У меня была возможность сесть и поговорить с Кемпфф о ее художественном фильме, гражданском мужестве, Дэвиде Линче и страхе, что мне не поверят.

---

Келли Макнили: Итак, я понимаю, что это адаптация или основанная на рассказе Йохана Теорина под названием Стучит. Не могли бы вы рассказать немного о том, как вы узнали эту историю? А что об этом тебе действительно говорили?

Фрида Кемпфф: Да, я только что наткнулся на роман. Раньше я снимался в документальных фильмах, и в документальных фильмах я всегда чувствовал, что это то, чего мне не хватало как режиссеру, знаете, я не мог снимать всю палитру. Поэтому, когда я нашел роман, я подумал: «Вау, это здорово». Теперь я действительно могу проявлять творческий подход и работать со всеми элементами, со звуком, музыкой, цветами и всем остальным. Итак, я получил разрешение. И он сказал, знаете, не стесняйтесь, просто уходите. 

И что мне очень понравилось в романе, так это то, что мне не верят. Особенно как женщина, а также задача рассказать историю скорее внутреннюю, чем внешнюю. И трудности. Но мне также нравится вызов в этом, потому что я думаю, что повествование короткое - оно не длинное - это больше, это более глубокий рассказ, копающий в ее теле и разуме. И это было то, что я действительно хотел попробовать.

Келли Макнили: Там много чего происходит. И я также ценю темы газлайтинга, я думаю, как женщины, все мы плохо знакомы с этим. Не могли бы вы немного рассказать об этом? И какова была реакция на фильм?

Фрида Кемпфф: К сожалению, мне не удалось познакомиться с большой аудиторией. Я сделал два просмотра - предварительных - здесь, в Швеции. И я сказал, что думаю, что все женщины будут или пережили, что им не поверят. И я могу видеть всю аудиторию, и половину аудитории составляли женщины, и я мог просто видеть, как они кивали, понимаете, а мужчины все еще даже не понимали, о чем я говорю. 

И я думаю, что это то, что мы все несем с собой. И это тоже было то, что я хотел сделать с стукВы знаете, что мужчины, возможно, могли бы понять, каково это быть женщиной. И тем самым действительно поставили публику на место Молли. И я думаю, что многие ребята понимают. Знаешь, это правда? Это твой опыт? Я думаю, что в этом смысле это что-то запустило в мужском мозгу, понимаете? [смеется] Иногда сложно объяснить свои слова. Лучше снять фильм. 

Келли Макнили: Я думаю, что это своего рода очень одинокий фильм, который питает паранойю с Молли, а звук и цвет используются действительно, очень эффективно, чтобы помочь передать это и помочь изучить это. Каков был процесс координации всего этого вместе, чтобы действительно сделать это так, как это было сделано так глубоко?

Фрида Кемпфф: Да, я думаю, это было легко. В каком-то смысле это было легко, потому что это была только одна перспектива. Таким образом, все отделы (фильма) должны были следить за эмоциональным путешествием Молли. Так мне пришла в голову идея использовать цветовую систему. Так что они последовали примеру Молли. Мы не могли снимать это в хронологическом порядке, поэтому я говорил не словами, а цветами. Поэтому, когда я руководил Сесилией (Милокко), я бы сказал, что вы должны быть - я имею в виду, зеленый цвет должен был начинаться с, а глубокий, глубокий красный был концом фильма - и я бы сказал, нет, вы » ты еще не красный, ты все еще просто фиолетовый или что-то в этом роде. И декорации, и огни следуют одному и тому же шаблону. Так что да, вот как я это построил.

Келли Макнили: Мне нравится то, что вы сказали о том, что у нее есть такой диапазон, эта шкала, позволяющая оценить, где она находится, мысленно и эмоционально, потому что вы действительно чувствуете это через цветовую схему фильма.

Фрида Кемпфф: Да, на самом деле это видно, когда она подбегает к мужчинам, когда у них есть камера. У нее просто белая рубашка, она еще не красная. Но в следующем ролике он действительно красный. Она действительно переходит в красный цвет в том же кадре. Это было действительно весело.

Келли Макнили: Я чувствую, что есть элементы Заднее окно отвечает Отталкиваниев некотором роде и с помощью фрагментов прошлого, которые мы как бы вылавливаем вне контекста, что заставило меня подумать о Острые предметы немного. Были ли у вас моменты вдохновения при создании стук? Не могли бы вы немного рассказать о них?

Фрида Кемпфф: Да, это было точно, Отталкивание. В этом смысле я подумал, что было свежо иметь женскую точку зрения, знаете ли, а не точку зрения Полански. Я думаю, что больше женщин должны творить ужас. Потому что мы знаем, как это бывает, понимаете? А также Заднее окноконечно, просто смотреть что-то и не быть уверенным, стоит тебе мешать или нет, было интересно. Так мы живем в обществе, особенно в Швеции. Не знаю, как в США, но в Швеции «не вмешивайтесь». Просто занимайся своим делом. И знаете, крик слышен, но ничего делать не надо. Итак, я подумал, что гражданское мужество важно. 

