Доступно Платформа, Испанский режиссер Гальдер Гастелу-Уррутия создал острый шедевр антиутопии. Фильм исследует классовое неравенство и солидарность, поднимая тему разговора и заставляя аудиторию сомневаться в их понимании морали.

Мне удалось сесть с Гастелу-Уррутия, чтобы обсудить Платформа и его адаптация от пьесы к фильму.

[Нажмите здесь, чтобы прочитать мой полный обзор Платформа]

---

Келли Макнили: Каков был генезис Платформа? Откуда это взялось?

Галдер Гастелу-Уррутия:  Это сценарий, который изначально был написан для спектакля - театральной пьесы - но в итоге так и не вышел. Идея была от Дэвида Десолы, а сценарий он написал вместе с Педро Риверо. Мы с Педро дружим очень давно, и сценарий получил Карлос Хуарес - продюсер. 

Итак, как только мы прочитали сценарий, мы поняли, что это большой, большой потенциал. Мы также знали, что в сценарий нужно внести много изменений, чтобы превратить его из сценария пьесы в сценарий фильма, но у нас была хорошая база для работы. Главных героев и символику фильма - метафоры - вы могли видеть при чтении сценария, поэтому мы знали, что концепция очень хороша. 

Келли Макнили: Не могли бы вы немного рассказать о метафорах и символике Платформа?

Галдер Гастелу-Уррутия: Если вы посмотрите фильм, то поймете, что есть несколько уровней; Есть богатые люди на верхних уровнях и бедные на нижних уровнях. Речь идет о разных социальных классах, севере и юге. Есть и другой уровень символики: если вы посмотрите фильм еще раз, вы узнаете о нем больше. 

Фильм не об изменении мира, а о понимании и размещении зрителя на одном из уровней, а также о том, как он будет вести себя в зависимости от того, на каком уровне находится. Люди очень похожи между собой. Очень важно, где вы родились - в какой стране и в какой семье - но мы все очень похожи. Это зависит от того, куда вы идете, но вы будете думать и вести себя по-другому. Таким образом, фильм ставит зрителя в ситуацию, когда он сталкивается с ограничениями собственной солидарности. 

На 6 уровне легко проявить солидарность; если у вас много, вы можете отказаться от этого. Но будет ли у вас солидарность, если вам не хватает даже для себя? Вот в чем вопрос. 

Келли Макнили: Из Испании выходит много феноменальных жанровых фильмов. Ужасы и триллеры - популярны ли эти жанры в Испании? А может, не такие большие, как в Америке?

Галдер Гастелу-Уррутия: В Испании производится не так много жанровых фильмов, но те немногие, которые сняты, могут прекрасно путешествовать по всем странам мира. Триллеров много, а жанровых фильмов - фильмов ужасов - очень мало. 

Келли Макнили: Есть несколько отличных универсальных тем и разборов уровней классов. Была ли причина, по которой вы действительно хотели рассказать о классовой борьбе?

Галдер Гастелу-Уррутия: Фильм ничему не хочет учить. Платформа хочет дать зрителю возможность подумать о том, как он будет вести себя в некоторых ситуациях по отношению к тому, что происходит сейчас в мире. Что бы вы сделали в каждой ситуации? Итак, если вы окажетесь внизу платформы или наверху, что бы вы сделали? Они не судят, но задают вопрос и дают зрителю возможность решить. 

Келли Макнили: Чем вы являетесь или чем вы вдохновлялись или на что повлияли при создании Платформа? 

Галдер Гастелу-Уррутия: Этот фильм изменил меня, а также изменил всех людей, которые художественно присоединились к процессу создания фильма - актеров и т. Д. - фильм изменил их. Стрельба была очень тяжелой, и они постепенно ставили себя - действительно ставили себя в яму. Итак, в фильме были все части - постановка, съемка - а затем, пока вы находитесь внутри фильма, вы действительно понимаете, что это за послание. И ты меняешься. 

Мое художественное вдохновение было Деликатесы, Бегущий по лезвию, Куб, Конечно, Следующий этаж; много фильмов. Мне нравятся фильмы. Я любил кино с самого детства. Множество мелочей из множества фильмов, о которых я, наверное, даже не знаю, откуда они. И культурный багаж. 

Келли Макнили: Интересно, что это произошло по театральному сценарию. Я чувствую это в его структуре; первые два акта очень похожи на пьесу, и в них тоже есть великолепный третий акт. Был ли этот третий акт изначально частью пьесы, и с какими трудностями приходилось снимать каждую часть?

Галдер Гастелу-Уррутия: На самом деле вы совершенно правы, потому что первые два акта изначально были в пьесе, но пьеса закончилась на втором акте. Итак, пьеса действительно закончена, когда он решает спуститься. Перед этим оригинальная игра останавливается на этом. Итак, мы добавили это. 

У сценария спектакля был большой потенциал, но мы не могли использовать тот же сценарий, потому что он был для театральной постановки. Я хотел сделать его более физическим, потому что в первых двух актах было много диалогов. Так что я много работал с двумя сценаристами, чтобы придумать третий акт. 

В оригинальном сценарии было больше персонажей, которых я удалил, чтобы дать больше времени другим, чтобы сделать его более кинематографическим. 

Келли Макнили: Я думаю, что это сыграно очень хорошо, я думаю, что это был очень хороший способ повысить напряжение и поднять его на другой уровень, но также и действительно красиво завершить. 

Галдер Гастелу-Уррутия: Спасибо. Спектакль получился более разговорчивым и этологическим, но кино работает лучше, когда герои принимают решение и действуют. 

Келли Макнили: Насколько я понимаю, это ваш первый художественный фильм как режиссер, какой совет вы дали бы начинающим режиссерам?

Галдер Гастелу-Уррутия: Типичный; они должны быть очень упрямыми, чтобы достичь своей цели. Если вы не работаете, приложите много усилий для этого, вы не добьетесь успеха. Даже если вы много работаете и не делаете этого, вы пробовали. 

Келли Макнили: И что касается моего последнего вопроса, если бы вы поднялись на платформу, что бы вы взяли с собой? Какой бы объект вы выбрали?

Галдер Гастелу-Уррутия: Самурай плюс!

 

Для получения дополнительной информации с TIFF 2019, нажмите здесь.!