Все взвинчено и полно червей — скрининг в составе Фантазия Фест 2022 — несомненно, один из самых странных фильмов, которые я имел удовольствие смотреть. Странный во всех смыслах, он отправляет зрителей в дикое путешествие, подпитываемое психоделической силой червей.

«Обнаружив тайник с мощными галлюциногенными червями, Роско, обслуживающий персонал захудалого мотеля, идет по пути самоуничтожения по переулкам Чикаго. Руководствуясь видениями гигантского плавающего Червя, он встречает Бенни, энтузиаста мопеда, пытающегося воплотить ребенка из неодушевленной секс-куклы. Вместе они влюбляются в червей, прежде чем отправиться в эйфорическую, галлюцинаторную одиссею секса и насилия».

У меня была возможность сесть и поговорить со сценаристом/режиссером фильма Алексом Филлипсом о создании фильма, вопросе горящего червя и о том, откуда взялся этот фильм.

---

Келли Макнили: Мой первый вопрос состоит из двух частей. Так какого хрена? И откуда это, блять, взялось? [смеется]

Алекс Филлипс: [смеется] Эм, какого хрена? На это сложнее ответить. Но откуда это взялось, ну ладно, так что я испытал сильное психическое расстройство. Я прошел через настоящий психоз. И это было действительно сильно и страшно, и полностью разрушило мою жизнь. И я говорю это не из сочувствия. Но вот где, черт возьми, и почему, черт возьми [смеется].

Когда это случается, у вас как бы много — я имею в виду, что сейчас я в порядке, я принял много лекарств и все такое забавное — но когда это происходит, появляется много сумасшедших навязчивых мыслей, таких как паранойя, бред, галлюцинации, все такое хорошее. И я привык видеть множество изображений психических заболеваний в психологически реалистичном ключе, где кто-то может сказать, что это то, что случилось со мной. И они говорят о том, как они прошли через это. И это не кажется мне честным по поводу моего опыта, потому что он был совершенно грубым и ужасным. 

И вот я просто говорю, типа, да пошел ты, психическое заболевание. Я не хотел морализировать по этому поводу. Кроме того, это было травмирующим во многих отношениях, что не сделало мою жизнь лучше. Например, я не хочу рассказывать историю о преодолении невзгод, потому что какое-то время это было, знаете ли, очень тяжело. 

Итак, я думаю, что это на самом деле похоже на эти сложные персонажи, которые не обязательно симпатичны, они не хорошие люди, но я чувствую, что когда вы находитесь в муках плохих вещей, а также возитесь с наркотиками и все такое это другие вещи, люди не обязательно хорошие. Так что я подумал, что это будет честное изображение.

А затем — если быть честным — также использовать жанр, чтобы сделать его тем, чем зрители могут заниматься, а также хотят узнать о путешествии, а также, возможно, хорошо провести время за этим. С другой стороны, это безумие и смешно, и в то же время странно и страшно. 

Келли Макнили: Говоря немного о персонажах и актерском составе, я хотела спросить вас о процессе кастинга, потому что актерский состав просто фантастический. Не могли бы вы немного рассказать о процессе кастинга? Потому что я полагаю, что был очень специфический способ представить этих персонажей и представить эти роли. 

Алекс Филлипс: Ага. Ну, многие люди, которых мы нашли, на самом деле просто мои друзья, они живут в Чикаго. И они сделали много экспериментального материала, и я работал с ними раньше, и с некоторыми в шортах, или просто в целом, как в перформансе, или просто где-то в Чикаго. 

Так что, я имею в виду, это не то же самое, что понравиться голливудскому агенту по кастингу и попытаться найти кого-то, кто будет делать это. Это было больше похоже на этого парня, Майка Лопеса, это Бифф, парень в клоунском гриме, который водит фургон. Он просто крутой, странный парень, которого я знаю, понимаешь? И он действительно забавный и удивительный, и то, как он произносит фразы, так что я подумал: эй, ты хочешь быть самим собой в клоунском гриме? И мы работали над тем, как сделать его страшным.

Именно так работала большая часть кастинга. Ева, которая была Генриеттой, у нее даже нет актерского опыта, она просто потрясающая. Я попросил ее быть в одном из моих шорт давным-давно. А потом я подумал: ладно, теперь ты со мной, ты молодец. 

Так что этого было много. А затем Бетси Браун, которая, возможно, является одним из наших самых известных актеров, она была просто связующим звеном через нашего специалиста по спецэффектам, Бена, он работал с ней над фильмом. Assholes. Так что мы подумали, что она идеально подойдет для этого проекта, потому что это так безумно, а она увлекается сумасшедшими вещами. 

Келли Макнили: И сведение звука, и саунд-дизайн в Все взвинчено и полно червей так же отлично. Мне нравится использование этого абстрактного джаза, я думаю, что это фантастика, он создает ощущение медленного схождения с ума, что, я думаю, идеально подходит для этого фильма. Насколько я понимаю, у вас есть опыт микширования звука, как будто это часть вашего кинопроизводства. Не могли бы вы немного рассказать о том, как это стало частью вашего репертуара? Ваш набор навыков кинопроизводства, я полагаю? 

