Пайпер Лори в роли Маргарет Уайт в фильме «Кэрри» (1976)

Кристофер Уэсли Мур

Ни для кого не секрет, что жанр ужасов никогда не получает должного, когда наступает сезон наград. По сей день превосходные фильмы ужасов и спектакли игнорируются в пользу вашей обычной, обывательской «важной» работы. Спросите любого уважающего себя гей-фаната ужасов о Тони Коллетт не номинируется на нее звездная работа в наследственном и будьте готовы услышать 15-минутную (по крайней мере) речь «ее ограбили» с несколькими невероятно точными впечатлениями от ее монолога «Я твоя мать».

Шутки в сторону. Попробуйте. Это взрыв! Я очень рекомендую это.

Многим хоррор по-прежнему кажется безвкусным и детским жанром, который обслуживает самый низкий общий знаменатель и содержит сценарии и представления, не достойные даже Рази. Когда поклонники не ужасов думают о хорроре, они думают о кричащих подростках (обычно их играют люди старше 30 лет), одетых очень мало, поскольку они либо убиты, либо убегают от какого-то липкого существа или маньяка в маске с острым садоводством. инструмент какой-то. Над ними смеются и не воспринимают всерьез.

Я понимаю. Очень сложно хорошо сыграть в фильме ужасов, особенно если нет материала. Даже Мерил Стрип не собирается делать что-то трогательное и трансформирующее из «Кэмпера в спальном мешке, Джейсон ударяется о дерево №3». Не то чтобы я не хотел бы увидеть, как она пытается. Однако, когда вы получаете хорошо написанную роль и подходящего актера для этой роли, фейерверк может быть вне этого мира, и вы внезапно вспоминаете, насколько мощным может быть исполнение фильма ужасов.

Первый спектакль, который пришел мне на ум, когда я придумывал этот сериал, был Пайпер Лори в Кэрри. Это мой любимый фильм всех времен и одна из моих любимых постановок в любом жанре, но мне было интересно, почему. Ведь Маргарет Уайт — просто превосходный персонаж, созданный Стивен Кинг в центре интересной и трогательной истории, которую также сыграли такие блестящие актрисы, как Патрисия Кларксон и Джулианна Мур. Я бы вряд ли назвал их сутулыми в актерском отделе, так почему же Маргарет Лори волнует и пугает меня гораздо больше, чем любая другая версия, и что делает ее игру такой великолепной?

Маргарет Уайт в исполнении Лори — не унылая, чопорная старая дева с собранными назад волосами в строгой прическе, которую мы обычно ассоциируем с кинематографическими (или многими реальными) религиозными фанатиками. Она отпускает свою огненно-рыжую гриву рыжих волос, словно львица, и носит длинные развевающиеся накидки и платья. Она соответственно лишена чувства юмора, но время от времени не лишена радости или улыбки. Страшно то, что вы не знаете, улыбается ли она, потому что она действительно чему-то рада, или потому что она собирается ударить вас ножом в спину.

Шутки в сторону. Осторожно. У нее такая привычка.

Ее первое появление в фильме происходит примерно на 10-й минуте истории, когда она ходит от двери к двери по соседству, пытаясь распространять «евангелие Божьего спасения через кровь Христа». Когда взволнованная миссис Снелл (Присцилла Пойнтер) делает перерыв после дневного мыла и впускает Маргарет, она не встречает немедленного осуждения или резкости. На самом деле, Маргарет Лори кажется веселой. Причудливый, но не слишком пугающий, если у вас нет большого опыта работы с этим типом и вы не знаете, что может кипеть под поверхностью.

Она скорее харизматичный телепроповедник, чем проповедник огня и серы. Она развлекается в духе «людей из Wal-Mart». Только когда миссис Снелл обрывает Маргарет посреди проповеди, чтобы внести пять (упс) десять долларов, Лори позволяет увидеть истинную природу Маргарет. Она выключается и становится ледяной, не говоря даже ничего, кроме любезного «спасибо» за пожертвование миссис Снелл, прежде чем вывернуться из комнаты, взмахнув плащом (плащ, вы все! Плащ — это все. ) Это только намек на грядущие мрачные вещи.

После того, как Маргарет приходит домой, ей звонят из школы, что ее дочь-подросток Кэрри (Сисси Спейсек) отправили домой за то, что у нее были первые месячные в раздевалке для девочек, и она была в бешенстве, потому что на самом деле думала, что умирает. .

Думаю, Маргарет не самая прогрессивная мать в мире.

Когда Кэрри спускается вниз, Маргарет не предлагает теплых объятий и слезных извинений за то, что не научила ее тонкостям женственности. Вместо этого она немедленно бросается на нее с Библией в руке и бьет ею по голове, отчего истеричная девушка в слезах падает на пол. Именно эта случайная вспышка шокирующего насилия заставляет и Кэрри, и зрителей ходить на яичной скорлупе до конца фильма. Это женщина, которая может сорваться в любую минуту, и с ней нельзя связываться. Вы полностью верите, что она из тех, кто может затащить девочку-подростка в туалет, не вспотев.

