Первая особенность Райана Спинделла, Собрание морга, амбициозная антология, которая творит чудеса при скромном бюджете. В главной роли всеми любимый Клэнси Браун как гробовщик, фильм рассказывает серию стилизованных сказок, которые красиво сняты, хорошо сыграны и прекрасно написаны. Если вам когда-либо нравился формат антологии, я могу сказать вам, что его обязательно нужно посмотреть. Черт, даже если вы этого не сделаете, это действительно забавный фильм, которому есть за что полюбить.

Недавно у меня была возможность поговорить со сценаристом и режиссером Райаном Спинделлом, чтобы обсудить антологии ужасов, извлеченные уроки, эстетическое вдохновение и любимые фильмы ужасов Спинделла на Хэллоуин.

---

Келли Макнили: So Собрание морга, давай поговорим об этом. Убийства няни был короткометражным фильмом, который был расширен до полного фильма Собрание морга, как это получилось? И каков был процесс преобразования этого в более длинную форму?

Райан Спинделл:  Собственно, я начал с этой функции. В то время я был новичком в Лос-Анджелесе и работал писателем в системе Голливуда. И я действительно терял права голоса, в частности, есть один проект, над которым я работал, и они не давали мне никаких примечаний, кроме «сделай его более подростковым, он должен быть более подростковым». И это был фильм, действие которого происходило в средней школе, но это был очень жесткий R-фильм. Так что меня это просто очень расстраивало. И я помню, как сидел там и думал: я хочу вернуться к одному из моих любимых форматов, который давно бездействовал, а именно к фильму-антологии. 

Имейте в виду, это было в 2012 году, когда фильмов-антологий еще не было. С тех пор, как я начал придумывать этот фильм до фактического готового продукта, антологии пережили бум, и теперь я чувствую, что я нахожусь на краю волны. Но в то время идея заключалась в том, что я чувствую, что это такой классный формат, который мне нравился, когда я был моложе, и который я до сих пор считаю действительно интересным. Может быть, я мог бы сделать что-то подобное и выделиться из группы, и я думаю, что в то время ужасы были немного в депрессивном состоянии. Это было очень похоже на сообщение Хостел / Пила вид мира. И все мои встречи проходили в рамках жанровой рамки, все хотели очень жесткого, очень прямого ужаса слэш-эм-ап-в-лесу, что на самом деле не мое. 

Так что я практически сел, и все эти действительно крутые короткие идеи просто вертелись у меня в голове. И я начал составлять список всех этих короткометражек, которые я хотел сделать, и думаю, это было около 12 коротких идей. И я выбрал четыре своих любимых. А потом я начал искать способ связать их всех вместе. Так и родился проект. И я думаю, что пишу Убийства няни - если я буду конкретен - я помню, что написал этот сценарий в завершение, и он мне настолько понравился, что это вроде как вдохновило меня на продвижение всей этой идеи антологии. Но я не писал весь фильм как один, и я вложил много работы в его завершение, пытаясь сделать так, чтобы он ощущался как единое целое, а не как бы, ну, знаете, просто как бы исчезает до черного, а вот еще один. сказка. 

Затем они разослали сценарий, и людям он действительно понравился. Но все думали, что мы ни хрена не будем снимать этот фильм. Никто не делает антологий, я не знаю, зачем вы их вообще написали. Я подумал, я тоже не знаю, я знал, что это будет нелепо. Но мне понравился сценарий. И я сел с одним из моих сотрудников, Беном Хеткотом, и мы подумали, что мы знаем, как делать шорты. Раньше мы снимали короткометражки, а теперь у нас есть художественный фильм из короткометражек. Почему бы нам не взять один из них, профинансировать его и не снять, а затем использовать это как доказательство концепции, чтобы показать людям, каким может быть фильм?

Итак, мы выбрали Убийства няни, потому что он был наиболее сдержанным и имел наименьший слепок. И мы провели кампанию на Kickstarter, и мы сделали это еще в 2015 году. Я слышал, как некоторые люди говорили о том, что они переделали сокращение для этой функции, или Убийства няни это фильм внутри фильма - в полнометражном фильме - но на самом деле он всегда создавался как своего рода кульминация фильма. Просто так получилось, что нам было легче всего это осуществить, и тот, который имел наибольший вау-фактор, заставлял людей хотеть увидеть больше.

Келли Макнили: Одна из вещей, которые мне нравятся Собрание морга в том, что в каждом сегменте фильма представлены разные поджанры. У вас есть любимый поджанр или тот, с которым вы действительно хотели бы работать в качестве полноценной функции? 

