Режиссерский дебют режиссера-метиса Беркли Брэди. Темная природа Это вызывающий тревогу триллер ужасов, действие которого происходит в бескрайних канадских Скалистых горах, почти полностью с практическими эффектами и реальными трюками.

Фильм следует за Джой (Ханна Андерсон, Что держит тебя в живых), пережившая домашнее насилие, и ее подруга Кармен (Мэдисон Уолш, Не произноси его имени), когда они отправляются в канадские Скалистые горы на выходные со своей терапевтической группой. Они углубляются в изоляцию природы, и травма обманывает разум, поскольку женщин преследует реальность, которая гораздо более ужасна.

После просмотра фильма в рамках кинофестиваля Fantasia у меня была возможность поговорить с Темная природаРежиссер и соавтор сценария Беркли Брэди. Она была абсолютным наслаждением, когда мы говорили о выживании в Канаде, уважительном повествовании и множестве измерений.

---

Келли Макнили: Откуда взялась эта идея? И как же Темная природа себя проявить?

Беркли Брэди: Ну, это пришло из разных мест, из разных разговоров с разными людьми, друзьями, и на самом деле все началось с моего друга Дэвида Бонда. Я называю его своим сенсеем ужаса, потому что он просто живет и дышит ужасом. Он был действительно единственным, потому что я пришел из киношколы, и Майк связал меня с ним. И я такой: «Ужас? Я не знаю. Да, все в порядке. Мне нравятся эти и эти…», а он такой: «Нет, этой Вот почему ужас важен, этой вот почему это на самом деле дает художникам свободу исследовать все человеческие условия, вот как нас преследуют как людей в культуре ужасов, это история, начинающаяся с этих монстров и этих писателей ... это культ, это тайное общество , есть кровавые ритуалы, ну и ладно! [смеется]

Я такой: ладно, ладно! И поэтому он действительно дал мне образование. И я просто стал по-настоящему увлечен хоррором, и я понял, что на самом деле всегда им был, но я чувствовал, что не знал, что существует сообщество ужасов, это было что-то вроде секрета, который у меня был, который я любил. И потом, очевидно, один из моих любимых фильмов Спуск. Я знаю, что это фаворит для многих людей. Люблю этот фильм. 

Я тоже люблю мелодрамы типа Пляжи. И я люблю плакать. Я люблю Дугласа Сирка, как Имитация жизни. Я просто хочу плакать, я хочу, чтобы мне разрешили просто следить за историей и заботиться об этих людях. А также с точки зрения хоррора, я думал, как я могу создать что-то, действие которого происходит в Скалистых горах, и исследовать динамику, которую я видел или которая мне интересна? Так что мне действительно интересна динамика между группами женщин. Я думаю, что дружба является огромным мотиватором в моей жизни, и я просто очень увлечен дружбой и моими друзьями. А потом выживание и приключения. Я люблю хорошие истории о выживании. 

Келли Макнили: Абсолютно. Маргарет Этвуд написала книгу под названием Выживание, это о канадской литературе и о том, как выживание, жертвенность и природа являются такими важными темами в канадской литературе и СМИ, что я думаю, это так здорово. Когда я смотрел это, я действительно думал об этой книге и о выживании. Он также чувствует себя очень канадским. Не могли бы вы немного рассказать о том, как привнести в него эту канадскую атмосферу, а также темы природы и выживания?

Беркли Брэди: Да, я забыл об этой книге. Но ты прав. На самом деле, я читал эту книгу и долгое время, когда писал, думал: «Ну, тогда я не буду писать о выживании». Как будто я почти пошел против него. Забавно, что я забыл об этом и тут же вернулся [смеется]. Я люблю ее эссе и ее философию.

Так что я думаю, что, живя в Нью-Йорке — я прожил в Штатах почти семь лет — и я действительно попал в то место, где я был такой, буду ли я теперь жить здесь? Собираюсь ли я выжить здесь и не вернуться в Канаду? А потом я влюбилась в канадского джентльмена и вышла за него замуж здесь. И поэтому я вернулся и просто обнял его. 

