Добро пожаловать в мою небольшую редакционную серию о некоторых тенденциях и привычках, которые стали довольно устаревшими для квир-сообщества в жанре ужасов. В первой части мы обсудили токенизм., и здесь я буду копаться в квир-кодировании и его истории в жанре.

Квир-кодирование - это процесс присвоения странных черт персонажу без фактического выхода (видите, что я там сделал?) И явного заявления о том, что персонаж гей. В кино, особенно, он родился в результате принятия Кодекса Хейса в 1930-х годах.

В первые дни кинематографа без каких-либо правил люди сходили с ума, показывая всевозможные вещи и исследуя любое количество тем. Неудивительно, что более консервативные группы в США встретили отпор, считавшие, что мораль каждого человека находится под угрозой коррупции из-за фильмов.

Они вошли в кабинет Уоррена Г. Хардинга и вышли вместе с генеральным почтмейстером Уиллом Хейсом, который стал президентом Ассоциации продюсеров и дистрибьюторов кинофильмов - предшественницы нынешней Американской ассоциации кинематографистов. Хейс и его соратники создали производственный код с целым списком вещей, которые могут не быть показан на пленке.

Хотя в кодексе прямо не говорилось о странности, тем не менее, это было сделано в отрывке, который включал утверждения как «правильные стандарты жизни».

Знаете, единственный действительно хороший способ заставить кого-то что-то сделать - сказать ему, что он не может этого сделать.

Сценаристы, режиссеры и актеры тонко восстали против Кодекса Хейса, даже когда Джозеф Брин стал единственным цензором в совете директоров, который имел возможность переписывать и редактировать любой сценарий, который он считал подходящим.

Таким образом, странное кодирование начало проникать в фильмы. Квир-кодирование само по себе не обязательно отрицательно. Как и любой другой инструмент, его можно использовать как во благо, так и во вред. Сценаристы могли бы использовать свои таланты для создания персонажей, на которых мы могли бы с гордостью оглядываться.

К сожалению, с помощью квир-кодирования стало легче создавать стандартных персонажей, таких как сексуально амбивалентная неженка, «жесткая женщина» и хищный, навязчивый злодей.

Последнее стало стандартом особенно в жанре ужасов.

Взять, к примеру, Дочь Дракулы. Якобы основанный на рассказе Стокера «Гость Дракулы», фильм в конечном итоге имел гораздо больше общего с фильмом Шеридана ле Фаню. Кармилла.

Здесь мы видим графиню Марью Залеску, дочь Дракулы, которая обратилась за помощью к психиатру, чтобы освободиться от злого влияния. Когда тела начинают скапливаться вокруг, на поверхностном уровне это влияние легко интерпретировать как вампиризм. Это в сценах с молодой красивой блондинкой, где все читается по-другому.

Графиня Залеска говорит Лили, что хочет ее нарисовать. Она смотрит на нее с явной похотью в глазах. Она говорит ей, что она красива, и просит снять блузку с плеч. Она подходит все ближе и ближе, гипнотизируя молодую женщину драгоценным камнем, прежде чем наконец напасть.

Квир-публика повсюду считала графиню чудаком, и они также видели, как она умерла из-за своих «грехов».

Тогда есть красивая и загадочная Ирена из Вэл Льютон. Люди-кошки.

В фильме Ирена, которую играет замечательная Симона Саймон, боится, что она проклята стать диким животным, когда она сексуально возбуждена… буквально. Несмотря на ее оговорки, Ирена быстро влюбляется в Оливера, и они вскоре женятся. Однако из-за своей проблемы она не может выполнять свои «супружеские обязанности» по отношению к Оливеру.

Она начинает посещать психиатра, чтобы попытаться преодолеть эти чувства.

Если вы замечаете здесь тенденцию, нетрудно понять, почему. В то время гомосексуальность считалась психическим заболеванием, и многих отправляли к психиатрам для «лечения». К сожалению, некоторые до сих пор придерживаются этой практики, и конверсионная терапия была навязана большему количеству молодых людей, чем я даже могу себе представить.

Однако она не может полностью устранить эту «вещь», эту «инаковость», которой она обладает. Она описывает проклятие и вспоминает деревню, в которой она выросла, как злую, полную нечестивых людей, которые совершали ужасные вещи так, как многие из них связаны с историей Содома и Гоморры из Библии, сказкой, которая на протяжении веков ошибочно интерпретировалась как способ осудить квир-сообщество.

Естественно, поскольку она не может преодолеть то, что делает ее «другой», она в конце концов сдаётся, превращаясь в пантеру, нападая и убивая своего терапевта. Она мчится в местный зоопарк и открывает клетку с пантерами. Зверь быстро терзает ее, прежде чем убежать и убить себя.

Когда они находят мертвую пантеру, лежащую у двери клетки, Оливер бормочет, что Ирена никогда не лгала им.

К сожалению, Ирена - лишь одна из длинной череды персонажей с странным кодом, которым суждено было умереть, потому что они не могли изменить себя.

А теперь, чтобы вы не думали, что женщины были единственными, кто подвергался квир-кодированию в то время, я хотел бы обратить ваше внимание на оба Я был подростком-оборотнем и Я был юным Франкенштейном. Оба фильма были выпущены в 1957 году, и в них было больше одного персонажа с не очень грамотно написанными кодами.

Прежде всего, Я был подростковым оборотнем снялся молодой, здоровенный Майкл Лэндон, всего на пару лет опередивший его бега на вестерне, Золотое дно.

