фольклорный - это новый шестиэпизодный часовой, модернизированный сериал азиатских ужастиков от HBO Asia. Каждый эпизод снят разными режиссерами и основан на глубоко укоренившихся мифах и суевериях шести стран Азии.

Продюсировал и создал отмеченный наградами сингапурский режиссер Эрик Кху (который также руководит одним из сегментов). фольклорный включает эпизоды Джоко Анвара (Поломиры, Рабы Сатаны) из Индонезии Такуми Сайто (Бланк 13, Рамен Тех) из Японии, Ли Сан Ву (Барби, Огонь в аду, Грязный роман) из Кореи, Хо Юханг (Дождь Псы, миссис К.) из Малайзии, и Пен-Эк Ратанаруанг (Самуи Песня, Фамилия Жизнь во Вселенной) из Тайланда.

В рамках TIFF у меня была возможность поговорить с двумя режиссерами сериала - Пен-Эк Ратанаруанг и шоураннером / режиссером Эриком Кху - чтобы поговорить о создании шоу, темах азиатского ужаса и классических культурных традициях, которые питают в наши страхи.

Келли Макнили: Учитывая популярность антологий ужасов, прекрасно, что это будет, насколько я понимаю, первым сериалом антологий ужасов в Азии. Эрик, как вы разработали идею или концепцию сериала?

Эрик Кху: Я всегда был немного фанатом Сумеречная зона, и я люблю фильмы ужасов. Моя мама привела меня в ужас, когда мне было шесть лет. В Азии нам нравятся прекрасные истории. Я помню Пен-Эк, мы были вместе в Патонге (Таиланд) несколько лет назад, и мы шутили о том, как нам вместе устроить какой-нибудь ужастик.

У него была безумная идея сделать кушетку ужасов, как кушетку, на которой ты сидишь, и она тебя съест. И поэтому, когда HBO обратился к нам с предложением создать сериал… [в шутку] я знаю одно место, которое можно было бы сделать за очень небольшие деньги [все смеются]. Я собрал этих уважаемых мною режиссеров из Азии и сказал: «Давайте сделаем что-нибудь вместе». Так что это было очень органично.

Я поговорил с Пен-Эком - потому что не хотел терять его (из-за конфликтов в расписании) - и был очень рад, что HBO Asia не вмешивалась слишком часто, например, Pen-Ek's был полностью черно-белым [ издеваться над раздражением, смеясь]. Но это было действительно весело, это было своего рода происхождением.

Единственное, чего я действительно хотел сделать, это не иметь его на английском языке - потому что было бы смешно, знаете ли, иметь тайский английский или японский английский. Таким образом, им разрешили сохранить все на своем родном языке, и я думаю, что это было действительно хорошо, потому что все разные команды из разных частей Азии присоединились как единое целое.

Келли: Пен-Эк, что тебя привлекло в этом проекте… кроме Эрика? [смеется]

Пен-Эк Ратанруанг: Он написал мне по электронной почте и сказал, что занимается этим делом с HBO и хочет, чтобы я участвовал. Я никогда в жизни не творил ужасов! Я люблю ужасы, но не знал, как это делать. Я спросил, сколько времени у меня есть, чтобы дать ответ, и он ответил, что одна неделя. Итак, я сказал, хорошо, в течение следующих нескольких дней, если у меня будет идея, я скажу да, но если нет, я скажу нет.

У меня была идея привидения - вместо того, чтобы взять жертву, призрак становится жертвой ситуации. И я не думал об этом. Итак, я подумал об этой истории, и у меня действительно не было представления или идеи, вы знаете, но просто ... сказал, хорошо, я сделаю это.

Эрик: Это действительно хорошая история о привидениях. Вы никогда раньше не видели ничего подобного.

Келли: Это подрывает представление о вашей типичной истории о привидениях, и мне это нравится! Говоря о фольклоре и мифологиях, какие истории из вашей молодости действительно напугали или подействовали на вас?

