Основанный на романе Стивена Кинга 1981 года, фильме ужасов о бешеной собаке 1983 года. Cujo была лишь одной из трех экранизаций Кинга, вышедших в те годы. Cujo присоединился Кристин, и лучшая экранизация Кинга за десятилетие, Мертвая зона. Скромный кассовый успех, Cujo он, как и многие другие жанровые фильмы 1980-х годов, пользовался энтузиазмом во время посттеатральной загробной жизни, которая длилась более трети столетия.

Теперь писатель и историк кино Ли Гамбин написал книгу под названием Неа, Здесь нет ничего плохого: Изготовление Куджо, в котором подробно рассказывается о создании фильма. У меня была возможность поговорить с Гамбином о причинах написания этой книги, которая будет опубликована МедиаМанор Медиа. На книгу можно оформить предзаказ на сайте издателя.

ДГ: Что вдохновило вас на написание книги о создании фильма? Cujo?

Л.Г .: Мне всегда нравился фильм - и книга. Я чувствую, что фильм - невероятно хорошо сделанный, плотный, цельный фильм, и, вдобавок ко всему, я действительно восхищаюсь его сложностью, скрытой в очень прямолинейной обманчиво «упрощенной» истории. Я хотел изучить все аспекты этого в книге, и вдобавок, конечно, узнать все о постановке. Кроме того, большая часть работы, которую я проделал до начала работы над книгой, была как-то связана с Cujo. Например, я написал книгу об эко-ужастиках под названием Убитый матерью-природой: Изучение фильма ужасов о природе, и в этом я пишу Cujo. А потом была / есть моя связь с Ди Уоллес - в первые дни составления плана книги я работал с Ди в рамках фестиваля Monster Fest здесь, в Мельбурне. Таким образом, все эти элементы помогли проложить путь к работе над этой книгой, которая представляет собой исчерпывающее исследование фильма - как с точки зрения «создания», так и с академической точки зрения.

ДГ: Каков был ваш план написания книги, и как он развивался и разворачивался по мере того, как вы углублялись в процесс написания?

Л.Г .: Я только что закончил книгу о создании Вой, и это действительно повлияло на то, как я решил написать книгу о Cujo. Как я устроил Вой Книга должна была проходить сцену за сценой и включать цитаты из огромного количества интервью, которые я получил для нее. Я решил, что это прекрасный способ по-настоящему проанализировать и критически изучить повествовательный состав, тематические ингредиенты, характер и мифические качества фильма, а также дать голос людям, которые работали над фильмом. Cujo точно так же настроен.

ДГ: Какие темы Cujo что вы хотели исследовать с помощью этой книги?

LG: В ткань всего мира вплетено так много невероятных тем. Cujo - есть концепция нарушения природы, домашних беспорядков, неверности, человеческого избирательного права, отчуждения, Трех Дней Тьмы, архетипа «женщина в шторме», искупления, воображаемого и реального монстра. Я имею в виду, что в этом фильме так много глубины и интеллекта, и в нем действительно есть что исследовать. Помимо всего этого, есть десятки по-настоящему откровенных и щедрых интервью, так что производственный элемент книги огромен. Я действительно чувствую, что это лучший в создании книг - я очень горжусь этим. Я действительно старался не оставлять камня на камне.

ДГ: Что было самым большим вызовом при написании книги?

LG: Было бы здорово иметь на борту тот факт, что было много людей, которых больше нет с нами. Например, сценарист Барбара Тернер скончалась за месяц до того, как я начала работать над книгой (как и собирать интервью), и это было печально, потому что она была такой цельной. К тому же редактора Нила Мачлиса, который проделал такую ​​великолепную работу, больше нет в живых, поэтому было бы здорово получить его вклад. Но я считаю, что более тридцати интервью с группой выпускников Куджо - это, мягко говоря, здорово!

ДГ: У кого вы брали интервью для книги?