У Тони Риверса (Лэндона) есть проблема с управлением гневом, и после нескольких вспышек гнева его побуждают обратиться к психиатру, чтобы он рассказал об этой неестественной ярости внутри него. Доктор Брэндон быстро порекомендует молодому человеку регрессивную терапию.

В то время регрессивная терапия была популярным «решением» для лечения гомосексуализма. Идея заключалась в том, чтобы вернуть пациента к корню их желаний и отсеять их, чтобы они больше не подчинялись своим «неестественным желаниям».

Доктор Брэндон, однако, делает еще один шаг, полагая, что есть преимущества в использовании этой первобытной природы, и даже заходит так далеко, чтобы предположить Тони, что когда-то он был диким зверем, и возвращение в это состояние принесет пользу.

Вскоре Брэндон выпустил зверя в Тони, который, в свою очередь, начал убивать людей. Приравнивать его звериный облик к изображениям квир-людей не составляет большого труда. Все, что нужно, - это слушать политиков и различных религиозных деятелей, которые постоянно сравнивают квирность с зоофилией.

Итак, здесь у нас сложное сообщение. Есть пожилые хищники, которые намерены напасть на ваших сыновей и превратить их во что-то «неестественное». Следуя теме предыдущих примеров, оба мужчины должны были умереть.

Что касается Я был юным Франкенштейном, у нас снова есть старший хищный самец, на этот раз в облике профессора Франкенштейна, который решает построить себе молодого человека из различных частей, которые он собрал, и все из «физически превосходных» экземпляров.

Это выводит его на совершенно новый уровень, поскольку Франкенштейн наблюдает, как его существо тренируется без рубашки и смотрит на него, пока он это делает.

Опять же, в конечном итоге обоим мужчинам суждено умереть.

На этом этапе сообщение было довольно ясным. В ужасе это были злодеи и монстры, которые олицетворяли странную чувствительность, и в конечном итоге их нужно было уничтожить.

Некоторое время Кодекс Хейса действовал, но в конце концов был отменен. Значит, эти монстры должны выйти из туалета, верно?

Не совсем.

Квир-кодирование по-прежнему было в ходу, но время от времени можно было встретить закодированного персонажа, который не был монстром и, что еще более удивительно, получил возможность жить!

Взять, к примеру, Навязчивый с 1963 года. Это был великолепный фильм и один из моих личных фаворитов.

In Навязчивый, персонаж Тео, которого играет Клэр Блум, явно закодирован как лесбиянка. Во время одной из вспышек Нелл она даже называет Тео одной из «ошибок природы». Однако, в отличие от своих предшественниц, она красива, но не сексуальна. Она также производит впечатление защитника бедной Нелл (Джули Харрис), а не хищника.

Но самое удивительное, что Тео доживает до конца фильма!

Итак, очевидно, что дела налаживаются, и скоро все полностью изменится, не так ли?

Что ж, нет, тенденция квир-кодирования, а не прямого написания квир-персонажей, продолжилась. В то время как вампиры-лесбиянки определенно стали популярными в 70-е, квир-кодирование осталось скорее правилом, чем исключением.

Мы видели это в 80-х с фильмами вроде Кошмар на улице Вязов 2 где да, гейский подтекст был повсюду, но потребовался гетеросексуальный поцелуй, чтобы в конечном итоге победить плохого парня. И в тех случаях, когда странность была даже ближе к поверхности, скажем, не убоюсь зла, его все еще представляли как зло, которое необходимо уничтожить.

А потом был Спящий лагерь.

Поклонники ужасов были шокированы внезапным раскрытием в конце фильма, что Анджела на самом деле была Питером все это время, и начали вкладывать в это много подтекста, что она была трансгендерным персонажем, что сделало их одним из множества злодеев ужасов, которые были неправильно идентифицированы в основном прямолинейными комментаторами жанра.

Ее квир-кодирование было более тонким до этого последнего момента, и ее уравнение с транс-сообществом подает ужасный пример, укрепляя идею о том, что они хотят вас обмануть, заставить вас поверить в то, что они не такие, и, более того, что они опасны. .

На самом деле Анджела была не столько трансгендером, сколько жертвой жестокого обращения со стороны расстроенной женщины, и создатели фильма выбрали дешевый шокирующий момент, который, безусловно, закрепил свое место в истории жанра, но не причинил большого ущерба для члены квир-сообщества.

К сожалению, приравнивание квирности к злу оставалось в значительной степени неизменным и в 21 веке, когда мы, наконец, начали видеть персонажей, которые более открыто изображались в фильмах ужасов, однако нормализованное изображение, к которому стремится сообщество ЛГБТК, встречается редко, и его включение далеко . Нам также еще предстоит выйти за рамки «убей своего гея».

Однако на горизонте есть надежда. Я вижу это в кинорежиссерах и актерах, у которых брали интервью для нашего сериала «Месяц гордости ужасов». Они пишут удивительные квир-истории в жанровом пространстве.

Я вижу это в таких фильмах, как Взятие Деборы Логан, где персонаж-лесбиянка полностью осознается и нормализуется, а ее причудливость не занимает центральное место в истории. Я вижу это в Лайле, где лесбийская пара не чрезмерно сексуализирована, а, скорее, просто странная пара, оказавшаяся в ужасной ситуации.

Я вижу это в сериале, как Леденящие душу приключения Сабрины который открыто и охотно обращается с персонажами разного пола и сексуальной ориентации, и Призрачный дом Хилла, который наконец выпустил Тео из туалета.

Возможно, просто может быть, пришло наше время.

Присоединяйтесь ко мне в следующий раз, в третьей и заключительной части этой серии, где мы будем обсуждать гей-травлю, и спасибо, что подписались на наши Серия "Месяц гордости ужасов"!