Согласие сочетает в себе элементы психологического ужаса с привидениями и энергичным экзорцизмом, чтобы создать сложную историю с умными эффектами. В фильме рассказывается о Джоэле, художнике и отце, который борется с шизофренией и трагической смертью своей жены. Джоэл зарабатывает ровно столько, чтобы копаться на своей основной работе, и должен постоянно следить за своим психиатром, чтобы обеспечить опеку над своим маленьким сыном Мэйсоном. Когда два священника появляются в его доме, и Мейсон начинает странно себя вести, Джоэл приходит к мысли, что, возможно, его сын одержим, и неохотно должен решить, не пора ли попробовать экзорцизм. 

Сценарист / режиссер Пэрри Тео признает, что его всегда интересовали наблюдения между наукой, психическими заболеваниями, верой и религией, которые играют жизненно важную роль в событиях Согласие. «В то время, до того, как шизофрения стала известным медицинским явлением, люди считали, что ими одержим дьявол», - сказал Тео. «Я был очень очарован этим фактом. И я на самом деле думаю, сколько психических заболеваний мы еще не обнаружили? »

По мере того, как идея росла, Тео решил добавить в смесь сложную и противоречивую практику экзорцизма. Он хотел создать фильм, который не был бы типичным для вас типичным изгнанием нечистой силы, изгибом спины, криком и изверганием. 

Корни фильма уходят в наблюдения за человечностью, психологией и сочувствием. «Несмотря на то, что многие люди думают, что это фильм об изгнании нечистой силы, мы не видим в нем особой части экзорцизма», - объяснил Тео. сам экзорцизм ».

«Я чувствую, что много раз в фильмах ужасов они сосредотачиваются так много на том, чтобы напугать, что они забывают причину, по которой люди иногда любят смотреть кино, - это пойти, выйти и чему-то научиться или что-то забрать от него." продолжил Тео: «И на это я надеюсь, потому что Согласие, заключается в том, что люди действительно могут что-то получить от этого. Они что-то наблюдают, они что-то видят. И, возможно, у них есть новый способ обсудить определенные вещи ».

Тео не новичок в кино ужасов; с 2002 года он снял несколько жанровых короткометражек и полнометражных фильмов. «Я думаю, когда я рос, я больше походил на« эй, давайте дадим им еще кое-что, кроме ужасов ». Так что это было моим стремлением ». В своем новейшем проекте Тео нашел возможность показать, что ужас может быть чем-то большим, чем просто бегать, кричать и спотыкаться о жертвах. «Это должно быть намного больше, - сказал он. - И я думаю, что Согласие было действительно интересно, потому что я чувствовал, что это был инструмент для меня ».

Чтобы создать по-настоящему тревожную сказку, все дело в местоположении, местоположении, местоположении. Тео понимал важность поиска подходящего дома для битвы. Когда искал дом Джоэла, он имел в виду одну вещь; «Я хотел, чтобы люди смотрели и уходили, это не страшно, но в этом есть что-то хреновое».

Удивительно, но он нашел идеальное место, полное причудливого и сомнительного характера. «Я заметил, что самым странным в этом доме было то, что куда бы я ни положил камеру, я не мог сориентироваться в нем», - рассказал Тео. «Там были три жилые комнаты, лестницы, ведущие в никуда, была ванная и в нем было большое окно, и окно вело в коридор ... ну, странно, странно, прочее ". 

Естественно, для Тео это был победитель. «Я подумал, я не знаю, что в нем такого, но мне это нравится. Это оно. Это тот. 

Один звонок от его художника-постановщика раскрыл удивительное прошлое, которое все объяснило; «Это из 1920-х годов, и когда он наряжал фойе, он показал мне, что там все эти странные числа». Гипотеза заключалась в том, что этот причудливо построенный дом когда-то был незаконным борделем. «И тогда ванная имела смысл - в ней было смотровое окно. И две гостиные имели смысл, потому что, вероятно, именно там они собирались. И там была одна странная кухня и все такое, - вспоминал Тео, - так что в некотором смысле это был самый странный дом для жизни, и это действительно добавляло к этому ».

Конечно, поскольку персонаж Джоэла - талантливый художник, дом должен был быть заполнен соответствующим образом жуткими произведениями искусства. Тео - большой поклонник мексиканских художников. Эмиль Мельмот, чьи работы сосредоточены на мрачном сюрреализме и мрачном. Это был как раз подходящий тон для этого естественно обособленного дома. Красиво тревожные скульптуры украшают каждую комнату, дополняя широко расставленные полосатые обои, которые шумят на лестничной клетке, напоминая какой-то витой цирк с большой крышей. 