LG: Ди Уоллес, Льюис Тиг, Дэнни Пинтауро, Дэниел Хью Келли - так много людей. Гэри Морган - замечательный рассказчик; он был парнем в собачьем костюме! Также Тереза ​​Энн Миллер поделилась историями о своем отце, дрессировщике животных Карле Льюисе Миллере, так что было приятно услышать все о сенбернарах, использованных в фильме. Роберт и Кэти Кларк там, и они были частью команды SFX, так что есть отличные вещи, обсуждающие аниматронную собаку, марионеточную голову, собачью голову, которая будет использоваться, чтобы продвинуться в дверь Пинто, и многое другое. Я также брал интервью у таких людей, как мать Дэнни Пинтауро, которая была на съемочной площадке во время съемок, людей, которые работали над фильмом до прихода Льюиса Тига, таких как первоначально назначенный режиссер Питер Медак (это был первый раз, когда он говорил об этом) и его DOP Тони Ричмонд. Здесь много людей.

ДГ: Расскажите мне что-нибудь о фильме, чего я бы не узнал, если бы не прочитал эту книгу?

LG: О, есть много вещей, о которых, я уверен, не узнает даже самый заядлый фанат. Что меня действительно удивило, так это то, что там была удаленная сцена, о которой мне говорил актер Роберт Крейгхед. Это происходит незадолго до того, как персонаж Кайулани Ли говорит Эду Лаутеру, что она выиграла в лотерею, и за мгновение до того, как Эд находит подъемник двигателя в своем гараже. Крейгхед играет курьера, который вместе со своим напарником высаживается из машины, только чтобы встретить взволнованного Куджо, который вскакивает и пугает их. Это еще до того, как вирус бешенства действительно овладел бедной собакой, так что он все еще сбит с толку. Крейгхед сказал мне, что Льюис Тиг думал, что сцена разыгралась до «света», и что зрители увидят это. Cujo такой прямой фильм с твердым серьезным тоном. В этой сцене Крейгхед и его напарник уехали на грузовике для доставки, один из них перебросил птицу на Сенбернар. У меня есть отличный кадр, который будет представлен в книге.

ДГ: Ли, когда вы оглядываетесь на написание этой книги, есть ли одно воспоминание - или один анекдот, который вам рассказал собеседник, - который выделяется в вашей голове, когда вы вспоминаете этот процесс?

LG: Хороший вопрос - но, честно говоря, большинство респондентов предоставили потрясающую информацию, которая останется со мной навсегда. Одна вещь, которую я должен сказать, очень много значит для меня, - это тот факт, что я в некотором роде преодолел разрыв в тридцать с лишним лет между Питером Медаком и Льюисом Тигом. Медак сказал мне, что отказался смотреть фильм после того, как его уволили из проекта (это был единственный фильм, из которого его когда-либо уволили - он отказался от фильмов, таких как крупные проекты с участием Барбры Стрейзанд и Шона Коннери, но этот был первым, из которого его уволили). Но затем, вечером перед тем, как я брал у него интервью, он посмотрел фильм и был полностью впечатлен. Когда я разговаривал с ним, он сказал мне передать поздравления Льюису Тигу. Я сделал это, но сделал нечто большее. Я представил двоих мужчин, и все обиды утихли после всех этих лет. Это было особенное.

ДГ: Ли, когда я думаю о CujoЯ думаю о множестве экранизаций Стивена Кинга, появившихся с начала 1980-х годов. Cujo была лишь одной из трех адаптаций King, выпущенных в 1983 году, вместе с Кристин, И, конечно, Мертвая зона, который многие, в том числе и я, считают одной из лучших экранизаций Кинга. Вопрос: Как вы думаете, какие наборы Cujo помимо остальных экранизаций Кинга этого периода?

