильм? Или как все это встало на свои места для вас? 

Роб Джаббаз: То есть, я видел все фильмы, которые вы упомянули, я просто все смотрю. И я думаю, что это своего рода правильный инструмент для правильного проекта. Типа, я помню, как я спорил на обочине дороги с этим немецким парнем о том, как я думал World War Z отстой, потому что это не совсем ужастик. Это про зомби, но это как первый фильм про зомби, а не фильм ужасов. И он говорит мне, что на самом деле это лучший фильм о зомби, который он когда-либо видел. И мне нравится, но где сенсационный аспект подобного, ваши друзья и ваши, и ваши соседи, и ваши соотечественники мертвы и гниют, и они пахнут, и они разваливаются, и это отвратительно.

Это самый мерзкий и гнилостный опыт. И это совершенно ужасно. Но больше, чем ужасно, это отвратительно, и вас постоянно тошнит. Если мы собираемся зомби - как настоящие зомби, а не как вирус ярости, мутант или что-то еще, или Грусть - и это похоже на то, как мертвые люди возвращаются к жизни, типа, я думаю, что, дезинфицируя это таким образом и просто делая его просто огромными толпами людей, бегущими на вас, это не кровавое и не совсем о гниении, а о теле разваливается, и если дело не в этих вещах, то это даже не обязательно должен быть фильм о зомби. Мол, зачем вообще беспокоиться? Какой в ​​этом смысл? Я не понимаю. 

И так с Грусть, Я чувствовал, что хочу донести суть, но дело в жестокости, дело в том, как злоба имеет значение. Вот что страшно. Вот почему этот фильм страшный и почему - если вы хотите испугаться - то вам стоит пойти посмотреть этот фильм. В нем должно быть графическое насилие, оно должно иметь крайнее графическое насилие, а также должно быть оформлено реалистично. В основном. В фильме есть одна часть, где я как бы намеренно переборщил, потому что я хотел - я даже не знаю, сработало ли это - но вроде бы, я просто хотел как бы подмигнуть публике и просто мог бы быть добрым. вроде, это нормально, если тебе это нравится. Тебе известно? Ничего страшного, если ты доволен происходящим прямо сейчас. И мне интересно, знаете ли вы, о какой части я говорю, о той части, где это просто немного выходит за рамки.

Келли Макнили: Есть две части, о которых я думаю, это одна часть с пилой для кости. А другая часть, которая действительно говорила мне, были парни с бейсбольными битами. 

Роб Джаббаз: Эти части классные. Мне особенно нравится пила для кости. Для меня это просто большой беспорядок. И это, я думаю, говорит об определенном фетише. Например, если вы зашли на порносайт, и там есть целый подраздел подобных вещей, спагетти и фрикадельки на груди девушки или что-то в этом роде, вы понимаете, о чем я? Таким образом, одни и те же нейроны запускают обе эти функции. 

Но в любом случае, часть, о которой я говорю, - это часть в метро, ​​когда парень ударил парня ножом в шею, и он вытащил штуку из брызг крови. И крови намного больше, чем должно быть возможно. Верно? И это для меня похоже на один момент подобной гиперреальности. Я воспринял реплику Феде Альвареса из Evil Dead римейк 2013 года, где девушка отрезает себе руку электрическим ножом. Просто слишком много крови, но это серьезно. И я подумал, что это здорово, потому что вы со своими друзьями в театре, и они жужжат по этому поводу. Но это секретный код между вами и режиссером, вы знаете, что он хочет, чтобы это было для развлечения. Вот что я хотел сделать. Мне нравится то интимное, что он там делал. Я действительно считаю, что это было намеренно. Может и не было, не знаю. Но я хотел бы верить, что это было намеренно, чтобы поговорить с любителями ужасов и фанатами ужасов, понимаете?

Итак, возвращаясь к исходному вопросу, речь шла о подходящем инструменте для правильного проекта. Этот фильм был о жестокости, и тон был действительно важен. Я уже упоминал тон раньше, примерно как с Evil Dead вещь, оригинал Evil Dead Это что-то вроде подмигивания, и то, что сделал Феде Альварес, - он как бы убрал всю эту комедию, и он просто попытался сделать ее немного более серьезной. А некоторым это не нравится, я думаю, это была хорошая идея. И это то, что я пытался сделать с Грусть, за исключением того, что я больше думал о гонконгском кино эксплуатации. Типа, один из моих любимых - Синдром Эбола. Вы когда-нибудь видели такое? 

