наследственный представляет собой достижение поколения в области кинопроизводства и создания фильмов ужасов. поскольку наследственный премьера состоялась на кинофестивале "Сандэнс" в январе 2018 г., наследственный сравнивали с такими классическими названиями фильмов ужасов, как Экзорцист и Сияние. 

наследственный приобрел такую ​​устрашающую репутацию, что его предстоящий театральный релиз почти кажется антиклиматическим. Все, кто видел наследственный объявил фильм мгновенной классикой. 

наследственный отмечает дебют художественного фильма для сценариста-режиссера Ари Астер, который последние десять лет снимал короткометражные фильмы. «Реакция была очень захватывающей, - говорит Астер. «Честно говоря, сначала мне было очень приятно, что люди не думали, что это гигантский кусок дерьма». 

наследственный рассказывает историю Энни Грэм (Тони Коллетт), женщины, которая подозревает, что смерть ее матери высвободила сверхъестественную силу, которая угрожает уничтожить Энни и ее семью. 

ДГ: Что послужило источником вдохновения для фильма «Наследственность» и каково значение названия фильма? 

А.А .: Я хотел провести серьезную медитацию о горе и травмах, которая постепенно превращается в кошмар - то, как жизнь может казаться кошмаром, когда случается беда. Истинное значение названия не должно доходить до зрителя до конца фильма, но достаточно сказать, что наследственный касается прежде всего коварства семейных уз. По ходу фильма становится все более очевидным, что у этой семьи нет свободы воли; их судьба передана им, и это наследство, которое у них нет никакой надежды поколебать.

ДГ: Какие темы вы хотели изучить в этом фильме? 

А.А .: Есть много фильмов о трагедиях, объединяющих людей и укрепляющих связи. Я хотел снять фильм о том, как горе может разлучить людей и как травма может полностью изменить человека - и не обязательно к лучшему! По наследству - это набор наихудших сценариев, ведущих к безобразному и безнадежному концу. Теперь мне просто нужно выяснить, почему я хотел все это.

ДГ: Какую стилистическую, визуальную стратегию вы обсуждали с оператором перед началом съемок, и как бы вы описали внешний вид и тон фильма?

AA: Ну, я работал со своим DP, Павлом Погожельским, с тех пор, как познакомился с ним в AFI, и мы разработали потрясающую стенографию. Мы говорим на одном языке до такой степени, что очень расстраиваемся друг друга при самом намеке на разногласия или недопонимание. То, как я работаю - и я уверен, что есть лучшие способы работы - это то, что я всегда начинаю с составления списка кадров и не разговариваю ни с кем из команды, пока этот список не будет готов. Оттуда центральными становятся вопросы исполнения, освещения, производственного дизайна и т. Д. Но сначала каждый руководитель отдела должен уметь увидеть фильм в своей голове. В этом случае камера была бы очень подвижной, отстраненной, наблюдательной - вторгающейся. Тон трудно говорить ... но я могу сказать, что часто говорю съемочной группе, что фильм должен быть злом. Мы с семьей, и мы присоединились к ним в своем незнании того, что на самом деле происходит, но также должно быть ощущение, что мы смотрим на них с более сознательной, садистской точки зрения. 

ДГ: Какие жанровые влияния вы внесли в этот фильм, и что, по вашему мнению, зрители найдут в нем наиболее привлекательным и пугающим? 

А.А .: Для меня было важно уделить внимание семейной драме до того, как мы обратились к элементам ужасов. Фильм должен был стать семейной трагедией, прежде чем он стал фильмом ужасов. Так что большинство отзывов, которые я давал съемочной группе, не были фильмами ужасов. Майк Ли был одним из них - особенно Секреты и ложь и Все или ничего. Мы также серьезно говорили о Ледяной шторм и В спальне, который имеет разворот на 30-минутной отметке, который не сильно отличается от такового в Наследственном. Бергман - один из моих героев, и «Крики и шепоты» были тем, о чем я думал, наряду с «Осенней сонатой» за то, как она затрагивает отношения матери и дочери. Мы обсуждали фильмы ужасов в основном из 60-х и 70-х годов. Ребенок Розмари был очевидным пробным камнем. Не смотри сейчас большой. Николас Роуг вообще был для меня большим человеком. Я люблю Джека Клейтона Невинные. А еще есть замечательные японские фильмы ужасов - Угетсу, Onibaba, Империя страсти, Квайдан, Бланко...

ДГ: Как бы вы описали семейную динамику, которая существует в семье Грэхем, когда мы впервые встречаемся с ними в фильме, и как бы вы описали путешествие, которое они совершают на протяжении всего фильма? 

АА: Грэхемы уже изолированы друг от друга, когда мы с ними встречаемся. Воздух должен был быть наполнен непростой, непризнанной историей. Оттуда происходят вещи, которые только еще больше их отталкивают, и к концу фильма каждый член семьи становится для другого совершенно незнакомцем - если не кажущимся двойником самих себя. Чтобы сослаться на эссе Фрейда о сверхъестественном, доме в наследственный становится решительно непривлекательным.

ДГ: Как бы вы описали природу злобного присутствия, которое преследует семью Грэхем в фильме, и как они на это реагируют?

А.А .: Здесь действует множество токсичных влияний. Вина, негодование, обвинение, недоверие… а еще есть демон. 

ДГ: Как бы вы описали природу отношений, которые существуют, как в жизни, так и в смерти, между Чарли и ее бабушкой Эллен? 

А.А .: Объяснить это означало бы выдать некоторые довольно большие открытия в фильме. Я воздержусь, чтобы не испортить!

ДГ: С какой самой большой проблемой вы столкнулись во время съемок? 

А.А .: Мы построили весь интерьер дома на звуковой сцене. Все внутри дома спроектировано и построено с нуля. Помимо этого, у нас была дополнительная задача - создать миниатюрную копию дома (среди многих других миниатюр). Это означало, что нам нужно было спроектировать каждый элемент дома задолго до съемки. Это не просто означает, что нам нужно определиться с планировкой дома и размерами комнат, что на самом деле проще всего воспроизвести миниатюристу; это означало, что нам нужно было принять твердые решения относительно декораций очень рано. Итак, нам нужно было знать, какая будет мебель, какие будут обои, какие растения у нас будут в каждой комнате, какие шторы мы повесим на окна и так далее, и тому подобное. Мы снимали все, что связано с кукольными домиками, на нашей последней неделе производства, и это было так плотно, что миниатюры нам привозили в те самые дни, когда их снимали.

наследственный выйдет 8 июня 2018 года.