Роберт Эггерс шокировал публику своим дебютом в полнометражном кино, Ведьма, и быстро стало именем, за которым стоит следить в сфере жанрового кино. С нетерпением ждут выхода его новейшего фильма, Lighthouse, лихорадочное погружение в безумие, вызванное двумя мощными выступлениями звезд Роберта Паттинсона и Виллема Дефо.

Недавно у меня была возможность поговорить с Эггерсом о Lighthouse, его потрясающие выступления и уникальные задачи создания фильма с таким тщательным вниманием к деталям.

Нажмите здесь, чтобы прочитать мой полный обзор of Lighthouse со своей премьеры на TIFF

---

Келли Макнили: Во-первых, как возник фильм? Откуда взялась эта концепция? Как это родилось?

Роберт Эггерс: Мой брат работал над сценарием, который, по его словам, был о привидении на маяке, и я подумал, что это отличная идея, и надеялся, что он не продвинется далеко с этим, чтобы я мог попросить его разрешения украсть его. . И вот что произошло, потому что, когда он сказал историю о привидениях на маяке, я представил эту черно-белую, твердую, пыльную, затхлую, ржавую атмосферу, очень похожую на Нищета из первой сцены ужина. И я хотел найти историю, которая бы соответствовала этой атмосфере. 

Итак, в 2011 или 2013 году или что-то в этом роде, когда я начал работать над Lighthouse, Ведьма собрались вместе, и после этого я позвонил своему брату и сказал: послушайте, давайте вместе напишем этот сценарий маяка, я разрабатываю другие более крупные вещи, и я думаю, что было бы разумно иметь что-то меньшее в моем заднем кармане. Итак, мы взяли мои 10 страниц сценария и много-много заметок и изображений и вместе превратили его в этот фильм пару лет назад.

Келли Макнили: У вас есть действительно впечатляющая приверженность эпохе, эстетическим и атмосферным деталям, между естественным освещением, построением декорации, ортохроматическим видом и соотношением 1.19: 1. Не могли бы вы немного рассказать о процессе компиляции и встраивания всех этих элементов в фильм?

Роберт Эггерс: Да, я имею в виду, все как бы в тандеме, я всегда исследую, когда пишу, и собираю изображения, пока пишу, и изображения могут вдохновлять темы и все такое, потому что этот фильм имеет такую ​​долгую историю в моем кинопроизводственная жизнь. Я разговаривал об этом с Джарин Блашке, DP, в течение года, и у нас возникли самые разные идеи. И, наконец, все сводится к тому, что мы можем достать? И, знаете, мы бы хотели, чтобы это было снято на ортохроматической пленке, которую вы можете приобрести для фотосъемки, но нет никого, кто мог бы превратить это в 35-миллиметровую кинопленку для нас, и мы не могли бы себе это позволить, если бы захотели. к. Так что мы остановились на bwXX, черно-белом негативе, который не изменился с 1950-х годов. 

Черные внезапно снижаются, и это очень приятно, у него экстремальный микроконтраст, и знаете что еще? Мол, есть! [смеется] Затем Джарин работал со Шнайдером, чтобы создать специальный фильтр, чтобы придать нам ортохроматический вид, а затем Panavision открывает свой шкаф таинственных линз для Джарина, который может войти, как головокружительный школьник, и найти всевозможные раритеты. У нас есть, я думаю, два или три снимка с зум-объективом, которые мы даже не знаем, что это, откуда, когда было сделано. Поэтому они подумали: «Джарин должен взглянуть на это» [смеется].

Келли Макнили: Доступно Ведьма, Я знаю, что диалог взят из исторических документов. Каков был процесс написания диалога для Lighthouse?

Роберт Эггерс: Да, Ведьма имеет много предложений, которые не повреждены из источников периода. В то время я мечтал о том, чтобы почтить память этих пуритан, которые были настолько радикальны в своих убеждениях и мировоззрении, что мне нужно было на самом деле использовать те слова, которые они якобы сказали. В этом фильме у нас с братом было немного неповрежденных предложений - некоторые, но не так много. Но мы просто опираемся на наши исторические источники, чтобы найти способ написать наш собственный диалог.

Самым полезным источником была Сара Орн Джуэтт из старого доброго штата Мэн. В наше время она писала, брала интервью у рабочих на побережье штата Мэн и писала свои основные рассказы на диалекте. А потом моя жена нашла для нас диссертацию о диалектной работе у Сары Орн Джуэтт, которая давала правила для разных диалектов, и тогда мы действительно могли конкретизировать нашу собственную работу. Но у Дефо есть пара нетронутых предложений, которые исходят непосредственно от отставных капитанов дальнего плавания в работе Джуэтта, которые предположительно исходят непосредственно от настоящих морских капитанов в отставке. 

Келли Макнили: А как насчет акцентов? Потому что есть очень специфические акценты, которые они используют в Маяк

Роберт Эггерс: Так что акцент Роба похож на старый новоанглийский акцент. Как будто это основано на низком восточном акценте, но я думаю, что если вы настоящий житель Новой Англии, вы знаете, вы чувствуете аромат человека, который не был одним местом в Новой Англии всю свою жизнь. Я купил свою семейную машину, когда недавно был в гостях у родителей в Нью-Гэмпшире, и продавец автомобилей вырос в Бостоне и переехал в Мэн, а затем в Нью-Гэмпшир, и звучало довольно близко к Робу, они немного похожи. Акцент Дефо является чем-то теоретическим с Rhotic R - жестким R, пиратским Arr - имеющим его в прибрежном штате Мэн, мы знаем, что это было в Нью-Брансуике немного дальше на север, и в Новой Шотландии немного дальше на север.