Райан Спинделл: Я имею ввиду, я люблю монстров. В душе я ребенок-монстр. И, честно говоря, в первом варианте сценария - и сценарии, с которым мы начали производство - не было этого первого фрагмента фильма, который представляет собой своего рода небольшой фильм о монстрах в ванной. Этот сегмент был добавлен позже, потому что изначально был своего рода еще один большой 20-минутный сегмент, который должен был там жить, под названием Кольцо кольцо. Речь идет о телемаркетинге, который был настолько агрессивен с людьми, что фактически заставил кого-то попасть в автомобильную аварию и умереть, и его начали преследовать по телефону. 

И на полпути ко мне пришли продюсеры, которые сказали, что мы не можем позволить себе этот единственный сегмент. Нам это нравится, просто денег не хватает. И, честно говоря, если бы у нас были деньги, это был бы фильм на два с половиной часа, что правда, фильм уже идет около двух часов. В общем, сказали они, можно ли написать что-нибудь продолжительностью около пяти минут? Я подумал: о боже, мы так много потрудились, чтобы сделать эти три акта надежными историями на протяжении всей антологии, теперь вы говорите что-то за пять минут, которые каким-то образом могут соответствовать этим стандартам. Это кажется невыполнимой задачей. И я пошел и написал Аптечке, потому что - это, кстати, самый длинный ответ на свете [смеется] - я написал его, потому что я всегда хотел фильм о монстрах, и мне было так грустно, что из всех поджанров мы как бы танцевали вокруг фильма о монстрах , который не вошел в финальный фильм. Так что это была моя возможность сделать что-то действительно сдерживаемое с монстром. 

И я подумал, ну, может быть, я смогу снять немой фильм с одним человеком в комнате, сражающимся с монстром, и посмотреть, смогу ли я найти способ создать трехактную структуру вокруг этого самомнения. И вот откуда появился этот фильм. И что интересно, в то время я немного беспокоился об этом сегменте, потому что я чувствовал, что это не удовлетворительный, полностью надежный короткометражный фильм в том смысле, в котором я ожидал, что фильмы будут разворачиваться. Но потом я сказал: ну, может быть, именно так чувствует себя Сэм, когда Сэм разговаривает с Монтгомери. Возможно, она также считает, что это не совсем соответствует ее стандартам.

Как только я смог вписать это в историю, я понял, что это вроде как отлично работает как небольшая закуска к основному блюду - так что это как бы настраивает мир и то, куда все пойдут, - но это также как бы приводит в движение все дебаты Сэма и Монтгомери. Так что я думаю, что в фильме Боги иногда улыбаются вам, и все это как бы сливается. Это вроде как сработало. Независимо от того, согласна публика или нет, я слышал, что некоторые люди в Интернете любят это короткометражку, а некоторые люди в сети не считают это. Тем не менее, они хотят его посмотреть, я думаю, что это работает. 

Келли Макнили: Мне нравится эта атмосфера маленького жуткого монстра ужаса. Что касается самого фильма, визуальная эстетика просто потрясающая. Я хочу жить в этом доме так плохо. Не знаю, где вы его нашли, но я хочу жить в этом доме. Как вы создали визуальный язык для фильма с такой ретро-винтажной атмосферой? И как у вас все получилось при таком маленьком бюджете?

Райан Спинделл: Я просто большой поклонник классического кино ужасов, и краеугольным камнем почти всего, что я делал, был оригинал. Сумеречная зона серии. Так же, как стилистически, мне нравится период с 40-х по 60-е, потому что на мой взгляд - и я не думаю, что это одинаково для всех, - но в моем понимании он представляет собой вневременной период, потому что он была эпоха до использования синтетических материалов. В 60-е годы произошли кардинальные изменения пластмасс, металлов и прочего, но до этого мебель и одежда были довольно стандартными и выдержали испытание временем. 

Келли Макнили: У тебя это было на всю жизнь. 

Райан Спинделл: Да, точно. В 1950-х годах у вас могла быть клетка возрастом около 100 лет. Итак, вдаваясь в это и думая о том, что это был за фильм, и как это был фильм о рассказчиках, рассказывающих истории. И я много думал об историях у костра и о том, как истории у костра выдерживают испытание временем, потому что на самом деле они никогда не происходят в каком-то определенном времени или месте. Они просто такие. И это позволило мне объединить эти две вещи: эту идею историй, фильтруемых через призму старика, а также мои странные причуды любить старые вещи. И как бы создать что-то, что, надеюсь, было просто более интересным визуально. 