Келли Макнили: Нет, нет.

Роб Джаббаз: Как только вы со мной сойдете с рожка, посмотрите его. Думаю, это есть на YouTube. Думаю, вы можете просто посмотреть это бесплатно. Но вы заметите, что во многих гонконгских фильмах категории III есть что-то вроде этой странной, вроде, своего рода низкопробной комедии, вроде детской комедии, повсюду, пронизывающей все это. И это почти такой странный тон, прямо от режиссера, говорящего, что все это просто шутка или что-то вроде того, что все это не должно восприниматься всерьез. Но не в том смысле, что вы не должны относиться к этому серьезно, скорее, вы не должны серьезно относиться к этим вещам в жизни. Как изнасилование женщины - это шутка, убийство ребенка - это шутка, вот на что это похоже. Я видел Синдром Эбола когда он был показан на фестивале Fantasia Fest, когда я был подростком. И я никогда раньше не чувствовал себя в опасности в кинотеатре, когда я чувствовал, что не знаю, готов ли я к тому, что это покажет мне. Мне казалось, что этот фильм из другой страны, у них другие стандарты, они могут показать мне то, что я не готов смотреть. И вроде как [смеется]. 

Но в любом случае я подумал, что было бы круто снять такой фильм, только если бы он действительно был серьезным, вроде нулевого юмора. Может быть, пара мелочей тут и там, но это не шутки, это просто ироничные мелочи или что-то в этом роде. Но в любом случае, да, посмотреть гонконгские фильмы об эксплуатации, а потом просто подумать, это круто. Но давайте снимем комедию и посмотрим, что будет.

Келли Макнили: И я думаю, что это так хорошо работает, когда он установлен на Тайване, потому что я чувствую, что вы, например, не могли бы уйти от производства подобных вещей здесь. Как будто это не тот канадский хоррор, который мы придумываем. 

Роб Джаббаз: Что ж, позвольте мне сказать, что, поскольку на Тайване не снимают такие фильмы, это единственный фильм, подобный этому. И мне пришлось очень, очень сильно напрячься, и мне пришлось проявить большую силу воли, чтобы пройти через это. Не с точки зрения прохождения через студию или инвесторов, в основном это было похоже на повседневную работу на съемочной площадке. Слушайте, вы читали сценарий, вы смотрели раскадровки, это тот день, когда мы это делаем. Не заставляй меня быть засранцем и говорить, что тебе нужно снять всю одежду, потому что так написано в сценарии. 

У нас были дни, когда это было похоже на войну, это было похоже на драку, когда люди просто пытались заставить людей делать то, что они уже согласились сделать. Я полагаю, они полагали, что могут просто подписаться, а затем, когда придет время, они просто смогут выйти из этого или что-то в этом роде. Так что иногда мне требовалось быть немного хулиганом. Но я имею в виду, вы должны использовать то, что у вас есть, понимаете. В конце концов, ваше имя фигурирует в фильме. 

Позвольте мне сделать небольшое предостережение и сказать, что весь состав, который я любил, они отдали мне все, что у них было, и я буду работать с любым из них снова через секунду. Любой из актеров. То же самое и с техническими специалистами, такими как электрики, гафферы, осветители, операторы. Если я снова сниму фильм, на что я очень надеюсь, что смогу, я не думаю, что когда-нибудь захочу использовать другого оператора, кроме Цзе-Ли Бая, который был моим оператором. Там было очень хорошее общение.

Так что да, я имею в виду, это было всего лишь несколько плохих яблок. Но большинство людей в команде были феноменальными. И я думаю, что многие из них просто ждали, чтобы сделать что-то подобное, знаете ли. Типа, о, мы снимаем чушь, такую ​​чушь, столько дурацких видеоклипов на баллады, так что, наконец, мы можем сделать что-то действительно, действительно чрезмерное и действительно погрузиться в какие-то глубокие, глубокие, глубокие эмоции и пламенные, сумасшедшие странные вещи . Это то, что я действительно чувствовал от некоторых людей, таких как некоторые из них: казалось, что они всю свою карьеру ждали, чтобы сделать что-то подобное. И это тоже видно, и я думаю, вы, вероятно, сможете сказать, в каких актерах вы это видите. 