Алекс Филлипс: Ага. Эм, значит, когда я был ребенком, я хотел быть писателем. И я очень быстро понял, типа, я выпускаюсь, но никто не собирался платить мне за это. По крайней мере, не сразу. Так что я хотел работать на съемочной площадке, поэтому мне пришлось освоить навык, который люди должны были использовать [смеется].

Так я научился микшировать звук. И это то, чем я занимаюсь в качестве своей основной работы: я записываю звук для всевозможных вещей, таких как реклама, видеосъемка, документальные фильмы и тому подобное. И потом, только с точки зрения звукового дизайна, музыки и тому подобного, это всегда было чем-то — я был в группах в колледже и в старшей школе — и это было частью того, что мне нравилось делать. 

И Сэм Клапп из Магазин киев, он и я тусовались в колледже в Сент-Луисе, и поэтому мы вроде как держались вместе и долгое время делились многими идеями. Так что он написал музыку для некоторых моих короткометражек и прочего, и то же самое с Алексом Инглицианом из Экспериментальная звуковая студия. Мы с ним раньше много работали вместе. Так что у нас есть много общих инструментов и знаний, а также мы просто знаем, как работать друг с другом таким образом, чтобы вытащить все странности, найти Фоли и найти звук. 

Я могу сказать Сэму, что это должно быть как «Гоблин», но добавь саксофон и типа «держи». Тебе известно? А затем мы можем экспериментировать с ним, перемещать его и находить то, что работает. 

Келли Макнили: Да, это отличный способ описать это. Это как Гоблин с саксофоном. Это очень, типа, Suspiria во время. Просто брось немного саксофона, а затем добавь туда духов. 

Алекс Филлиопс: Да, да, мы начали Гоблина. А потом мы всегда переходим к силовой электронике. И это где-то между ними. А потом мы обнаруживаем, что есть один, который мы назвали излучающими ритмами. Это было просто потому, что в Чикаго очень холодно, и у всех есть эти большие старые металлические радиаторы, и они всегда лязгают, потому что там сухо. И это то, что мы хотели сделать для квартиры Бенни, когда вы впервые встретитесь с ним. 

Келли Макнили: Так как же появился этот фильм? Я знаю, что вы работали с друзьями и так далее, потому что, повторюсь, это такая дикая идея. Как такое могло получиться, я думаю? 

Алекс Филлипс: Да, я имею в виду, что какое-то время я пытался идти традиционными путями с питчингом, и просто сложно перейти от короткометражки к полнометражному фильму и ожидать, что кто-то появится из ниоткуда и поставит лайк, поведет вас туда…

Келли Макнили: Фея-крёстная, ну вот, возьми эти деньги! 

Алекс Филлипс: Да, да, точно. Типа, о, кажется, для этого нужен миллион долларов, вот и все! [смеется] Это довольно сложно. Так что да, я имею в виду, что в итоге произошло то, что это все люди, с которыми я работал раньше, так что они были действительно преданы делу и были готовы к делу. Так что это было похоже на то, что они были либо очень дешевыми, либо бесплатными. И все оборудование было бесплатным, и мы получили несколько грантов, а потом долги по кредитным картам. 

А потом я также занимался видеосъемкой, потому что в итоге я занялся — из-за COVID — мне потребовалось около трех или более лет, чтобы закончить. В какой-то момент я просто отправлял свою зарплату на счет, чтобы расплатиться с другими вещами. И поэтому он просто собирает все это вместе с течением времени, чтобы сделать это. Поскольку это был труд любви, в какой-то момент мы слишком увязли, нам пришлось его закончить. 

Келли МакНили: Ты зашел слишком далеко, теперь ты не можешь повернуть назад. 

Алекс Филлипс: Да

Келли Макнили: Это похоже на идею о том, что как только вы приняли наркотики, вы уже начали путешествие, вам просто нужно переждать его. Верно? 

Алекс Филлипс: Да иди в грязь. 

Келли Макнили: Итак, с точки зрения того, как выжить в этой поездке, как развивалась концепция использования червей — для того, что похоже на этот кайф? Когда вы смотрите, у него очень отчетливая энергия, вы думаете, что я вроде как понимаю, что они чувствуют, когда проходят через это. Я чувствую себя немного высоко, наблюдая за собой.

Алекс Филлипс: Ага-ага. Я имею в виду, это действительно смешно. Никто меня об этом не спрашивал. Но я думаю, что это происходит из-за желания подумать о том, каково это, иметь что-то в своем теле, например, толкающее вас, а затем просто потливость, тревожную потливость. Это похоже на то, что вы можете чувствовать запах всех, и они перемещаются, и им отчаянно нужно больше. Да, мне просто кажется, что это именно то, что я думал, что это должно быть похоже, просто это беспокойство.