Келли Макнили: Роберт Паттинсон и Уиллем Дефо действительно терпят; они выходят за рамки своей физической и эмоциональности. Был ли когда-нибудь момент, когда вам приходилось отказываться от вещей?

Роберт Эггерс: Точно нет. Вы знаете, это экстремальная история, и это два невероятно преданных, страстных, трудолюбивых актера, которые ищут сложный материал и хотят, чтобы их довели до предела, и мне не нужно было отказываться от этого. Мне также действительно не нужно было торопиться, потому что они хотели дать этому фильму все возможное. В прошлом в прессе много говорилось о том, что Роберт Паттинсон хочет ударить меня кулаком по лицу за определенную сцену. Но если на улице идет дождь, и дождь не читается крупным планом, вам придется вытащить пожарный шланг, чтобы дождь прочитал. А это непросто. Но вы знаете, если Роб хотел причинить мне физический вред, я не знал этого в то время, потому что он был чертовски профессионален и хотел убедиться, что этот момент был настолько хорош, насколько это возможно. 

Келли Макнили: Из каких мифов вы составили историю? 

Роберт Эггерс: Суть истории основана на том, что якобы является правдой. Это часто называют трагедией на маяке Смоллс, и она произошла в Уэльсе примерно в 1800 году. И это были два смотрителя маяка, оба по имени Томас, один старший и младший, они были брошены на своем острове на своей маяковой станции из-за шторма. Старший умирает, а младший сходит с ума. Есть финал, похожий на народную сказку, который я не буду разглашать, но вы легко можете найти его. И это было своего рода зарождением этого - или, скорее, это были семена, из которых выросла история. 

Когда Макс - мой брат, который написал это со мной - и я продолжали конкретизировать историю, мы как бы спрашивали себя, какие классические мифы или мифы мы случайно придумали? С участием Ведьма Я как бы смотрел на Гензеля и Гретель, среди прочего, после того, как написал то, что я написал, чтобы как бы заново вдохнуть Гензель и Гретельизм. Поэтому мы спросили себя, какие классические мифы мы здесь как бы выдумывали, чтобы попытаться воссоздать темы, мотивы и образы. Мы выбрали классические мотивы из-за намеков на классическую мифологию, которую Дефо использует в морских заклинаниях, вдохновленных Мелвиллом. Итак, есть путаница из разных вещей, от Протея до Прометея, что некоторые классики могут быть расстроены тем, что мы объединили их, но, я думаю, это нормально. 

Келли Макнили: Мне нравится использование естественного освещения в обоих Ведьма и Lighthouse. Что вдохновило вас на создание такого фильма? 

Роберт Эггерс: Ярин Блашке - DP - и мне нравится натуралистический подход. Освещение в Lighthouse более стилизован, чем Ведьма; Ведьма буквально использует естественный свет и пламя для всех кадров, кроме одного или двух, за исключением ночных экстерьеров, которые, очевидно, необходимо освещать. 

Lighthouseс другой стороны, использует черно-белый негатив, который не изменился с 1950-х годов, поэтому для экспонирования требуется гораздо больше света. Однако мы не осветили его, как в старом кино; Несмотря на то, что освещение довольно драматичное и преувеличивает светотень, в отличие от старых фильмов, мы используем практические источники освещения, которые есть в этом месте, чтобы осветить сцены. Тем не менее, на самом деле это не пламя в той керосиновой лампе, потому что вы никогда не подвергнетесь воздействию пламени. Итак, у нас есть галогенная лампа мощностью 600 Вт на мерцании, которая создает эффект пламени. И мне это нравится, особенно с черно-белым, потому что оно мерцает, знаете ли, как в старом кино. Образ дышит, если я могу быть таким драгоценным. 

Келли Макнили: Насколько я понимаю, вы построили весь набор, что невероятно. Какие сложности были при съемках на натуре? 

Роберт Эггерс: Да, мы построили каждое здание, которое вы видите в фильме, включая 70-футовую башню маяка. Мы не могли найти маяк, который работал бы на нас, мы не могли найти маяк с хорошим доступом к дороге, по которому было бы удобно стрелять. Но необходимость его создания означала, что у нас было гораздо больше контроля. В общем, съемка на месте со сборкой множества декораций дала нам массу контроля. Тем не менее, чтобы рассказать историю должным образом, мы выбрали очень суровое негостеприимное место, где, как мы знали, будет ужасная погода. И это действительно создало много проблем - невозможно двигаться быстро, как человеку под ураганным ветром с проливным дождем, и вы знаете, что при температуре чуть выше нуля вы не можете двигаться быстро; камера выйдет из строя. Так что проблем много, но никто не жалуется. Это то, на что мы подписались. Мы хотели, чтобы нам бросили вызов.

Lighthouse был выпущен в ограниченных кинотеатрах США 18 октября, а широкий релиз состоится 25 октября.