** Примечание редактора: Джеймс Уэйл: Гей-отец Франкенштейна - продолжение iHorror Месяц гордости ужасов празднование ЛГБТ-сообщества и их вклада в этот жанр.

Из всех мужчин и женщин, которые помогли сформировать первые дни ужаса в кино, немногие смогли сделать то, что сделал Джеймс Уэйл, когда ему удалось вызвать сочувствие к уродливому «монстру» в 1931-х годах. Франкенштейн.

Возможно, это потому, что очень немногие из этих создателей знали, что они сами считают чудовищным.

Жизнь гея в 1930-х годах была непростой даже в Голливуде. Было больше, чем клеймо. Была откровенная ненависть.

Во многих отношениях мало что изменилось, и все же Джеймс Уэйл остался в живых и гордился, насколько мог, в 1930 году, когда после огромного успеха в постановке пьесы под названием Конец путешествия В главной роли был не кто иной, как Колин Клайв, ему предложили пятилетний контракт с Universal Pictures и дали возможность управлять любой из владений, которыми они владели в то время.

Кит, будучи тем, кем он был, выбрал Франкенштейн. Что-то в нем заговорило с ним, зажгло его воображение, и вскоре он создал фильм, который создал золотой стандарт, с которым с тех пор немногие встречались.

Он привел с собой Колина Клайва, чтобы тот снялся в роли злополучного Генри Франкенштейна, и он также задумал еще одного актера для своего шедевра: Бориса Карлоффа.

«Его лицо очаровало меня», - объяснил Кит позже. «Я нарисовал его голову, добавив острые костлявые выступы там, где, как мне кажется, сросся череп».

Несмотря на то, что Карлофф был его собственным выбором, как сообщается, в начале съемок между режиссером и актером все еще были плохие отношения. Историк кино Грегори Мэнк предполагает, что Кит стал завидовать вниманию, которое Карлофф получал во время съемок, и в ответ разработал свою собственную месть.

По мере приближения кульминации фильма Монстр несет на плече Генри Франкенштейна по крутому холму к огромной мельнице. Кит заставлял Карлоффа снова и снова тащить на холм Колина Клайва ростом 6 футов 4 дюйма, повторяя несколько дублей, что, как сообщается, привело к тому, что у актера были серьезные боли в спине до конца его жизни.

Независимо от того, какие проблемы могли происходить за кулисами, Франкенштейн был огромным успехом для Кита, Карлофф, и Универсальные картинки.

Простые зрители были очарованы мастерским рассказом историй, красиво снятыми сценами и душераздирающей историей о человеке, который осмелился сыграть Бога.

Гей-зрители тогда и сейчас видят все это и кое-что еще. Хотя странный подтекст был бы гораздо менее тонким в Невеста Франкенштейна, Первый набег Whale на этот жанр по-прежнему говорит о многом.

Отвержение Монстра его «отцом» сразу же вызвало отклик. Отвержение со стороны членов семьи, когда они узнают, что вы гомосексуалисты, все еще случается слишком часто и является одной из самых разрушительных глав в наших собственных историях, и важно отметить, что Монстр уступает только деструктивному поведению перед лицом этого отказа. то, что также не дает покоя нашему сообществу.

Кроме того, хотя он изображен как монстр, есть определенная чувствительность к творению Франкенштейна. Его легко можно рассматривать как женское качество, и поэтому он приобретает определенные гендерные характеристики.

И давайте не забывать тот роковой момент, когда за ним гнались обезумевшие сельские жители с факелами и вилами, склоненными к его разрушению. Каждый ЛГБТК в мире слишком хорошо знает этот страх.

Хотя инструменты насилия, возможно, изменились - некоторые даже называются «законами», страх и беспокойство сохраняются и по сей день.

Неудивительно, зная, что Кит создал эти и другие моменты в фильме, что Монстр стал чем-то вроде чудаковатого символа, и об этом наследии неоднократно писали в журналах и научных статьях за последние десятилетия.

Некоторые члены трансгендерного сообщества даже нашли союзника в «монстре» Кита, причем писатели и активисты, такие как Сьюзен Страйкер, указали на сходство между созданием существа и ее собственными операциями, чтобы стать тем, кем она должна была быть.

И давайте не будем забывать высшую дань уважения к экранизации шедевра Шелли Китом: Шоу ужасов Рокки Хоррора.

Мы можем только предполагать, что Кит подумал бы об этом наследии, но когда мы вглядываемся в открытый образ, которым он прожил свою жизнь, я думаю, можно с уверенностью предположить, что он гордился бы.

После 1931 года ФранкенштейнКит снял еще три жанровых классики: Темный старый дом, Человек-невидимкакачества Невеста Франкенштейна. Каждого из них почитают за свой стиль, и каждый исполнен гей-чувств режиссера.

К тому времени он воздерживался от продолжения жанровой работы. невеста стал опасаться, что его поставят в тупик как режиссера ужасов. К сожалению, к 1941 году его карьера кинематографиста закончилась, но он был мудрым со своими финансами и сидел на значительной сумме денег.

По настоянию своего давнего партнера Дэвида Льюиса режиссер занялся живописью и в своем прекрасном доме вел довольно роскошный образ жизни.

Во время турне по Европе Кит встретил 25-летнего Пьера Фогеля и сообщил Льюису, что намерен, чтобы молодой человек переехал к нему, когда он вернется. Льюис был естественно шокирован; это был конец отношений, которые длились более 20 лет. Примечательно, что после этого двое остались друзьями.

К 1956 году Кит страдал от серьезных приступов изнурительной депрессии, и, кроме того, он перенес два инсульта. 29 мая 1957 года он был найден мертвым у себя дома. Он утонул в бассейне.

Смерть была признана несчастным случаем, но годы спустя, незадолго до своей смерти, Дэвид Льюис раскрыл предсмертную записку, которую он нашел и хранил в тайне.

Киту было всего 67 лет на момент его смерти, и хотя его конец был трагическим, его жизнь велась хорошо, и это правильно, что мы чествуем его во время празднования Месяца гордости ужасов.

Хочется думать, что это заставит его улыбнуться.