"Скучай по мне?"

Я рад, что так долго ждал, чтобы наконец посмотреть фильм Уэса Крейвена. Новый кошмар. Прослушивание подкастов с фильмами (особенно тех, которые посвящены ужасам) в течение последних нескольких лет помогло мне подойти к кино с аналитической остротой, которой у меня никогда раньше не было.

Я бы не смог понять такой мета-ужастик, как этот или другие, вроде Орать франшиза (также направленная Крейвеном) или Хижина в лесу Дрю Годдард правильно.

Мне пришлось посмотреть этот фильм четыре раза за последний месяц, чтобы иметь возможность обработать тяжелый материал.

По крайней мере с Орать и другие, персонажи знают о фильмах ужасов, а также о правилах или штампах, которые их определяют. Но они не осведомлены о том, что их реальность регулируется этими правилами (кроме Рэнди) или что эти правила могут быть искажены и даже нарушены.

In Новый кошмар, персонажи являются актерами (играющими самих себя), поэтому они не только имеют доступ к жанру ужасов и правилам, но и к правилам и образам, которые уникальны или специфичны для их собственной франшизы (Кошмар на улице Вязов) в мире, который в основном является нашим собственным, хотя и изготовлен из немного большего количества фильмов.

Это знание дает персонажам возможность предвидеть, в свою очередь разрушая любые условности или ожидания аудитории.

Это по сути Inception, фильм - в фильме

Это, как говорится, Орать возможно, самый важный сериал мета-ужасов в истории кинематографа.

Серия, которая не только: обновила жанр слэшер для нового поколения и для многих грядущих поколений, выведя этот поджанр из безвестности в мейнстрим (во многом как День всех святых сделал в 1978 году), и невольно создал движение ужасов, которое продлится через 90-е годы и в тысячелетие.

Достаточно странно, Новый кошмар предшествующие Орать на два года, но никто никогда не говорит об этом или о радикальных амбициях, стоящих за этой уникальной особенностью, и о том монументальном влиянии, которое она оказала на жанр.

Он стоит особняком с точки зрения своей концепции и исполнения. Крейвен, по сути, рассматривал эту функцию как чистый холст для экспериментов в создании фильмов, воочию засвидетельствовав, что работает, а что нет с точки зрения метафиксации.

В итоге к тому времени Орать Крэйвен и Кевин Уильямсон смогли почти довести идею до совершенства.

Ни один из этих фильмов не стал первым, кто стал мета - это название, вероятно, принадлежит Радиолокатор, Который также является первым слэшер Я считаю (это спорно).

Но без них у нас не было бы того самосознательного блеска, который появился с тех пор, как они впервые терроризировали наши слабые умы на большом экране.

История нового кошмара Уэса Крейвена

«Реальность и фэнтези встречаются тревожным образом в этой части многолетнего сериала ужасов, в котором режиссер Уэс Крейвен, актеры Хизер Лангенкамп и Роберт Инглунд изображают самих себя. Поскольку Хизер (Хизер Лангенкамп) подумывает о создании еще одного фильма с Крейвеном, ее сын Дилан (Миko Hughes), попадает под чары культового обезображенного злодея Фредди Крюгера (Роберт Инглунд). В конце концов, Лангенкамп должен противостоять демоническому духу Фредди, чтобы спасти душу Дилана ».

Обзор

Новый кошмар - отличный фильм и поистине уникальный, но ни в коем случае не идеальный. Крейвен, казалось, загнал себя в угол своими обширными и амбициозными концепциями.

Мне было трудно разглядеть способности Фредди в реальном мире. Очевидно, он мог воздействовать на своих жертв так же, как и в предыдущих фильмах (если вы умираете во сне, вы умираете по-настоящему).

Он также мог появиться, когда персонажи не спали, например, в сцене, где он выходит из туалета Хизер (потрясающий эпизод) и режет ей руку.