Келли Макнили: И кинематография шикарная. Помню, когда я смотрел, это было похоже на самый красивый экстрим ужас, который я видел за долгое время. Но я предполагаю, что это переходит в мой следующий вопрос, но я не знаю, сможете ли вы на него ответить. Сколько крови было использовано для фильма? Потому что я чувствую, что, должно быть, установил какой-то рекорд. 

Роб Джаббаз: Нет, я не сказал, я просто сказал Эстер и Виктору - паре, которая составляет IF SFX Art Maker, студию эффектов макияжа, которая создавала наши спецэффекты - я просто сказал что-то вроде: у нас не может закончиться кровь, у нас не заканчивается кровь. Как я собираюсь сказать это вам, ребята прямо сейчас, вы должны это понять, у нас всегда должно быть достаточно крови, и типа, я буду так зол, если однажды вы подойдете и скажете мне что нам не хватает. Итак, как только это было прояснено, оно всегда было там. А еще художественный отдел сделал два вида крови. У нас была кровь героев, которая реагировала немного более реалистично, а затем у нас была просто более постановочная кровь, предоставляемая художественным отделом, которая больше использовалась для декораций декораций и тому подобного.

То же самое и с кишками: у нас был художественный отдел, который сделал внутренности и кишки из полиуретана, а затем у нас были специалисты по макияжу, которые сделали кишки героев из силикона. Так что это было как раз то, что мне нужно было убедиться, что у нас есть. Когда у нас были дни кровопролития, я не хотел быть ограниченным. Нам нужны эти сцены для доставки. Поскольку я не пытаюсь произвести впечатление на тайваньскую аудиторию, я пытаюсь произвести впечатление на глобальную аудиторию. Мне нужно, чтобы они были мирового класса. Вот откуда я пришел. 

Я должен вам сказать, что мы очень близкие друзья с Виктором и Эстер. Похоже, я издеваюсь над ними. Но, знаете, они все время приходят ко мне домой на ужин и все такое. Я просто пытаюсь сейчас притвориться крутым парнем. Но, честно говоря, они получили картину и проделали большую работу. И я люблю их обоих. 

Келли Макнили: Они проделали потрясающую работу, выглядит фантастически. Кошка как персонаж - это тот женский персонаж, которого вы любите видеть, потому что она просто сказала, черт возьми, вежливость. Она не сжимающаяся фиалка, которая пытается избежать конфронтации. Она такая, нет, отвали от меня, мы этого не делаем. Не могли бы вы немного рассказать о создании этого персонажа?

Роб Джаббаз: Я знаю, вы говорите о сцене в метро. Я думаю, что в некотором смысле у меня есть что-то вроде феминистской точки зрения. Мы пробовались на эту роль, как и многие девушки. И я заставил их импровизировать, и то, что они всегда вспоминали - или фраза, которую они всегда использовали в своей импровизации - было вроде: оставьте меня в покое, у меня есть парень. И я просто сказал: «Нет, не говори этого, потому что в основном ты говоришь, что я чья-то собственность». И они также будут спрашивать, почему бы мне просто не встать и не уйти? Потому что это твое место, ебать этого парня. Ты не собираешься двигаться только потому, что этот парень такая маленькая сучка, тебе нужно быть сильнее. Вам нужно как бы увидеть его насквозь и увидеть в нем печаль. Тебе известно? 

Я имею в виду, откуда это взялось? У меня две младшие сестры, и я думаю, я просто пишу то, что, я надеюсь, они сказали бы, если бы они столкнулись с такой ситуацией, верно? Потому что я всегда так делаю. Я посмотрю видео пикапа. И я скажу: "Хорошо, Келли, если кто-то пытается сказать тебе это, он пытается это сделать, хорошо?" Он думает, что поможет тебе этим. Так что ты должен сделать это так. Я думаю, это как мотыги перед братьями, когда дело касается моих сестер. Я думаю, что это почти все. Думаю, у меня хорошие близкие отношения с моими сестрами. И по какой-то причине, полагаю, я просто вырос в доме старшим братом. Я действительно не сталкивался с какими-либо большими проблемами или чем-то еще. Не то чтобы мне приходилось все время избивать чуваков из-за своих сестер. У меня просто есть определенный уровень чувствительности к этому или чему-то, когда я пытался написать эту сцену.