Эрик: Для меня это был Понтианак - женщина-вампир. Она соблазняет мужчин и ест этих мужчин, и ей тоже нравится есть младенцев. Так что это меня напугало. Было банановое дерево недалеко от того места, где я остановился, и моя мама сказала мне, что если вы вонзите в это дерево гвоздь с ниткой и положите нитку под подушку, вы увидите во сне ее . Я бы забрал гвоздь. [смеется]

А Понтианак очень известен в Юго-Восточной Азии. Итак, вы видите ее по имени Кунтиланак, но часто они говорят Матианак, так что есть много разных перестановок, понимаете? Другой, который меня как бы достает - и это было сделано (фольклорныйх) Малазийский режиссер Хо Юханг - называется Тойол. Тойол - это ребенок-призрак. Итак, если у вас абортированный плод, вы берете плод и молитесь ему, вы можете превратить его в злого или доброго духа. Если это хорошее настроение, это поможет вам удачей. Так что есть темный и хороший.

Келли: В каждой стране есть свои темы ужасов, связанные с культурной историей и событиями. Например, призраки Японии связаны со своим фольклором, тогда как в Америке это больше связано с имуществом и демонами, связанными с их пуританским прошлым. Не могли бы вы немного рассказать о главных темах фильмов ужасов из Сингапура и Таиланда и, возможно, откуда эти темы или идеи пришли из культуры?

Эрик: Дело в том, что Сингапур - это страна иммигрантов. Китайцы были там около 100 лет назад, а до этого были малайцы. А у малайцев много фольклора. Значит, Понтианак родом из Малайзии. Тойол тоже из малайцев, но понтианак больше похож на дьявольского ребенка. Большая часть фольклора из Сингапура - традиционный фольклор - происходит из малайского фольклора. Так что здесь много малайцев, здесь и Бруней, и Филиппины, это действительно смешанное сообщество.

Пен-Эк: В Таиланде есть несколько известных призраков, но ... я не боюсь привидений. Я просто не боюсь - ни разу не встречал. Но мы сняли мою серию (Поб) в захудалой больнице с привидениями и все члены в экипаже - что-то видели -

Эрик: А тебя не было! [смеется]

Пен-Эк: Я думаю, что черпал вдохновение больше из призрачного кино, чем из реальных призраков. А в тайском кино - это больше традиция, чем в фильмах о привидениях и историях о привидениях - в нем должен быть элемент комедии. Конечно, это тоже страшно, но в нем должен быть легкий элемент. Но это полноценный фильм ужасов. Например, как будто призрак должен бояться человека… тогда человек может преследовать привидение.

Когда вы снимаете фильм ужасов - классический тайский фильм ужасов - человек убегает от призрака, поэтому мы видели, как он убегает, а затем в классическом фильме ужасов они прыгали в огромную вазу, а затем они высунуть шею [имитирует действие]… в нем должно быть такое.

Или типа, кто-то действительно боится призрака, поэтому они идут назад, а дальше они идут назад, они смотрят вверх, и это как «делай… делай… делай…!» [изображает сюрприз]. Так что я подумал, хорошо, я мог бы сделать что-то вроде… я имею в виду, не совсем так, но я мог бы почти так же относиться к своему фильму, я мог бы сделать из него комедию.

Келли: Хорошо, добавьте к этому немного легкомыслия.

Пен-Эк: Не полноценная комедия, но та же традиция есть в тайских фильмах ужасов. У вас есть традиция комедии и ужасов.

Келли: Итак, как вы думаете, откуда взялась эта традиция комедии и легкомыслия? Как это попало конкретно в тайское кино ужасов?

Пен-Эк: Потому что фильмы ужасов в Таиланде снимаются исключительно для развлечения. Его должны показывать людям со всего мира. В некоторых частях страны уровень образования может быть не очень высоким, поэтому все должно быть широким. Комедия должна быть очень широкой. Но я думаю, что это довольно умно, потому что если ты так много смеешься, а потом вдруг наступает страшный момент, это становится на самом деле страшный! [смеется] Я помню, как смотрел такие фильмы, когда был молод, я помню, что они в основном были комедиями, но страшные части так сильно шокируют, что ты помнишь. Вы помните тот шок.

Келли: Вы никогда не ожидаете этого, когда смеетесь, верно?

Пен-Эк: Да, точно. Хорошая стратегия!

Келли: Здесь отличный баланс между ужасом и комедией, нарастанием напряжения и высвобождением с помощью юмора ... есть приливы и отливы, которые помогают создать эту реакцию, это покалывание адреналина.

Продолжение на странице 2

Страницы: 1 2