Не довольствуясь ролью злодея с одной нотой, Лори также проявляет теплоту и нежность в отдельные моменты. После того, как Кэрри выпускают из ее молитвенной комнаты ужаса, чтобы покаяться в грехе простого превращения в женщину, мать и дочь разделяют трогательное «спокойной ночи», и вы можете видеть, что между ними есть любовь. Они оба нужны друг другу по-своему, и Маргарет в ужасе от того дня, когда Кэрри обнаружит, что ей было бы лучше без властной матери. Без этого момента история не работает, и Лори прекрасно сыграна.

После этого Лори, по сути, полностью исчезает из фильма в течение следующих 25 минут или около того, что действительно говорит о силе ее игры, что она не так часто присутствует в фильме, как вы думаете, и все же кажется, что она не ушла. экран для рамы.

Она не появляется снова до драматической середины фильма, где Кэрри говорит Маргарет, что ее не только пригласили на выпускной бал, но и она планирует его посетить. В этой сцене Лори разыгрывает трехактную пьесу из слова «выпускной» и пытается предупредить дочь об опасностях того, что происходит с девушками, которые встречаются с мальчиками. Мы можем сказать, что это отчасти тактика манипулирования заблудшей маленькой девочкой, которая боится быть брошенной, и отчаянная мольба сохранить ее дочь в безопасности и не допустить, чтобы она пострадала так, как она была.

Это также сцена, в которой Лори становится немного уязвимее, когда Кэрри, наконец, демонстрирует свои опасные телекинетические способности и говорит матери, что «здесь все изменится». Лори заботится о том, чтобы мы знали, что Маргарет ясно и ясно понимает это сообщение, и что ее дочь на самом деле может стать Божьим наказанием для нее за ее прошлые грехи. Она больше не может защитить свою дочь от «проклятия» и не может просто запереть ее в чулане и молиться, чтобы оно снялось.

Лори также не боится смело принять характерный для этой роли лагерь. Вместо того, чтобы преуменьшать некоторые фразы, которые могут показаться глупыми (а кто может звучать на 100% серьезно, говоря такие восхитительные диалоги, как «Я вижу твои грязные подушки?»), она полностью отдается делу и придает им маниакальную интенсивность, которая колеблется на грани. грань между тревожным и мрачно-комичным. Ее попытки обвинить Кэрри в том, что она не пришла на выпускной бал, шлепая себя, дергая себя за волосы и царапая лицо, могут быть либо веселыми, либо ужасающими, в зависимости от того, кто смотрит.

Маргарет Лори - женщина, которая достигла конца своей веревки, и все ее худшие кошмары вот-вот сбудутся, и она сделает все возможное, чтобы оставить своего ребенка дома. Она не собирается воспринимать это легкомысленно и со вкусом. Поскольку она остается одна на кровати, а Кэрри бросает ей вызов и все равно уходит на выпускной бал, вы не можете не чувствовать к ней немного жалости.

Это последний акт, когда Лори действительно сияет серией странных, нетрадиционных решений после того, как Маргарет решает, что единственный способ спасти свою дочь - это убить ее. От ее хрипловатого монолога о том, как была зачата Кэрри, до восторженной улыбки на ее лице после того, как она ударила Кэрри кухонным ножом и следует за ней по всему дому, пытаясь «отдать ее Богу», Лори, кажется, полна решимости взбудоражить публику. финал. Лори сказала, что решила разыграть эту сцену так, как будто это самое лучшее, что могло случиться с ее дочерью, например, выпускной или что-то в этом роде. Это делает все еще более тревожным и является острым выбором актера на вершине своей игры.

Но настоящим шоу-стопом является сцена смерти Лори, где она пронзена почти всеми острыми кухонными принадлежностями в доме и распята в дверном проеме. Вместо того, чтобы капать немного искусственной крови, закатывать глаза и умирать через 3 секунды, как почти любой другой умирающий человек в фильме, она продлевает момент во что-то уникальное и запоминающееся. Крики боли Маргарет вскоре переходят в оргазмические стоны, когда Лори корчится и кричит, вращая глазами туда-сюда, как будто она Энджи Дикинсон на заднем сиденье такси в «Одетой для убийства» (еще один фильм Де Пальмы). И почему бы нет? Она собирается увидеть своего создателя. Это момент, которого она ждала. Это должно быть для нее счастьем. Тревожно для нас, но волнующе для нее.

Именно маниакальная радость, которую Лори привносит в роль, делает ее такой жуткой и притягивает к себе, не позволяя отвести взгляд. Его никогда не спутаешь с тонкой игрой, но многие из этих типов в реальной жизни сами по себе не являются образцами сдержанности.

Вы видели Лагерь Иисуса? Ой!

Laurie's — смелый спектакль, полный юмора, пафоса и даже какой-то удивительной чувственности. Когда пришло время вручения «Оскара», ее по праву номинировали за роль, которая до сих пор является редкостью для фильмов ужасов. Даже Академия не могла игнорировать прекрасную работу, которую она проделала, и выступление выдержало испытание временем, до сих пор вызывая у людей дискомфорт. Если это не признак отличного выступления, то я не знаю, что это.

А теперь иди ешь свой яблочный пирог.