Келли Макнили: В чем заключалась проблема не работать на родном языке, работать на Тайване и снимать этот фильм с таким актерским составом в этой съемочной группе? 

Роб Джаббаз: Много слепоты, потому что кто-то будет доставлять строки, а я понимаю по-китайски. Я могу это говорить. Но мне определенно не так комфортно заниматься этим по сравнению с английским. И все по-другому. 

Так что помни этот фильм Сырье? Ага. Так нравится, я люблю Сырье. И я люблю этого режиссера. И я очень рад увидеть ее новый фильм. Когда я впервые увидел Сырье, Я подумал, боже мой, это уровень Моцарта. Мол, вот что я подумал, да? Мол, это какой-то ученый, это у нее в крови. Знаете, как Лил Уэйн, тот, кто действительно хорош в том, что делает естественным образом. А потом, намного позже, я поговорил со своим другом из Парижа, и он сказал: «Я понимаю, почему вам это так нравится, но на самом деле это не так хорошо, если вы говорите по-французски. И я был такой, правда? О… это странно. Но это помогло мне понять, что происходит, когда я делал Грусть. 

Как будто перед вами человек - перед вами пара человек - и они выстраивают очереди. И они действуют, и вы чувствуете, что это хорошо, я чувствую правильные чувства. Я написал все это, и это кажется правильным. А потом ты смотришь на кого-то еще, и они такие, хммм нет [качает головой], а ты такой ... ну почему? И они такие, ну, потому что она сказала это примерно так. А ты такой, я вообще не понимаю. И я подумал, бля, это расстраивает, потому что происходит отключение, это как фильтры перед моими глазами, как будто я не могу видеть определенные вещи. 

Так что у меня был редактор диалогов, я только что сказал: «Хорошо, я просто займусь этим, и я просто постараюсь направить его в меру своих возможностей». Для меня слепо пытаться снять фильм для аудитории, которую я даже не понимаю? Вы знаете, например, для кого я делаю это, и я делаю это для себя, или я делаю это для гипотетического человека, который может понять это должным образом? Я просто сделаю так, чтобы мне было хорошо. Я просто сделаю ставку на действие. Я просто надеюсь, что люди, говорящие на мандаринском диалекте китайского языка, смогут это посмотреть, просто от души посмотреть и просто попытаться понять то, что я пытаюсь донести здесь. 

Если язык такой странный, то, может быть, это будет что-то вроде фильма о Клаудио Фрагассо или что-то в этом роде. Нравиться Тролль 2, если вы понимаете, о чем я? Мол, где английский вообще странный и глупый. Вроде этого, но с хорошими эффектами запекания, хорошей музыкой и хорошей кинематографией. Я имею в виду, если бы я видел такой фильм, например, фильм Клаудио Фрагассо, который на самом деле был очень грамотно снят, то, думаю, я бы влюбился в него. Так что я надеюсь, что так будут относиться к этому тайваньцы. 

А с другой стороны, мне это нравится, поэтому я надеюсь, что когда люди видят его по всему миру, не говорящие по-китайски, это просто еще один элемент. Как будто в этом есть какая-то экзотика. И присущий постороннему взгляду. С субтитрами, просто типа, я не понимаю этот язык, но я читаю его, и это на самом деле совершенно другое кино. Так что я просто подумал об этом исключительно с точки зрения иностранца. Например, как тот, кто не говорит по-китайски, отреагирует на это, примет это или воспримет это? И это действительно то, на что я рассчитывал, я ожидал Грусть чтобы преуспеть за пределами Тайваня, больше, чем внутри Тайваня. И пока все эти прогнозы полностью сбываются.

 

Вы можете прочитать мои полный обзор Грусть здесь, и следите за ним на фестивальной трассе.