Но да, Хичкок и Дэвид Линч, а также Острые предметы. Я рад, что вы это видели, это было сделано в процессе редактирования. Потому что у нас есть ее воспоминания с пляжа - на самом деле это были всего две последовательности. Но в первой части я понял, что на нее нельзя просто смотреть. Вам нужно было почувствовать ее и то, через что она прошла. Так что я только недавно смотрел Острые предметы и я подумал, что фрагменты травмы действительно великолепны. Я использовал это, я просто взял его [смеется].

Келли Макнили: Мне нравится, как в нем что-то вырывается из контекста, вы улавливаете эмоции, стоящие за этим, но не обязательно то, что произошло, что, я думаю, делает его более эмоциональным.

Фрида Кемпфф: Ага. И я думаю, что так обстоит дело с воспоминаниями и травмами. Вы что-то смотрите или чувствуете запах, и оно возвращается к вам мельком, а затем исчезает.

Келли Макнили: Вы упомянули, как мы являемся свидетелями насилия, и на самом деле мы ничего не говорим, но это действительно интересная идея. Я думаю, что мы видим эти вещи, и мы являемся свидетелями этих вещей, но есть своего рода социокультурная вещь: ничего не говорить, не вторгаться, не вмешиваться. Не могли бы вы немного рассказать об этом, и как это повлияло на фильм?

Фрида Кемпфф: Да, я недавно прочитал много новостей о женщинах, которые подверглись насилию, особенно в квартирах, и соседях, которые надевают беруши, потому что им, знаете ли, нужно идти на работу. «Я так устал от ее криков». И я подумал, что это ужасно. Почему мы ничего не делаем? И поэтому мне так важно говорить об этом гражданском мужестве. И почему мы ничего не делаем. Не знаю, становится ли хуже или раньше было лучше, не знаю. Но кажется, что у нас появляется все больше и больше людей, и мы все меньше заботимся о том, что происходит вокруг нас. Так это печально. Но знаете, надежда еще есть, мы все еще можем что-то сделать.

Келли Макнили: Мы берем телефоны и иногда так увлекаемся этим. Вы знаете, блокируйте то, что происходит вокруг вас, часто.

Фрида Кемпфф: Ага. И так много плохих новостей, что вы просто чувствуете ... может быть, вы так устали от этого. Но я имею в виду, что после пандемии и всего прочего, я думаю, мы должны больше заботиться друг о друге. И особенно одинокие люди или люди с психическим заболеванием. Вы знаете, здоровайтесь и приглашайте людей на чашку кофе. Просто, понимаете, увидимся. 

Келли Макнили: Теперь Молли - Сесилия Милокко. Она невероятная. Как вы ее вовлекли, как вы с ней познакомились? 

Фрида Кемпфф: Я действительно снял с ней короткометражный фильм, прежде чем позвонил Дорогой малыш. Я думаю, она сказала что-то вроде одного предложения за 15 минут, и она на самом деле что-то смотрит. Она может подумать, что над ребенком жестоко обращаются, но у нее нет доказательств. Так что вкратце она скорее свидетель. И это было много из-за того, что камера была на ее лице. И все эти выражения она показывает, ничего не говоря. Итак, когда я нашел роман для стукЗнаешь, я просто знал, что она идеально подходит для этой роли. 

Итак, мы все здесь, чтобы укрепить доверие друг к другу, но мне нужно было, чтобы она подтолкнула ее больше. стук, конечно. И мы говорили все лето перед съемками, не особенно о Молли, а больше о том, знаете, что такое психическое заболевание? Что быть сумасшедшим? Каково быть женщиной? А затем мы выбрали вещи из собственного опыта и вместе создали Молли персонажа. Также она проучилась в психиатрическом отделении один день. И она сказала: «Мне больше не нужны исследования». Теперь я понимаю. Я получил роль. Я получил роль. Но она потрясающая. Она потрясающая. Я думаю, она рождена для этого, понимаете.

Келли Макнили: Только снова ее лицо. И Она так много общается с помощью этих маленьких микровыражений, просто томов.

Фрида Кемпфф: Точно. Ага. Так что единственное, чего мне нужно было остерегаться, - это дождаться взрыва. «Не сейчас», потому что она просто хотела пойти на это с самого начала. Но «нет, еще нет. Достаточно. Обещаю, этого достаточно »[смеется].

Келли Макнили: А теперь, каковы были проблемы при создании фильма, в котором вы сосредоточены только на точке зрения одного человека или его восприятии событий?