В детстве я увлекался рисованием. Я всегда хотел быть художником-карикатуристом, я создавал вещи своими руками и рисовал, и я был очень тактильным, и мне нравились такие вещи. И я долгое время избегал ужасов, потому что думал, что фильмы ужасов - это подростки, которых кто-то в маске свиньи зарубил в лесу. Но только когда я увидел ранние вещи Сэма Рэйми и ранние вещи Питера Джексона. И, в частности, ранние произведения Жана Пьера Жоне. Я действительно начал влюбляться в этот более крепкий мир, строящий авторских кинематографистов, и в то ремесло, которое там было задействовано. Так что я помню, как смотрел гастроном и Город потерянных детей и Амели и просто подумал, чувак, я бы хотел увидеть этого парня в фильме ужасов. И поэтому я думаю, что многое из этого стало частью моей эстетики. И это забавно, потому что я все смотрю, мне нравятся прямые ужасы, мне нравятся сверхъестественные ужасы, мне все это нравится. Но я считаю свое «вовлечение» как творческое начало, и я думаю, что голос, который я хотел бы попытаться усилить, усилить жизнь в таком более богатом, фантастическом мире.

Келли Макнили: Я определенно вижу это - визуальное влияние - это цвет, и это просто великолепный, великолепный фильм. Так что это очень хорошо подходит для моего следующего вопроса. Чем вы вдохновлялись или на что повлияли при создании фильма? А также, чтобы отметить это, вы явно очень любите формат антологии. Есть ли какой-то конкретный фрагмент какой-либо антологии, который вы видели, который вам действительно понравился или который вам больше всего нравится?

Райан Спинделл: Да, конечно. Второй вопрос, да. Я был большим поклонником антологий еще до того, как захотел снимать фильмы. Но затем, перейдя к этому, я действительно начал проводить много исследований, потому что я думаю, что в антологиях есть много вещей, которые меня раздражают, что я мог постоянно видеть. Так что я стал изучать все, что мог, чтобы узнать, что мне нравится в антологиях, а что мне не так нравится? И как мы можем попытаться сделать что-то интересное с форматом, которого вы раньше еще не видели. Таким образом, я все это видел. Я имею в виду, что тот, который действительно всегда был очень близок моему сердцу, это Плот от Creepshow 2. 

Келли Макнили: Да!

Райан Спинделл: Да! Я жил на озере. У нас был поплавок - я и мои братья и сестры - много раз застревали на этом поплавке, потому что мы боялись прыгать в воде до захода солнца. Так что для меня это было очень интуитивно, и я думаю, что оно подходит. Это фейерверк по сей день. Я люблю в Сказки из темной стороны, Я думаю, это называется Поцелуй любовника? Я пытаюсь вспомнить, как это называется, но это тот, где парень видит, как горгулья убивает кого-то, и обещает горгулье, что ... Вы знаете эту?

Келли Макнили: Звучит знакомо…

Райан Спинделл: По сути, он художник, живущий в 90-х годах в Нью-Йорке, который имеет очень специфическую атмосферу в кино. И он видит, как этот монстр-горгулья убивает человека. А горгулья говорит: «Я осуществлю твои мечты, только никогда никому не рассказывай о том, что ты видел». И он уходит, и он встречает красивую женщину, и он такой: «Тебе нужно убираться отсюда». На свободе чудовище, и он влюбляется в красивую женщину. И его карьера художника стремительно растет, он женится и заводит детей. И это как, я не знаю, лет через 10 или 12 или что-то в этом роде. И вот однажды он и его жена разговаривают, и она такая: «У тебя от меня нет никаких секретов?» И он такой: ну, я должен рассказать вам об одной вещи, которую я видел. А затем - предупреждение о спойлере - когда он говорит ей, она такая, будто ты обещал, что никогда не расскажешь! Ее кожа отслаивается, и она становится горгульей, но потом приходят эти дети, а потом их шкуры отделяются, и они становятся горгульями, и это было так на меня, когда я был ребенком. Я люблю это.

Келли Макнили: Это как - это Квайдан? Я думаю, японская история 1960-х годов, у которой тоже есть история, очень похожая на эту. 

