** Примечание редактора: Blood & Lust: The Homoerotic Legacy of Modern Horror - это продолжение iHorror's Месяц гордости ужасов прославляя ЛГБТ-сообщество и их вклад в жанр, на этот раз сосредоточив внимание на гомоэротических фильмах ужасов и образах, которые помогли сформировать современный хоррор.

Без рубашки, хорошо сложенные торсы, слишком близкие бромансы и все такое проникновение. Если мы видели это однажды, мы видели это тысячу раз.

На самом деле, хотя жанр ужасов, кажется, неохотно включает в себя настоящих геев-мужчин в фильмах ужасов, они никогда не были выше использования элементов гомосексуальной сексуальности, чтобы удержать внимание аудитории от экрана.

Некоторые скажут, что это было всегда, и я склонен согласиться, когда смотрю такие фильмы, как классический Bela Lugosi. Дракула. Граф склонился над Джонатаном Харкером в собственнической позиции, охраняя его от женщин-вампиров и заявляя: «Этот мужчина мой!» красивая на носу, например.

Затем есть собственническое отношение доктора Преториуса к Генри Франкенштейну и его явное пренебрежение к женщине, которая встала между ними в Невеста Франкенштейна.

Подобные моменты наполняли жанр почти 90 лет, но только в 1970-80-х годах мы начали видеть более явные примеры. К сожалению, мы также видим все больше и больше примеров квирбейтинга.

Для тех, кто не знаком, квирбейтинг - это практика создания тонких намеков на романтические / сексуальные отношения между двумя персонажами одного пола, даже не изображая их. Его слишком часто используют для того, чтобы вовлечь современную квир-аудиторию в просмотр фильма или телесериала, предлагая вкусные дразнящие закуски без намерения довести до конца.

Подразумевается, что такая практика позволяет писателям и режиссерам включать предполагаемые квир-отношения, не попадая в гомофобную реакцию фактического включения.

Бедняги не могут справиться с издевательствами над геями и обзываниями, когда они нацелены на них, но продолжают мучить квир-аудиторию, которая сталкивается с реальностью этих вещей в повседневной жизни и ожидает, что мы будем счастливы с любым фальшивым представителем крошки они готовы стряхнуть за нас со стола. Я смотрю на тебя: «Сверхъестественное».

В конечном счете, да, нам нравится гомоэротический характер этих фильмов, хотя некоторые из них были сняты в то время, когда после одной из этих сцен с такой же вероятностью можно было услышать слово «fa ** ot». В конце концов, однако, это 2018 год, и пора нам перестать играть на грани включения и просто записать персонажей как геев для начала, а не просить странных зрителей читать между строк, чтобы найти себя.

В рамках этой статьи я остановлюсь на пяти гомоэротических фильмах ужасов, но их очень много, и я хотел бы услышать ваши любимые в комментариях!

К настоящему времени большинство из вас уже думают о Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фреддиа ты?

Это яркий пример. На самом деле, это, возможно, потускневший золотой стандарт для такого рода тем и идеальное место для начала.

1985 - Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди

Первое продолжение оригинальной классики Уэса Крейвена было решено выложиться изо всех сил, представив то, что многие поклонники жанра считают первой «последней девушкой» мужского пола.

С самого начала фильма, когда Джесси (Марк Паттон) впервые встречается с Фредди Крюгером (Роберт Инглунд), можно сказать, что это не ваш стандартный хоррор. Фредди ласкает губы Джесси кончиком пальца с лезвием, как сумасшедший любовник, и говорит ему, что у них есть важная работа.

Вскоре Джесси оказывается объектом нежелательного внимания своего невменяемого учителя физкультуры в сцене, где сценарист Дэвид Часкин оставил скрытый подтекст и вышел из себя, если вы извините за каламбур. Молодой человек находит убежище в том, что он обнаруживает в кожаном баре для геев, только для того, чтобы понять, что учитель - постоянный посетитель, и его тащат обратно в школьную раздевалку для того, что почти наверняка закончилось бы жестоким изнасилованием, если бы Фредди не вмешался. .

А еще есть отношения между Джесси и его другом Роном Грейди (Роберт Руслер), которые, кажется, выходят за рамки обычной гетеросексуальной дружбы даже сейчас, в эпоху общепринятых «бромансов».

Один из самых обсуждаемых примеров этого, конечно, - это когда Джесси сбегает с вечеринки и в поисках убежища направляется в дом своего друга, умоляя почти обнаженного и о-о-так-сексуального Грейди позволить ему позволить ему остаться на ночь.

«Что-то пытается проникнуть в мое тело», - говорит Джесси.

«И ты хочешь переспать со мной…» - отвечает Грейди.

Я имею в виду, почему бы и нет?

Многое стало известно с тех пор, как Месть Фредди был выпущен. Марк Паттон, который с тех пор объявил себя геем, часто говорил о предполагаемом обращении Часкина с ним на экране и за его пределами, в то время как Часкин осуждал игру Паттона за то, что он сделал фильм «слишком веселым», только чтобы отречься и сказать, что он все время намеревался включить эти веселые темы в более поздних интервью.

Как бы то ни было, фильм упоминался во всех списках «фильмов ужасов для геев» за последние три десятилетия, и хотя он не был первым, он, несомненно, является образцом гомоэротики в этом жанре.

1987-Потерянные Мальчики

Я не уверен, почему люди не говорят о гомоэротических оттенках в этом фильме так много, как о Месть Фредди.

Тем не менее, в классическом фильме Джоэла Шумахера о вампирах происходит много всего, и все начинается и заканчивается отношениями между главным героем фильма Майклом (Джейсон Патрик) и его кровососущим антагонистом Дэвидом (Кейфер Сазерленд).