У меня также была потрясающая возможность поработать со старейшиной Кри Дорин Спенс здесь, в Калгари. Она бегает и готовит людей к квестам видений. И поэтому я снял небольшой документальный фильм о моей подруге, проходящей с ней через этот процесс. А еще мне удалось провести много времени с автором Марией Кэмпбелл. Она писатель-метис, и она действительно знала, что мой двоюродный дедушка, Джеймс Брейди, тоже был активистом-метисом в середине века. 

И поэтому я действительно подумал: ну, если я здесь, в Штатах, никто даже не знает, что такое метисы. Ты говоришь, что ты метис, а они такие: что это? Я никогда этого не слышал. А потом, вернувшись сюда, это похоже на то, чего мне не хватало в Штатах. Я скучал — очевидно, по своей семье — но также и по метисам, и по коренным народам, проживающим здесь, в Канаде, особенно по народности Кри. Я всегда рос с большим количеством людей Кри вокруг, и я просто скучаю по ним. 

Так что я думаю, что это было то, во что я просто хотел по-настоящему погрузиться. И сделать это с моей точки зрения. Потому что я тоже очень кельтский, поэтому всю жизнь я рос с большим количеством привилегий белых. Так что просто мой мэшап того, что значит быть канадцем, надеюсь, всегда будет частью историй, которые я рассказываю. 

Келли Макнили: Я думаю, что в культурах — особенно в культурах коренных народов — повествование настолько богато, вся мифология и фольклор, которые действительно играют Темная природа по-крупному. Не могли бы вы немного рассказать о дизайне существ в фильме? 

Беркли Брэди: Ага-ага. Так что одна вещь, которая была действительно важна для меня, заключалась в том, что, поскольку это работа воображения, я не хотел использовать какие-либо существа или мифологии, принадлежащие каким-либо группам коренных народов. Так что я действительно был очень, очень, очень осторожен, говоря, что это не Вендиго, но, конечно, я знаю об этой истории. И я действительно хотел убедиться, что это то, что я вообразил в своем воображении. Я чувствую, что для рассказчиков очень важно, чтобы нам разрешали изобретать вещи и иметь воображение. 

И поэтому для меня это существо очень близко к этому месту. У меня самого есть своего рода мифология относительно того, как он появился. Я думаю, что оно пришло из измерений, и оно похоже на межпространственное существо, которое застряло здесь, в этой пещере, и прошло так много времени, что оно постепенно стало тем местом. И что у него есть аспекты млекопитающих. Я думаю, это действительно интересно, как млекопитающие — потому что нам нужно заботиться о наших детях — хорошо общаются с другими млекопитающими. Мы умеем заботиться. И это не значит, что вы также не можете быть хищником. И поэтому я хотел, чтобы он был основан на местных хищниках и очень походил на кору и камни, точно так же, как и на любых других животных, локализованных в своей среде. 

А потом мне очень повезло с Кирой Макферсон. Она безумно талантливый визажист и много вырезает из силикона, а художник по костюмам Джен Крайтон тоже художник, поэтому она смогла сшить мех, чтобы он выглядел именно так. Итак, эти две женщины, сразу после разговора со мной, они вместе сделали костюм чудовища. 

Келли Макнили: И, Темная природа намекает на историю людей, пришедших туда для жертвоприношения. Я подумал, что это хороший способ представить эту мифологию истории. 

Беркли Брэди: Это была трудная часть, сделать это, не наступая на пятки, не оскорбляя никого и не притворяясь. 

Келли МакНили: Это похоже на что-то свое. И мне нравится, как это выглядит очень «природно», что интересно, когда вы говорите о его межпространственности. Он просто перенимает то, что находит, и это действительно круто. 

Беркли Брэди: Ага-ага. И затем также обладает межпространственной силой; он может нацелиться на вас. 

Келли Макнили: Да, мне нравится, что это играет на травме, и как травма и ужас объединяются. Там есть строчка: «Ты способнее, чем ты мог себе представить». Идея борьбы с травмой через ужас. Когда вы смотрите фильмы ужасов и фильмы с участием женщин — например, вы смотрите на последнюю девушку — многое из этого связано с опытом ужасов и выходом на другую сторону этого более сильного человека. Я хотел спросить об этом существе, которое охотится на травму, и о том, как это вошло в историю, и об этом открытии. 