«На самом деле у меня была странная идея, что Джоэл пытался сделать это место« пригодным для жизни »для своего ребенка, - прокомментировал Тео. - Он думает, что я собираюсь сделать это веселым, как карнавал, но в искусстве Джоэла. карнавал просто темный ".

С нежным смехом Тео продолжает: «Этот парень очень любит своего ребенка, но он просто ... художественно неспособен. Но если подумать, это действительно мило и мило ». Он признает: «Я думаю, что дизайн дома определенно вызвал у людей некоторые вопросы».

Но когда дело доходит до жуткой атмосферы и внезапных ужасов, одного декора недостаточно. Дом усеян демонами, которые то появляются, то исчезают из поля зрения Джоэла, заставляя его сомневаться в реальности того, что он видит. Тео и его команда решили, что практические эффекты - лучший выход, и приступили к созданию действительно уникальных ужасов.  

«Я хотел создать демона, который не чувствовал бы себя слишком гуманоидом, поэтому я начал изучать свое определение того, что такое ад, - сказал Тео. - В христианской мифологии - поскольку мы используем христианскую мифологию - ад подобен плавлению. горшок. Тебя бросают в серу и огонь, ну и что, если выйдет этот демон, который выглядит так, будто все души слились воедино.

Создавая своих демонов, у него было только одно правило: никаких глаз. «Я думаю, что глаза просто выдадут это. Я думаю, что это одна вещь, которая полностью разрушает иллюзию - увидеть ужасающего демона, а затем увидеть его глазами ». он посмеялся. 

Наряду с практическими эффектами Тео провел небольшое исследование и использовал некоторые хитроумные технические элементы, чтобы создать правильное ощущение фильма. «Я спрашивал и узнал о том, как шизофреники видят вещи; такие вещи, как свет, повреждают их глаза, или иногда они начинают видеть, как танцуют цвета. У них не обязательно возникают галлюцинации, но у них действительно возникают вспышки мыслей », - сказал Тео.« Поэтому я не могу с уверенностью сказать, что шизофреники так видят вещи, потому что мой исследовательский пул слишком мал. Но исходя из того, что я собрал и что я изучал с этими парнями, я и мой DP начали создавать этот новый способ изобразить это. И для этого у нас есть специальная камера ».

Для эффекта смещения Тео и его команда сняли фиксатор объектива с камеры, так что объектив никогда не помещается в камеру. Он уточнил: «Вам нужен один человек, держащий камеру, а другой - объектив. Третий человек направляет действительно яркий свет в центр камеры ».

Как подробно рассказал Тео, у каждого кадра есть красный, зеленый и синий каналы. «После того, как мы сняли, мы отложили синхронизацию красного и зеленого каналов. Это почти как если бы вы взяли фильм и просто переместили один кадр, отложили его, затем вы возьмете еще один и задержите его на два кадра ». Этот эффект заставлял некоторые цвета растекаться в моменты движения, что приводило к головокружительным результатам. «Если мы задержимся, актер останется на месте, и мы не увидим эффекта. Но когда он начинает двигаться, чем больше он движется, тем сильнее проявляется эффект ».

Чтобы действительно восполнить чувство беспокойства, они обратились к звуковому дизайну. «Мы начали изучать некоторые из самых устрашающих записанных звуков. Так что, если вы посмотрите фильм, вы на самом деле услышите такие вещи, как звучат кольца Сатурна. Мы взяли звук из этого, - вспоминал он, - также была норвежская буровая бригада, которая записывала то, что они считали звуками из ада ».

Не удовлетворившись звуком перещипывания струн и криков, они также использовали Шепард тон попасть прямо в кишки публике; «Объединив все это вместе, мы смогли создать очень дискомфортный эффект. Мы строим, и мы используем музыку и звук, чтобы действительно проникнуть в вашу душу, - сказал Тео. - Так что мы определенно изучаем все виды вещей - психологические, а также визуальные, чтобы действительно попытаться оживить этот фильм ». 

Хотя Тео был глубоко погружен в мир кинопроизводства с 22 лет, он вырос в строгой христианской семье, и ему было запрещено смотреть телевизор. «Я думаю, многие люди говорят:« Ой, чувак, это отстой ». Позже вы не смотрели фильмы, - признался он, - я начал понимать, что на самом деле у меня было преимущество, потому что все мое воображение было создано мной самостоятельно, без какого-либо влияния ». 

Он с любовью вспоминал, как в подростковом возрасте впервые ускользнул с друзьями, чтобы посмотреть свой самый первый фильм в кинотеатрах. Предвкушая документальный фильм, они предпочли посмотреть будущую культовую классику. Ворона. В начале фильма жизнь Тео уже никогда не будет прежней. «Это изменило всю мою жизнь».

 

Для получения дополнительных интервью из TADFF, посмотри наш разговор с Бреттом и Дрю Пирсом за Несчастный.