Келли МакНили: Такое ощущение, что если вы на грибах и решили принять ДМТ, то это как бы куда я теперь направляюсь? Что я делаю? 

Алекс Филлипс: Да, да, это как быстрые галлюциногены. 

Келли Макнили: Что было самой большой проблемой при создании Все взвинчены и полны червей? Помимо финансирования и всего остального, как, собственно, создание фильма?

Алекс Филлипс: Ага. Я имею в виду, это так тяжело, потому что это было так долго. Вроде много. Там было много сложностей [смеется]. Гм, это точно не был кто-то из моих сотрудников. Все были так подавлены. Я имею в виду, что COVID был огромным. Потому что COVID закрыл нас. Мы начали снимать в марте 2020 года, еще до появления COVID. А потом у нас было девять дней съемок, когда было объявлено о глобальной пандемии. 

Они забрали наши разрешения, мастерская, которая давала нам все оборудование, сказала, чтобы отвезти фургон сюда, потому что нам нужна наша камера и все такое. Так и было сделано. Думаю, это была самая сложная часть. А потом, например, выяснить, как закончить этот фильм до того, как появились вакцины и прочее, и как соответствовать требованиям COVID, не имея бюджета ни на что из этого, и заботиться друг о друге и пережить это.

Так что мы снимали по пять дней подряд, а между перерывами было по две недели. Так что да, все это. Не было производственного цеха, не было производственного офиса, знаете, это было точно так же, как я и Джорджия (Бернштейн, продюсер). Нет объявления. Так все и было, на самом деле. Да, самое сложное в этом то, что не было PA [смеется]. 

Келли Макнили: Как будто снова ползешь по этой грязи [смеется]. Как на режиссера, что вас вдохновляет или влияет на вас?

Алекс Филлипс: Ну, это две разные вещи, две главные вещи. Один из них — это личный опыт и честность перед собой, или своим голосом, или просто своей точкой зрения. А потом другой такой, я люблю кино. Знаете, я как большой ботаник, я просто смотрю их все время. Но я не просто создаю референтную вещь, состоящую из всего, что-то вроде взятого из кучи вещей. Я хочу использовать все это как язык и просто говорить на нем. Говорите мою правду на этом языке, если это имеет смысл. 

Келли Макнили: Абсолютно. И как киноман, а также после просмотра этого фильма, я знаю, что это очень глупый вопрос, но какой ваш любимый фильм ужасов?

Алекс Филлипс: Я имею в виду, хорошо, простой ответ для меня, ну, ага! Это не просто. Кто-то спрашивал меня об этом раньше, и я сказал Техасская резня бензопилой, но я отложу это в сторону. И на этот раз я скажу Вещь. Джона Карпентера Вещь. 

Келли Макнили: Отличный, отличный выбор. И еще раз, будучи большим киноманом, и просто из любопытства, что самое странное или похожее на… какой, черт возьми, фильм, который вы видели?

Алекс Филлипс: Мне очень нравится этот фильм, Фульчи. Не мучайте утенка прямо сейчас, это действительно, очень странно. Много чего происходит. Не знаю, самый ли это странный. Я имею в виду, я мог бы сказать, что-то вроде Ларри Кларка или что-то вроде Мусорные корзины или что-то в этом роде довольно странное. Я не знаю. Они все странные. Но да, Фульчи всегда хороший чудак. 

Келли Макнили: И я должен спросить, и вам, вероятно, уже задавали этот вопрос, но не пострадали ли какие-нибудь черви при создании этого фильма? 

Алекс Филлипс: На самом деле мы были очень осторожны с этими маленькими парнями. И да, я не хочу вам рассказывать, как мы их не ели, но мы их не ели. 

Келли Макнили: Мне все время было интересно, это желатин или что происходит?

Алекс Филлипс: Они все настоящие. И все они поднимут вам настроение. 

Келли Макнили: Итак, что вас ждет дальше? 

Алекс Филлипс: У меня есть эротический триллер, который я собираюсь снимать в следующем году. Это называется Все, что движется об этом молодом, тупом горячем парне. Это похоже на Ченнинга Татума, но ему 19 лет. И он занимается доставкой велосипедов, но он также как бы продает свое тело на стороне очень заботливым способом. Как он доставляет еду людям. Знаешь, если бы твоим парнем из UberEATS был Тимоти Шаламе и альфонс. Это своего рода идея. 

А потом он оказывается вовлеченным в этот безумный триллер, все его клиенты оказываются зверски убитыми. Так что этот пацан, который уже был выше его головы, как бы гораздо глубже, и он должен понять, что происходит, и спасти своих клиентов, которые ему действительно небезразличны. А еще, вы знаете, он замешан и все такое, он хочет выяснить, что происходит.

---

Чтобы узнать больше о Fantasia Fest 2022, нажмите здесь, чтобы прочитать наше интервью Темная природа режиссер Беркли Брэди, или прочитайте наш обзор Rebekah McKendry's славный