Беркли Брэди: Это определенно было открытием. Это то, над чем я действительно работал. И благодаря Дэвиду Бонду, [продюсеру] Майклу Петерсону и [сценаристу] Тиму Кэйро, все они помогали с историей и действительно подталкивали меня к ответам на некоторые из этих вопросов. Так что я действительно думаю, что есть что-то интересное, когда вы смотрите фильм ужасов, а затем вы остаетесь с теми, кто выжил, типа, ну, они будут испорчены! Это было довольно травматично. И что произойдет, если вы просто примете это как данность, что они уже есть? Потому что они женщины, которые прожили жизнь [смеется].

Так что, что, если бы вы взяли это, а затем поставили их в ситуацию. И с точки зрения повествования, я думаю, что цель для меня всегда такая: я хочу поставить своих персонажей в ситуацию, которая была бы для них самой ужасной или самой сложной. И поэтому я представляю, что это существо, независимо от того, кто вы есть, сработает, или вас съедят, на вас будут охотиться, если вы находитесь на территории этого монстра. Но ничего не может быть хуже для этих женщин в частности, потому что это вызывает те самые страхи, с которыми они там сталкиваются. Так что я подумал, что это было мощно, просто на уровне истории. 

Я думаю, что представление о последней девушке и взгляд на то, что больше всего помогло мне пережить трудные времена в моей жизни, — это мои друзья. Так что, если вместо последней девушки, что, если бы были последние девушки? Потому что мы те, кто помогает друг другу пройти. Но показать, что это не всегда легко. Помогать друзьям в трудные времена и быть рядом друг с другом, будучи этим хорошим другом, также может действительно навредить вам. Если вы любите кого-то, кто причиняет себе боль или пострадал, это не останавливается на них. Все обгорают, вроде как, но это часть жизни. 

Келли Макнили: Это часть баланса дружбы. Мне нравится, что у двух главных героев есть такой баланс, что они поддерживают друг друга. Но есть такое знание, которое как… просто позволь мне помочь тебе! Тебе известно? Ты просто должен позволить мне помочь тебе пройти через это. И они привносят в него этот элемент. Потому что всякий раз, когда между друзьями случаются трудные времена, всегда есть сопротивление, и это похоже на то, пожалуйста, просто позволь мне помочь тебе! [смеется]

Беркли Брэди: Вроде, делаешь, а не делаешь! [смеется]

Келли Макнили: С точки зрения места съемок, каковы были трудности съемок в, как я полагаю, очень отдаленном и изолированном месте?

Беркли Брэди: Ага! Спасибо, моя команда, вы, ребята, как солдаты. Удивительные люди! Такой жесткий. Я думаю, что самые сложные части в некотором смысле — это экспозиция. Нам очень повезло с погодой, но даже просто быть на улице весь день утомляет. Ты на солнце, ты на ветру, это просто утомляет, но по-другому. Затем есть путешествие туда и обратно, до долгого дня и после долгого дня. Это действительно сложно, добраться до некоторых из этих мест. Это был примерно 20-минутный поход со снаряжением. Так что я знаю, что для некоторых людей это было действительно большим испытанием.

У меня большой опыт там, так что мне очень нравится, мне ничего не нужно от меня. Я возьму в карман свой сценарий, свой список кадров и дневные мелочи, и бутылку с водой, и заберу у меня все остальное. Но были люди, которым приходилось приносить стул и компьютер, потому что это часть их работы. Как руководитель сценария. Ей нужны эти вещи. Но я также подумал, что тебе не нужно брать свой стул, потому что ты можешь сидеть на камне. Вам нужны ваши руки, чтобы пролезть через эти определенные части. И да, я думаю, в начале все были такие: «Вау, это так красиво, мы здесь, мы так взволнованы!» А в конце они вроде как «снова это место» [смеется].  

Но я бы сказал, что если это читают кинематографисты, я бы сказал, что это такие вещи, как наличие Wi-Fi или сотовой связи. Когда у вас этого нет, есть так много аспектов производства, что вам нужен этот доступ. Поэтому продюсер должен уйти, чтобы сделать это. Или, если у вас сломалось какое-то оборудование, вы не можете просто отправить PA в магазин, на сегодня хватит. Такие вещи были действительно сложными. 