LG: Этот 1983 год был, безусловно, прекрасным годом для адаптации King. Над этими фильмами работали три великолепных режиссера - Джон Карпентер, Дэвид Кроненберг и, конечно же, Льюис Тиг - а также блестящие партнеры по хоррору над каждым фильмом, такие как Дебра Хилл, Ди Уоллес и т. Д. Но то, что разделяет Cujo из фильмов вроде Кристин и Ассоциация Мертвая зона факт, что это фильм ужасов, основанный на реальности. Cujo одна из тех редких историй Стивена Кинга (Нищета приходит на ум), который не основан на сверхъестественном ужасе - нет телекинетического подростка, дома с привидениями, вампиров или машин-убийц. Вместо этого это просто история о женщине, попавшей в ловушку своей личной ситуации, а затем в конце концов попавшей в ловушку бешеного 200-фунтового сенбернара.

ДГ: Ли, помимо ваших интервью, какие дополнительные материалы вы собрали для этой книги, а именно фотографии, и как вы все это нашли?

LG: Было проведено много исследований, но по большей части материалы были получены от самих собеседников.

ДГ: Ли, у каждого фильма есть история, всеобъемлющий конфликт или ритм, которые определили создание фильма. Вопрос: Какое было настроение во время съемок между актерским составом и съемочной группой, и возникали ли какие-либо серьезные конфликты во время съемок?

LG: Куджо была очень сложной съемкой. Была напряженность, множество споров, много недопонимания и враждебности. Однако, с другой стороны, было много любви, поддержки, солидарности, заботы, сострадания и единства. Думаю, это зависит от того, кого вы спросите! Похоже, что у многих опрошенных есть проблема с оператором Яном де Бонтом, который никогда не отвечал на запросы, и поэтому его активно не хватает в книге. Было потрясающе слышать оба аспекта аргумента и слышать, как разные люди предпочитают работать - например, Дэниел Хью Келли ненавидел тот факт, что сценарий Барбары Тернер был отодвинут в сторону из-за переписывания дона Карлоса Данауэя, в то время как Ди Уоллес предпочел « Меньше значит больше »в диалоге.

ДГ: Ли, были ли мысли об убийстве персонажа Тэда в фильме в соответствии с книгой, и были ли какие-то другие элементы истории, которые были отброшены до начала съемок?

LG: Ди Уоллес внес большой драматургический вклад в эту постановку, и такой щедрый и проницательный человек, как Льюис Тиг, принял это во внимание. Одним из таких событий было убийство Тэда. Она была непреклонна, чтобы ребенок не умер, и сам Стивен Кинг согласился. В его первоначальном варианте сценария Тэд пережил осаду. Что касается других элементов сюжета, то в первую очередь было отброшено два - один был связующим звеном между Мертвая зона и Cujo где собака будет «считаться» реинкарнацией персонажа Фрэнка Додда (убийца в Мертвая зона). Барбара Тернер придумала это в своем проекте сценария. Питеру Медаку понравилась эта идея. Они вдвоем работали над концепциями вместе.

Таким образом, в сценарии Тернера есть нечто сверхъестественное. Это то, от чего Тиг полностью откажется, когда возьмет на себя фильм. Когда Медак уволили, Тернер была так обижена, что сказала студии изменить свое имя в титрах на Лорен Карриер, и ее работа над сверхъестественным второстепенным сюжетом была полностью опущена. Тем не менее, вся последовательность осады написана ею.

Вторым важным элементом сюжета, который в финальном фильме стал незначительным, были отношения между Эдом Лаутером и персонажами Кайулани Ли - Джо и Чарити Кэмбер. Плюс там изначально были вещи, связанные с испугом хлопьев и так далее. Но да, в финальном исполнении фильм стал намного стройнее.

ДГ: В конце концов, Ли, какова история этой книги, какое впечатление, которое, по вашему мнению, оставят читатели в отношении фильма, создания фильма и периода времени, в который он был снят?

LG: Думаю, всем, кто интересуется историей кино, понравится слушать рассказы со съемочной площадки. Я думаю, что это действительно удивительное сочетание смешанных чувств и прекрасный пример творческого процесса, творческого опыта и того, как работают артисты.

Предзаказ Неа, Здесь нет ничего плохого: Изготовление Куджо здесь.