Райан Спинделл: Да! Да. Я люблю, вроде, Спальные мешки Я думаю, что это отличный фильм, в котором есть действительно интересные истории. А Джон Карпентер всегда молодец. Там полно удивительных актеров со всех сторон. А потом мне очень нравятся фильмы Амикуса 70-х годов, очень британские, душные, очень серьезные фильмы-антологии ужасов, которые обычно снимались одним человеком и представляли собой большую часть одного единого целого, а не совокупности, которую вы видите сейчас.

И одна из вещей, которая была действительно крутой в этом фильме - и я думаю, что это, вероятно, несколько универсально для режиссеров-новичков - это то, что когда вы снимаете свой первый фильм, вы чувствуете, что, возможно, никогда больше не сможете это сделать . Итак, вы хотите бросить в него все. Это похоже на фильм о кухонной раковине. Но одно преимущество, которое у меня было при создании фильма-антологии, заключалось в том, что у меня были все эти разные поджанры и разные типы историй, которые действительно - буквально - позволили мне добавить в фильм все, что мне нравится в жанрах. 

Так что есть такие вещи, как, опять же, Жан-Пьер Жене, огромное влияние, Сэм Рэйми, Питер Джексон, огромное, огромное. Определенно есть некоторые Фантом Я думаю, многие люди проводят параллели с персонажем Клэнси [Брауна] в роли Ангуса Скримма. ПолтергейстСтивен Спилберг, огромное, огромное влияние. То есть, я определенно ребенок конца 80-х, начала 90-х. И мне определенно нравится это фантастическое мировое сооружение, которое Амблин действительно продавал в то время. Я очень скучаю по таким фильмам. Это не потворствует; это весело, это страшно, это смешно, это всего понемногу. Я полагаю, коммерческий подход можно описать словом, хотя я думаю, что это своего рода ограничение в артистичности.

Келли Макнили: Это просто похоже на приключения. 

Райан Спинделл: Авантюрный! Да, и я обнаружил, что интересно - и это то, о чем я как раз думал на днях - потому что, как фанат ужасов, сейчас Хэллоуин, и я хочу смотреть фильмы ужасов, и я смотрел много ужасов фильмы. А когда я использую потоковые сервисы, я ищу что-то новое. Одна из вещей, которые я не нашел, - это забавные ужасы. Там есть какой-то забавный хоррор, и я смотрел все, что мог, но буквально на днях я подумал, что хочу развлечься, не сверхсерьезно, не депрессивно, интенсивно, наводя ужас, но просто очень вроде, атмосфера Хэллоуина. И я ничего не мог найти. И я подумал, что это был такой облом, потому что ... я не знаю, я думаю, что, возможно, студии думают, что ужасы лучше всего работают в октябре, и это на 100% правда. Но я также думаю, что есть определенный тип ужасов, который особенно хорошо работает в это время года, которого может не хватать на рынке в целом. 

Келли Макнили: Думаю, это доступнее.

Райан Спинделл: Да, да, верно. Это правда. Мол, октябрь - хорошее время месяца, когда люди, которые обычно не любят ужасы, попадут в него. Типа, знаешь что, я будете смотреть ужас сейчас.

Келли Макнили: Это жуткий месяц. 

Райан Спинделл: Да, точно.

Келли Макнили: Таким образом, с этим фильмом можно получить много зрелищ при небольшом бюджете. Есть ли уроки, которые вы извлекли из Собрание морга что вы бы либо перенесли в свой следующий фильм, либо дадите совет начинающему режиссеру?

Райан Спинделл: Я думаю, что самой большой проблемой, с которой был этот фильм, было то, что, когда вы снимаете свой первый полнометражный фильм, вы, вероятно, захотите сосредоточиться на одной истории и одном наборе персонажей, а не на пяти историях и пяти наборах персонажей. Я чувствовал, что этот вызов того стоил, просто потому, что мне очень понравился этот формат, и я отчаянно хотел, чтобы этот формат вернулся, и я подумал, могу ли я использовать его как своего рода трамплин или просто немного? подтолкнуть, чтобы вернуть это в массовое сознание. Но так продолжалось до тех пор, пока я не был в середине, и мы начали перекрестную съемку - так что первая половина дня была из одной истории, а вторая половина - из другой, - и моя работа как режиссера заключается в чтобы отслеживать, как развиваются истории, как развиваются персонажи.

