*** Примечание автора: Венди Карлос: женщина-транс, сотрудник Кубрика и первопроходец Synth-Music является частью iHorror Месяц гордости ужасов Целью сериала является информирование, просвещение и освещение творческих личностей ЛГБТК, которые помогли сформировать этот жанр. ***

Венди Карлос суждено было стать музыкантом. Ее мать была учителем фортепиано, а ее дяди играли на разных инструментах. К шести годам она начала учиться игре на фортепиано и в десять сочинила свое первое музыкальное произведение «Трио для кларнета, аккордеона и фортепиано».

В подростковом возрасте Венди расширилась и заинтересовалась растущим миром электроники и компьютеров, выиграв конкурс на самодельный компьютер в старшей школе, но музыка все еще была в ее душе, и она продолжала играть и сочинять.

Она поступила в Брауновский университет и получила степени в области музыки и физики, а затем получила степень магистра музыкальной композиции Колумбийского университета. Во время учебы она начала преподавать уроки электронной музыки, и это решение сыграло роль в формировании ее будущей карьеры и всей остальной жизни.

Именно во время учебы в Колумбии Карлос познакомился с Робертом Мугом, пионером электронной музыки, который разрабатывал аналоговый музыкальный синтезатор. Карлос был очарован работой Муга и присоединился к нему в его проекте, разработав первый синтезатор Moog и многие последующие его модификации.

Карлос начал использовать один из этих синтезаторов для составления рекламных джинглов и вскоре сделал себе имя в этой области, когда встретила Рэйчел Элкинд, бывшую певицу, которая работала секретарем в главе Columbia Records.

Они мгновенно стали друзьями и сотрудниками, и в 1968 году миру был выпущен первый альбом этого сотрудничества. Это назвали Включенный Бах, и он стал неожиданным успехом в мире музыки. Альбом был продан тиражом более миллиона копий, и дни анонимности Карлоса закончились, и неудивительно, что мир кино пришел сюда.

Похоже, что Стэнли Кубрик был поклонником творчества Карлоса и попросил ее сочинить музыку для его будущего фильма. Заводной апельсин. Карлос и Элкинд начали работу и вскоре выпустили ряд произведений, сочетающих синтезированные треки с работами классических композиторов. Партитура была объявлена ​​шедевром, и казалось, репутация Карлоса была обеспечена.

Однако внезапно она полностью упала с карты. Никто не знал почему, хотя слухов и историй предостаточно.

Правда заключалась в том, что Венди всю жизнь была известна как Уолтер, и она больше не могла жить во лжи о назначенном ей при рождении полу. Она уже начала заместительную гормональную терапию к тому времени, когда начала работать над Заводной апельсин, и ее внешний вид начал меняться. Для нее настало время предпринять шаги, чтобы преобразовать ее внешнюю форму в человека, которым она была внутри всю свою жизнь.

Сказать, что этот процесс был шокирующим в 1970-е годы, мягко говоря. Даже сегодня общество в целом ежедневно выступает против сообщества трансгендеров. Когда Уолтер снова появился в роли Венди, языки зашевелились, и бывшие профессиональные знакомые отдалились.

Чтобы прояснить ситуацию, несколько замкнутый Карлос подробно рассказал серия интервью с Playboy журнал который будет собран и опубликован в 1979 году. Это был первый раз, когда Венди полностью и публично рассказала свою историю, и ей было что сказать.

«Ну, мне страшно. Я очень напуган, - сказал Карлос интервьюеру Артуру Беллу. «Я не знаю, какой эффект это будет иметь. Я боюсь за своих друзей; мы собираемся стать мишенями для тех, кто считает мои поступки, с моральной точки зрения, злом, а с медицинской точки зрения - болезнью - посягательством на человеческое тело ».

Однако Карлос, казалось, преодолел некоторые из этих страхов, хотя она обсуждала их со своим интервьюером. Она объяснила свою раннюю гипсорию своим телом, которая началась в пять или шесть лет, и выразила свое недовольство термином «транссексуал», общепринятой в то время терминологией для обозначения ее личности.

«Я бы хотела, чтобы слово транссексуал не стало актуальным», - объяснила она. «Трансгендер - лучшее описание, потому что сексуальность сама по себе является лишь одним из факторов в спектре чувств и потребностей, которые позволили мне сделать этот шаг».

Что, пожалуй, наиболее показательно в этом интервью, так это то, что Карлос глубоко погружается в тайну, которая окутывала ее жизнь раньше, даже когда она работала с Кубриком над Заводной апельсин. К тому времени она уже была на гормонотерапии три года и признает, что стала загадкой для загадочного и требовательного режиссера.

«Вначале в этом не было ничего страшного, - отметила она. «Позже он начал замечать это немного больше, и он говорил о ком-то, кого он знал, кто был геем, пытаясь понять, был ли я геем. Я бы дал ему загадочный ответ, предполагающий, что нет, и он бы еще больше встревожился. В последние пару дней он сделал много моих снимков своей маленькой камерой Minox. Должно быть, он нашел меня интересным человеком, мягко говоря.

Независимо от того, что Кубрик думал о Карлосе в то время, он ценил ее музыку. Через несколько месяцев после того, как интервью было опубликовано, Карлос снова работала над постановкой Кубрика. На этот раз это было Сияние.

Кубрик собрал музыку нескольких авангардных композиторов для фильма, но именно Карлос сочинил его навязчивую заглавную тему на основе «Dies Irae» Берлиоза из Симфония Фантастика.

Это произведение по сей день является одной из самых узнаваемых и знаковых тем ужасов. Его окружающие звуки и таинственные звуки пугают и вызывают воспоминания, с живостью уводя нас в холодное путешествие по фильму.

Вскоре после этого она обнаружила, что работает над музыкой к фильму Уолта Диснея. Tron что казалось идеально подходящим для ее исключительного таланта и гибридных композиций.

На протяжении 80-х она продолжала сочинять, выпустив три альбома в течение десятилетия, хотя ее работа в кино за это время начала уменьшаться. Она сотрудничала с Weird Al Yankovic над переосмыслением Петя и волк который получил премию Грэмми и продолжал раздвигать границы возможностей синтезированной музыки.

К 90-м годам ее работы в кино практически не существовало, и, пока она продолжала сочинять, ее интересы распространились на другие виды искусства. Она стала охотником за затмениями и стала широко известна своими фотографиями солнечных затмений, а некоторые из ее работ появились на официальных сайтах НАСА.

Сегодня, когда ей почти 80 лет, Карлос по-прежнему считается новатором, которым она всегда была. Ее музыка охладила нас до глубины души, ее фотографии устремили наши взоры в небеса, а ее личная история выхода и перехода является источником вдохновения для ЛГБТ-сообщества.