Фрида Кемпфф: Хм. Вы знаете, я еще не сделал обратного. Так что я не знаю, каково работать с большим актерским составом. В некотором смысле я подумал, что это может быть проще, потому что вы просто сосредотачиваетесь на одном персонаже. Проблема заключалась в том, что она все время была одна. Она находится в этой квартире, примерно 80% фильма, и она играет против четырех стен, и как вы это делаете? Так что у меня было несколько заранее записанных звуков для нее, чтобы она могла с этим справиться. Кроме того, иногда я кричала, чтобы ей было на что отреагировать. И да, я не знаю обратного. Думаю, будет интересно попробовать это [смеется]. 

У нас были актеры второго плана. Через неделю приходит один человек - актер второго плана - и [Сесилия] такая: о, это так забавно, я могу поговорить с вами сегодня. Что я думаю - для Сесилии - было проблемой, так это не слышать звуки, которые были у меня в голове. Весь этот звук был у меня в голове на протяжении всей съемки. Но этого, конечно, у нее не было. Поэтому я должен убедить ее, что этого достаточно. Знаешь, это только ты, я потом соберу этот звуковой мир.

Келли Макнили: Насколько я понимаю, это ваш первый полнометражный фильм как повествовательный или художественный художественный фильм. Не могли бы вы посоветовать молодым режиссерам, которые хотят снять свой первый полнометражный фильм, или, в частности, молодым женщинам-режиссерам, которые хотят прорваться в жанр или работать в индустрии? 

Фрида Кемпфф: Хороший вопрос. Я думаю, вам следует углубиться в себя и в то, что вы знаете. Используйте свой собственный опыт, потому что когда он вам близок, он становится честным. Это моя цель. Украсть что-то, но не пытаться сделать что-то другое Заднее окно, потому что у нас это уже есть. Я думаю, что когда вы работаете, исходя из себя, своей точки зрения и своей точки зрения, она становится уникальной, и это то, что мы хотим видеть. 

Я также считаю, что быть упрямым - это хорошо. Потому что раз за разом ты падаешь и тебя бьют, и люди говорят: «О, это так сложно, вот и мой шанс». Но если вам это нравится, просто продолжайте. Сделайте это, и вы найдете хороших людей, с которыми можно поработать, людей, которые могут вам помочь. И не бойтесь слушать других людей. Но все же имейте собственное видение. Это баланс. 

Келли Макнили: Раньше я спрашивал об вдохновении для стук, но, в более широком смысле, у вас есть любимый ужастик? Или любимый фильм, к которому вы вернулись?

Фрида Кемпфф: Я вырос в сельской местности Швеции. Итак, у нас были только государственные каналы - это было два канала - и поэтому, когда мне было 11 или 12 лет, я смотрел Твин Пикс. И это было потрясающе. Было так страшно. Я помню, у нас было дерево снаружи, потому что это была ферма, и знаете, дерево Линча и музыка, которая проходит через него? Было так страшно. И я чувствовал себя в фильме Линча. Удивительно, как мы можем работать со старыми элементами. И я никогда раньше этого не видел. Так что я всегда буду помнить это, я думаю, он потрясающий. 

Но потом я смотрел много плохих фильмов ужасов в подростковом возрасте. Так что я подумал, что мне это не нравится. А потом, когда я смотрел фильм Джордана Пила Убирайся, он вернулся ко мне. Как на самом деле можно сказать что-то о мире, в котором мы живем как общество, и все такое, я думаю, это потрясающе. Вот что мне нравится в таких фильмах.

Келли Макнили: И я думаю, что есть что-то ужасающее в том, что мне не верят. Опять же, когда все такие: нет, нет, нет, нет, нет, это нормально, это хорошо, и в глубине души зная, что что-то не так. И я думаю, что есть много действительно отличных фильмов ужасов с пониманием этого страха, которые действительно играют на этом страхе, и Убирайся определенно делает это. 

Фрида Кемпфф: А люди, которые смотрят фильмы ужасов, действительно хорошие кинолюбители. У них прекрасное воображение. Я думаю, что это отличается от зрителей драмы, понимаете, это должно быть реально, реалистично и все такое, но в ужасе это волшебство. И они всегда могут просто следовать за вами в этой магии.

Келли Макнили: Да, конечно. Если есть Sharknado, люди просто согласны с этим. 

Фрида Кемпфф: Да-да, безусловно. Мы согласны с этим [смеется]. Ага. Я люблю это. 

Келли Макнили: Так что же для тебя дальше? 

Фрида Кемпфф: Далее на самом деле нечто совершенно иное. Это произведение периода феминизма. Таким образом, он установлен за год до начала Второй мировой войны. Он основан на реальной истории о шведском пловце, который переплыл Ла-Манш за три дня до начала войны. Это называется Шведская торпеда. Потому что она так быстро плыла, что превратилась в торпеду. Но я думаю, что буду использовать и элементы этого жанра. Я возьму это с собой.

 

По сценарию Эммы Брострем и Сесилии Милокко в главной роли, стук доступен в цифровом формате и по запросу. Для нашего полного обзора фильма, нажмите здесь.!