Если мы с актером начинаем что-то менять в одной из сцен, я должен помнить об этом по мере продвижения, но я могу не снимать следующую сцену в течение пары дней, а в промежутках между ними снимать, знаете ли, два другие сегменты. И поэтому эта сумасшедшая Дженга в моей голове временами была ошеломляющей. И мне действительно приходилось верить в то, что мое планирование было точным, потому что я понятия не имел, действительно ли оно сойдется воедино в конце. Так что это был большой вывод. Так что я никогда не хотел бы никого отговаривать от создания фильма-антологии, потому что я думаю, что нам нужно их больше. Но я бы определенно сказал, что это определенно экстремальный вид кинопроизводства, который, как мне кажется, уже является экстремальным видом спорта, по крайней мере, попытаться сделать все сразу.

Келли Макнили: Думаю, всегда планируй заранее.

Райан Спинделл: Да уж. В том-то и дело, я наблюдал за некоторыми из этих режиссеров - и я думаю, что Спилберг делает то же самое сейчас - где они просто как бы появляются на съемочной площадке, и они проводят это с актерами, они такие, хорошо, поставьте камера вот здесь, мы ее возьмем, и они как бы разберутся в данный момент. Но с этим фильмом, потому что у нас был такой маленький бюджет, и у нас был такой безумно амбициозный график, что не было места для освещения. Не было места для ошибок, как будто каждый кадр объединял следующий кадр, и если что-то не сработало, если это не было спланировано должным образом и этот фрагмент не получился, то у нас не было этого фрагмента. сцена. И это действительно было похоже на хождение по канату без сети на протяжении всего процесса изготовления. Что могло вас утомить. И, конечно же, поскольку это несколько историй, график был примерно таким, как будто мы снимали какие-то вещи вместе, а затем уезжали на несколько месяцев, затем снимали еще одну часть, мы как бы пошатнулись в том, как она была снята. В итоге это походило на двухлетний процесс, когда я просто пыталась сохранить все эти маленькие ниточки в моем мозгу. 

Келли Макнили: Итак, последний вопрос к вам. Потому что, опять же, сейчас месяц Хэллоуина, это октябрь, у вас есть любимый фильм на Хэллоуин или фильмы ужасов, которые вы смотрите на Хэллоуин? У вас есть любимый фильм о Хэллоуине?

Райан Спинделл: Я делаю. У меня их много, но я бы порекомендовал его, потому что я думаю, что у многих людей его нет в списке, - это Питер Джексон. Frighteners. Идеально подходит для этого жуткого сезона, это просто замечательный фильм. Я чувствую, что это его вершина как режиссера ужасов, со всеми наворотами, прежде чем он начал снимать Властелин колец фильмы. Но я имею в виду, что вдобавок к этому я должен сказать Полтергейст. Огромный. Калейдоскоп ужасов я смотрю снова и снова. А потом я думаю, что если я действительно хочу испугаться, это римейк Кольцо, что я знаю, это своего рода горячая идея. Некоторым это кажется ужасным, а некоторым это просто нравится. Он ударил меня в нужный момент, это определенно один из самых страшных фильмов, которые я когда-либо видел.

Келли Макнили: Я помню, как в молодости ходил и смотрел этот фильм в кинотеатрах. И я помню, как сидел довольно близко впереди и просто думал: о, я не думаю, что готов к этому прямо сейчас. Не думаю, что я морально к этому готов. Потому что очень быстро стало очень страшно. 

Райан Спинделл: Оно делает. Это страх в шкафу, страх в шкафу. Я думаю, что он делает две вещи; так что у меня был очень похожий опыт, думаю, я был как первокурсник в колледже. Я сидел прямо впереди, потому что я типа опоздал в театр или что-то в этом роде. И я искренне помню, как держался за подлокотник своего стула и осознавал, что никогда раньше не держался за подлокотник своего стула в кино. Но я думаю, что то, что делает этот фильм, действительно потрясающе, - это то, что самомнение действительно тупое. Это кажется действительно тупым, правда? Мол, если вы только что об этом слышите, это о видеозаписи, которая вас убивает. А затем фильм начинается с этих школьниц, и они просто тусуются, типа, эй, вы слышали об этой видеозаписи, которая вас убивает? И так что ты вроде как, я не знаю, на мой взгляд, я думал, это будет тупой фильм. А потом, когда он повернулся, это просто застало меня врасплох. Я полностью ослабил свою бдительность, готовый к еще одному «выбрасывать ужас», а затем, когда он переходит к той девушке в шкафу. Я такая, чувак, пожалуйста, не делай этого больше со мной!

---

Вы можете прочитать мой полный обзор Собрание морга здесь, и вы можете сами посмотреть фильм на Shudder!