Келли МакНили: Боже, я могу представить. Зато выглядит шикарно! Но я думал об этом, когда я смотрел его во второй раз, я подумал, что, должно быть, было больно туда добраться; поход, поход и поездка тоже, должно быть, были значительными. 

Беркли Брэди: Я подумал: что ж, чего у нас нет в бюджете, мы компенсируем это только за счет пота [смеется].

Келли Макнили: Еще мне нравится звуковой дизайн. Я думал, что это было действительно здорово, эти импульсы мелодии звонка. 

Беркли Брэди: Да, именно. Потому что это текстовое сообщение возвращает ее в настоящее из того первого события. И вот эти тексты и этот звук, и даже тексты являются символом сообщения от друга. Так что, типа, вернись на Землю. Итак, это устройство, как и в случае с зажигалкой. Так что это определенно было преднамеренно. 

Келли Макнили: Пещеры, в которых вы были, были найдены, или для этого что-то было построено? Потому что это такое замкнутое пространство.

Беркли Брэди: Так что внешний вид пещеры — это реальное место, добраться до которого было очень сложно. У нас был координатор по безопасности, а потом он действительно пострадал накануне, не из-за пещеры, это было случайное происшествие. Он щелкнул своим Ахиллесом, просто поднимаясь на холм. Так что это было очень трудно для всех. 

И тогда интерьер пещеры был на складе. Итак, наш арт-директор и художник-постановщик Майрон Хирак просто невероятен. Он взорвал мой разум. А еще он был таким крутым человеком, с которым приятно было работать. И вся его команда, Джим, Тейлор, Сара, просто потрясающая команда художников. Каждый раз, когда я видел их лица, я думал: «Да! Команда художников здесь! Будет хорошо!» Что бы они ни делали, это было хорошо. Они использовали старую краску, полученную в пожарной части, брезент, поддоны, которые были бесплатными, и просто построили эту штуку на складе. Все внутреннее убранство пещеры представляет собой склад. 

И это такой скачок, правда? Как режиссер, я встречаюсь с кем-то, и он такой: «Я собираюсь построить для тебя пещеру». Я типа, я понятия не имею, как ты собираешься провернуть это с твоим бюджетом. И он просто повесил на стену картинки, которые она дала ему в качестве ориентира, текстуры. Так что у нас были текстуры внешней пещеры, чтобы он помнил. Он брал камни из настоящих пещер, у него всегда было на что посмотреть. В конце концов, мы получили кости и черепа, кое-кого мы арендовали, как брезент, полный — как большой гигант, типа — черепов и костей. Это было то, от чего — когда все это сложилось — у меня отвисла челюсть. Я не мог поверить, что это работает так хорошо.

Келли Макнили: Что вас вдохновляет как режиссера, особенно как режиссера фильмов ужасов?

Беркли Брэди: Страх! Я думаю, что фильм мудрый, Экзорцист. Фильмы Александра Ажа, как Высокое напряжение, Я просто типа, будь ты проклят, Александр Ажа! Почему ты такой хороший? Все, что он делает.

Конечно, Спуск, такие фильмы, я думаю, притягивают вас тем, как они так прекрасно играют на нашем страхе, как на инструменте. Чтобы выпустить его, и тогда мы не должны нести его сами. Поэтому, когда я в реальном мире, я очень внимательно отношусь к вещам, которые кажутся мне пугающими. Вещи, которые можно воспринимать иначе, чем они есть на самом деле. Я нахожу это действительно захватывающим. Вы знаете, когда вы думаете, что слышите что-то, но на самом деле это что-то другое? Поэтому я всегда собираю эти маленькие моменты и ищу интересные вещи. В каком-то смысле это почти как коллаж, я чувствую, что все эти вещи собираются во что-то, пока не возникает идея!

У меня был учитель фотографии в киношколе, и он сделал то, что ты фотографируешь, и ты делаешь снимки на неделю и проявляешь их в фотолаборатории. А потом, когда придет ваша очередь, вы повесите их на стену. А потом весь класс смотрит на них. Итак, вы повесили 10 своих отпечатков на стену. А потом вы говорите, о какой из этих гравюр вы хотите поговорить, какая из них является вашим искусством на сегодня? И тогда он спросил класс, который это? И обычно это не одно и то же. Потому что, как художники, мы можем быть так привязаны к процессу его создания, нашей идее, стоящей за ним, но, в конце концов, это картина на стене, а другие люди видят что-то другое. 