Но он отступает, когда землетрясение начинает сотрясать дом - однако это землетрясение оказывается изолированным от дома Хизер. Куда он делся? У Фредди ограниченное количество времени в реальном мире? Можно с уверенностью предположить, что землетрясение его не испугало.

Вскоре после этой сцены ее сын Дилан получает укол от медсестры, чтобы «помочь» ему уснуть. Несмотря на все попытки его няни Джули не дать ему заснуть, он на секунду засыпает, и Фредди может проявить себя и жестоко убить ее.

Но никто не может его видеть, как будто все это происходит во сне (сне, в котором должна быть Джули), чтобы это имело смысл.

После смерти Джули Хизер утверждает, что Дилан ходит во сне и может легко покинуть больницу по собственному желанию. Означает ли это, что пока он (или кто-либо из них) спит, Фредди может рассматривать весь мир как свою игровую площадку с неограниченной властью?

Какими бы блестящими и умопомрачительными ни были эти сцены, они оставляют желать лучшего с точки зрения объяснения и обоснования.

Непрерывность улицы Вязов

Это то, что я заметил на протяжении всей франшизы «Кошмар»: режиссерам или сценаристам трудно поддерживать непрерывность и устанавливать конкретные правила для мира снов, а также «реальности» и сложных отношений между ними.

Я считаю, что логистика отбрасывается в пользу сохранения глубоких или революционных сцен и эффектов, или они просто теряются в перемешивании.

Это своего рода уловка-22. Если применить точную науку, у нас может не быть этих знаковых сцен из франшизы: Тину затащили по стене и выпотрошили, перчатка Фредди разбила воду в ванне и т. Д., Но они теряют немного доверия и очков критики из-за их отсутствие преемственности или согласованности.

Чтобы быть справедливым по отношению к критикам, перчатка должна была исчезнуть мгновенно, когда Нэнси проснулась, вместо того, чтобы отступить в глубины, откуда она появилась.

Примечательные моменты

Мне очень понравилась мысль Крейвена включить сцену с Робертом Инглундом в классический макияж и одежду Фредди, чтобы, когда реальные Появляется Фредди, мы можем визуально различить основные различия между двумя разными итерациями.

Новый и улучшенный Freddy более громоздкий, с чистой и гладкой одеждой, включая черный плащ, черные военные ботинки и кожаные штаны.

Его внешний вид существенно отличается, он напоминает анатомический манекен мышечной структуры человека, его перчатка стала его частью и включает пятый лопаточный придаток.

Я обожаю его новый облик, он очень устрашающий. Жаль, что остальная часть франшизы не включает этот вариант - может быть, в будущем римейке, перезагрузке, переосмыслении или еще где-нибудь.

Камеи были приятным штрихом: Боб Шэй, Уэс Крэйвен, Лин Шэй, Роберт Инглунд. Они помогли погрузить аудиторию в реальность.

Но они были подорваны или подорваны некоторыми довольно плохими выступлениями и некоторыми супер-пошлыми диалогами.

Концовка была великолепной, Хизер соглашается, что она сыграет Нэнси в последний раз (новый фильм-кошмар). Логово мечты Фредди было похоже на ад.

Мрачный и тлеющий собор нигилизма, очень эстетичный.

Хотя я действительно оценил обстановку, то, как «умирает» Фредди, очень сбивает с толку и, на мой взгляд, довольно лениво.

Одно из повторяющихся правил во всей этой франшизе заключается в том, что Фредди нельзя причинить вред, находясь в мире грез, но в Новый кошмар, он получает ножевые ранения, хромает и сгорает (снова) в своем собственном мире. Это просто казалось поспешным и довольно неудовлетворительным.

Этот фильм однозначно стоит посмотреть. Его преступно недооценивают как фильм об Улице Вязов, фильм ужасов и как метафикшн.

Раньше он был на Netflix дольше всех, но теперь вам, возможно, придется арендовать его в таких местах, как Amazon, за три доллара - это того стоит.