В отношениях между вампиром и жертвой всегда было что-то очень эротичное, и эта интенсивность повышается до 11, поскольку навязчивая идея Дэвида обращать Майкла растет.

Сазерленд, несомненно, опасен, но он также загадочен и чувственен, и его шабаш, состоящий, в основном, из вампиров-мужчин, тоже таков. Причем женские персонажи в фильме хоть и довольно красивы, но в лучшем случае второстепенны, исполняя роль жертв и приманки.

Тем не менее, он снова и снова возвращается к Майклу и Дэвиду в серии взглядов, которые длятся слишком долго, моментов, когда они стоят слишком близко, и диалогов, настолько полных двусмысленности, что это полностью отрицает гетеросексуальную любовную сцену в фильме. фильм.

И не будем забывать этого сексуального саксофониста!

Несомненно, на часть этого повлиял гей-режиссер фильма, но нужно задаться вопросом, насколько сильно.

Фильм создал прецедент, который был имитирован, но никогда полностью не воспроизведен в таких фильмах, как Отрекшиеся.

1994: Интервью с вампиром

Кстати о вампирах…

По мотивам бестселлера Энн Райс, Интервью с вампиром рассказывает историю Луи (Брэд Питт), вампира с многовековой историей, который рассказывает историю своей бессмертной жизни со своим по совместительству товарищем и сэром Лестатом де Лионкуром (Том Круз) ничего не подозревающему репортеру (Кристиан Слейтер).

Квир-аудитория с самого начала увлеклась работами Райс, и хотя она сама сказала, что изначально никогда не планировала это конкретное чтение, она определенно приняла следующее и дала нам множество историй, к которым мы можем относиться за эти годы.

Трудно отрицать сексуальную химию между Лестатом и Луи, когда режиссер Нил Джордан так сильно продемонстрировал это, а позже, когда в смесь добавляется Арман (Антонио Бандерас), это напряжение становится просто взрывоопасным.

Несмотря на дисфункцию отношений в фильме, связь Луи и Лестата вечна, и они всегда возвращаются друг к другу в романах, которые, скрестив пальцы, будут более полно разыграны в предстоящей телеадаптации Райс. Хроники вампиров.

2000: Американский психопат

Американский психопат был трактат "люблю или ненавижу" на тему чрезмерного материализма 80-х годов. В этом было что-то совершенно веселое.

Наблюдение за Кристианом Бэйлом, похожим на Адониса, когда Патрик Бейтман принимает душ, тренируется и восхищается своим изящно сложенным телосложением, одновременно слушая его красоту и распорядок личной гигиены, гей-зрители привлекали внимание, как мотыльки в пламени.

Тот факт, что Бейтман был сумасшедшим, как мешок с кошками, тоже нас не смутил. В конце концов, никто не идеален.

Что нужно отметить в фильме Американский психопат это, однако. Многие черты характера, предписываемые Бейтману, аналогичны стереотипам, которые стереотипно приписывают мужчинам-геям.

Тщеславие, гардероб, любовь Уитни Хьюстон. Это все есть.

Затем рассмотрите период времени.

80-е были ужасным временем в гей-сообществе с началом ВИЧ / СПИДа и полным отсутствием понимания того, как возникла эта болезнь. Упадок свободы конца 70-х годов натолкнулся на убийцу, и с его совершенным телом и инстинктами убийства Бейтман был квинтэссенцией того и другого.

Гомоэротическое напряжение встретилось с внутренней гомофобией, однако, в ключевой сцене, когда Бейтмана выводит из равновесия Луис (Мэтт Росс), человек, которого он намеревался убить из-за визитных карточек, когда Луис совершает сексуальное продвижение к нему.

Внезапно Бейтман не может действовать, и он убегает, а не сталкивается со своим бессилием в этой ситуации.

Это мужчина, который занимается сексом с бесчисленным количеством женщин и утверждает свое господство, убивая некоторых из них, не моргнув глазом. Тот факт, что он стал беспомощным из-за женоподобного гея, многое говорит о Бейтмане, но также и о токсичной мужественности, которая пронизывает общество по сей день.

2006: Пакт

Стивен Стрейт, Себастьян Стэн, Тейлор Китч, Чейс Кроуфорд и Тоби Хемингуэй… все они… в крохотных купальниках. Пожалуйста.

Мужской ответ на Craft, этот фильм так и не достиг статуса своего женского аналога, но он изобилует гомоэротическим напряжением от начала до конца, когда множество горячих молодых ведьм-мужчин поигрывают своими мускулами и сравнивают размер своих… сил.

Во многом своим стилем и форматом фильм во многом обязан инди-франшизе Дэвида ДеКото под названием Братство.

Как и фильмы Декото, Пакт самый легкий из сюжетов был заполнен действительно горячими, почти обнаженными мужчинами, и все же, возможно, потому что они являются антитезой стереотипных топлесс и гиперсексуализированных женщин, которые мы обычно изображаем в фильмах ужасов, оба развили свой собственный культ последователей, и оба были частью моей коллекции Guilty Pleasures с момента их выпуска.

В фильме молодые люди борются, когда они полностью осознают свои силы и последствия (быстрое старение) их утраты, и финальная битва в конечном итоге сводится к тому, что один молодой человек просит у другого молодого человека согласия.

Да, это еще не все, но вы понимаете.

 

Так куда мы идем отсюда? Очевидно, у фильмов на эти темы есть аудитория, но не пора ли менять наследие?

Будь то монстры, злодеи или беспомощные жертвы, в этом жанре есть место для персонажей-геев, и пришло время начать новую главу репрезентации.