Он также сказал еще одну вещь: если вы делаете вещи, которыми хотите поделиться со своей семьей, как будто вы этого не делаете… вам должно быть стыдно. Тебе должно быть стыдно, если ты думаешь, что твоя мама видела это. Или вы должны выставлять напоказ то, что трудно показать, иначе что вы делаете? Это мягко. Так что я думаю, что я также всегда ищу это, чтобы подтолкнуть себя, например, к тому, чем мне неудобно делиться или о чем неудобно думать? А потом заставляю себя идти туда. 

Келли Макнили: Что дальше для вас? 

Беркли Брэди: Разговаривая вчера с моим менеджером, я сказал, что действительно хотел бы взять августовский отпуск, потому что у меня не было нормального отпуска с тех пор, как я родила ребенка в марте. Я была беременна во время съемок. Я был на втором семестре во время съемок, родила ребенка во время постпродакшна, и наша первая звуковая коррекция состоялась через три дня после рождения. У меня есть фотография, на которой я нахожусь с этим крошечным новорожденным перед ноутбуком в наушниках. Мне очень повезло, особенно Майк Петерсон и Дэвид Хаятт, наш редактор, также очень помогли с производством и постобработкой, они просто взяли на себя больше бремени, чем обычно. Они не заставили меня чувствовать себя плохо из-за этого, что является для них большим подспорьем. 

Но я пишу еще один проект, который мне очень нравится, но я не могу говорить о нем прямо сейчас. Так что я действительно надеюсь сделать небольшой перерыв и побыть со своим ребенком. И у меня есть еще один фильм ужасов, для которого у меня есть план, так что я как раз на стадии сбора, чтобы сделать это. И затем, надеюсь, я буду руководить еще несколькими телепрограммами. 

Келли Макнили: Кстати, поздравляю с рождением ребенка! И вау, это впечатляет, что вы все еще ходили пешком и снимали в то время.

Беркли Брэди: Благодарю вас! Это был второй семестр, и мне повезло, у меня была легкая беременность. И это не реквизит для меня, это было просто везение. Но я просто скажу, что во время беременности вы можете сделать гораздо больше, чем, возможно, думают люди, поэтому я действительно хочу рассказать об этом. Беременные люди на самом деле очень сильны, как будто вы подвергаетесь воздействию этих стволовых клеток и этого творения, так что это похоже на то, что я чувствовал что-то вроде разума того, что происходило без моего разума, просто то, что могло сделать мое тело. Это дало мне уверенность думать, что я способен на большее, чем могу себе представить. Я думаю, что быть беременной и лежать на простыне - это мощно. 

Келли Макнили: Абсолютно. Вы буквально строите жизнь, пока бегаете и делаете то же, что и любой другой человек. Но вы делаете это, когда строите человека. 

Беркли Брэди: Ага! Так же, как древний разум этого. Просто быть свидетелем происходящего. Это как, хорошо, я ем, принимаю поливитамины и пью воду, но кроме этого я ничего не делаю, и все же пальцы дифференцируются, клетки делают выбор и вещи, которые должны произойти. Это просто как, сила этого! И это так древне, сила этого. Типа, мы ничего не знаем. Вот что я думаю. Тело сходит с ума.

Келли Макнили: И человеческий разум так сложен, и просто вселенная и все такое. Я смотрел на новый изображения с телескопа Джеймса Уэбба, а мы так ничтожны! Все шикарно и безумно. 

Беркли Брэди: Я знаю я знаю! Но также и то, что мы могли смотреть на это и думать об этом. Кроме того, именно поэтому мне так интересны размеры, потому что говорят, что есть 11 измерений, но затем после 11 они возвращаются к единице. Это как, что это вообще значит? Что мы можем видеть это и думать об этом, иметь воспоминания, сны и все такое. И я думаю, что это всегда будет интересно исследовать.

---

Вы можете посмотреть отрывок из Темная природа ниже, играя в рамках сезона 2022 года Международного кинофестиваля Fantasia!