Хотя меня никогда не перепутают с поклонником, тем, кто просмотрел каждый фильм или книгу, созданную Джин Уайлдер, Я почувствовал кинематографический размах его смерти 29 августа. Как практически каждый, кто видел Уайлдера в таких фильмах, как Blazing Седла, Производители, Вилли Вонка и шоколадная фабрика и Движение Сумасшедший, Я был фанатом.

Мало кто когда-либо был таким спокойным и нежным, или таким теплым и забавным, как Уайлдер, поэтому мысли о его сотрудничестве с Мелом Бруксом и Ричардом Прайором начали танцевать в моей голове вместе с желанием вернуться к некоторым из этих феноменальных работ комедийного гения.

Тогда я вспомнил друга, который постоянно цитировал Космические шары и История мира: часть Iи побуждает меня попробовать больше блюд Brooks.

Помня об этом, я сразу же выбежал за копией Молодой Франкенштейн, другой фильм сказал, что друг часто посмеивался и не был разочарован.

Предпосылка фильма заключалась в том, что Уайлдер был блестящим ученым, делающим все возможное, чтобы заставить мир забыть сумасшедшие выходки своего деда, но однажды получив возможность, он «захотел» определить, сможет ли он увидеть реанимацию без катастрофического конца его предшественник.

Да хоть убей, я не могу вспомнить, кто сказал это в Твиттере, но они отметили, что лучший комплимент, который они могут сделать Че́люсти заключалось в том, что они с удовольствием посмотрели бы художественный фильм, посвященный любому из главных героев классического произведения Стивена Спилберга. Это чувство справедливо для меня с Молодой Франкенштейн.

Ансамблевые составы почти всегда доставляют удовольствие, так как мы демонстрируем разнообразные таланты для нашего восхитительного потребления, и Молодой Франкенштейн может быть лучшим из всех.

Хотя Брукс не появлялся на экране для этого фильма, его голос несколько раз можно было услышать за кадром, и его решение (вместе с Уайлдером) воздать должное Борису Карлоффу и Эльзе Ланчестер. Франкенштейн фильмы, в то время как их насыщение было правильным. Призыв продвигаться вперед в черно-белом цвете с преувеличенным взглядом на оригинальные изображения был в то время подвергнут сомнению студией, но, оглядываясь назад, он был абсолютно точным.

Это придало фильму ощущение старины, и, как и все проекты Брукса, он сиял атмосферой и очарованием сценической постановки. А сцена - лучшее место для демонстрации безмерного таланта.

Спокойный и уравновешенный, время от времени впадающий в безумие, Уайлдер был бесподобен. Уайлдер настаивал на том, чтобы его фамилия произносилась как «Фронкен-стен», чтобы дистанцироваться от своего дедушки-«кукушки», до колен «хватающих мать» и паха подавленного испытуемого «Поставь свечу обратно». лучший, что является глубоким заявлением.

Конечно, Уайлдер написал оригинальный сценарий, но как только он и Брукс разработали финальный проект, это был настоящий шведский стол для актеров, которые оказались абсолютно ненасытными.

Легион смеха с Марти Фельдманом, чьи глаза сами по себе могли быть персонажем, и этот факт не упустили ни Уайлдер, ни Брукс. Фельдман мастерски противопоставил Уайлдеру произношение Франкенштейна с помощью Eye-gore, и его собственная идея переключить горб своего персонажа с одной стороны на другую была гениальной. В некотором смысле весь фильм вращался вокруг Фельдмана.

Однако Фельдман был не один в том, что касается выдающихся выступлений, и их похвалы должны быть воспеты.

Немецкий акцент и сексуальные намеки Тери Гарр никогда не казались насильственными и задерживались достаточно долго, чтобы аудитория уловила смысл и засмеялась, пока группа переходила к следующей шутке.

В то время как инспектор Кемп был необходимым персонажем, который можно было бы выбросить на ветер, Кеннет Марс обработал его как Бенисио Дель Торо за двадцать лет до того, как мы даже узнали, кто такой Фенстер. Марс дал хорошему инспектору роботизированный способ передвижения и почти неразборчивую манеру речи, которая поглощала экран всякий раз, когда он появлялся в сцене.

Импровизационный Ovaltine Клорис Личман и бегающий кляп Фрау Блюхер никогда не стареет, и интенсивность, с которой она прямо играет персонажа, была одновременно жуткой и истеричной.

Хотя Питер Бойл был известен больше всего как отец Рэя Романо из «Все теряют Реймонда», его изображение монстра свело воедино весь фильм. Несмотря на то, что он был физически впечатляющим, именно кривая ухмылка Бойля и шутливые шутки вызвали самый большой смех. С цилиндром и решками, с ворчанием «Puttin 'on the Ritz», короткой, но незабываемой сценой с Джином Хэкманом и взглядом на аудиторию после того, как маленькая девочка у озера спросила, что еще они могли бросить в воду, Бойл выбрал время. без (почти) ни слова.

Однако было бы упущением, если бы я не сосредоточил внимание на Мадлен Хан. Женщина была абсолютным чудом. Кто когда-либо был смешнее Мэдлин Хан? Идеальное сочетание красоты, таланта и веселья, Хан полностью разрушала каждый момент, когда она появлялась, и мой самый большой смех был вызван выигрышем Schwanzstucker, когда Хан ворвался в «Oh, Sweet Mystery». Все бесчисленные таланты Хана были продемонстрированы в Молодой Франкенштейн, не последним из которых был этот голос. Это невозможно переоценить - хотя Мэдлин Хан больше не может быть с нами, упоминание ее навыков в прошедшем времени было бы несправедливостью - она is национальное достояние.

Блеск Уайлдера и Брукса был полностью продемонстрирован Молодой Франкенштейн, а состав ансамбля предлагал юмор и шарм, которые невозможно воспроизвести. Театральная подоплека Уайлдера и Брукса была ощутима повсюду, и готовый продукт от этого был лучше.

Если вы еще не видели Молодой Франкенштейн, Я умоляю вас исправить это как можно скорее, потому что это открыло двери для Зловещие мертвецы франшизы, Зомби по имени Шон и Зомбилэнд, и, пожалуй, лучшая комедия ужасов из когда-либо созданных.

Не забудьте заглянуть на вечеринку в следующую среду, когда Джонатан Коррейя решает первые три части Паранормальная активность.