Келли Макнили:  Итак, возвращаясь к жанру ужасов в целом, я знаю, что в графическом романе они упомянули, что пытаются включить элементы кинематографа 70-х годов с увлечением серийными убийцами. Мне очень нравится то, что вы сделали с персонажем Кэти, который создает своего рода персонажа Мишель Макнамара, который действительно сосредоточен на жертвах, и я подумал, что это такая фантастическая концепция. Что вас привлекло к этому изменению и что в целом привлекло вас к проекту?

Джей Баручель: Да ладно, круто. С Кэти - это так круто, что вы сказали Мишель Макнамара, потому что моя жена большая поклонница ее книги. Но для меня на самом деле это была Энн Рул, которая по какой-то причине не получила своей любви в настоящем преступлении - как в новом хипстерском гребаном настоящем преступлении, ни у кого нет времени для Рула, - но она почти изобрела этот гребаный жанр и свою книгу о убийца Грин-Ривер - самая трудная вещь, которую я когда-либо читал. И действительно сложно, потому что - и слава богу, что я прочитал это как 26-летний мужчина - мне и в голову не приходило раньше, что я читаю это дерьмо задом наперед. Или, по крайней мере, я читал это безответственно, потому что все ее рассказ было на каждые 10 глав о жертве, может быть одна глава об убийце, и каждая глава - это биография, которая заканчивается тем, что эту бедную девушку убивает этот парень . Итак, вы читаете все эти биографии в этой книге, которые, блядь, имеют один и тот же конец. И это было большим прозрением для меня, как для человека, который был настоящим фанатом криминала с подросткового возраста. 

И это врезалось в другую вещь, на которую указал Стивен Кинг, когда вел колонку в «Фангории» о том, что слэшеры обычно представляют собой множество вещей, но они не страшны. И они вроде как облажались. Он сказал, что если вы можете назвать Джейсона и посочувствовать ему и болеете за то, чтобы он убил этих детей, то фильм не о них. Это про него. А потом, что это за опыт в качестве члена аудитории. И эти два явления в некотором роде похожи.

Я думаю, они реагируют на поступок этого человека, а не на то, что пострадали люди. И мне это во мне не нравилось, понимаете? И, к счастью, это осознание пришло ко мне в то время, когда Случайные акты насилия не удалось сделать, и слава богу, потому что мы написали первый черновик лечения примерно восемь-девять лет назад. И многое из этого дерьма нам еще не приходило в голову, и мы - Джесси [Шабо] и я - не были достаточно взрослыми, чтобы осознавать часть этого дерьма.

Я не пытаюсь сказать, что наш фильм похож на Stalker or Solaris или что-то в этом роде, но я говорю, что мы изначально написали довольно прямолинейный, чего и следовало ожидать, вроде слэшера, который разыгрался так же. Мы относились к крови так же, как к сцене драки в фильме о Бонде, и это была цель - насколько мы можем сойти с ума, верно? Это такой легкий способ попасть туда, потому что даже если вы не верите во все это дерьмо с кровоточащим сердцем - а мы законно верим - даже если вы не верите в это, диковинная кровь не страшна. Когда сумасшедшее гребаное обезглавливание артериального спрея случается до такой степени, что вы даете пять человеку рядом с вами, вы чувствуете много дерьма, но страх - не одна из вещей, которые вы чувствуете.

И поэтому мы подумали, что несмотря ни на что, мы хотим сделать что-то по-настоящему страшное, потому что, если фильм ужасов терпит неудачу во всем остальном, он должен стать пугающим. И что страшнее, чем смотреть на себя и разочаровываться в том мужчине, которым ты становишься? [смеется] Знаешь, это настоящее дерьмо, чувак. Но также мы не хотим быть слишком дидактическими и говорить кому-то вроде «не смотри на херню». Джейсон отправляется в ад», Делай, черт возьми, что хочешь, просто будь в курсе того, что ты вкладываешь. 

Кроме того, в дополнение к этому люди должны быть - насколько это обсуждается - но люди должны нести ответственность за то, что они вкладывают в этот гребаный мир. В какой степени я заинтересован в том, чтобы обсуждать, выяснять, исследовать и пытаться понять, но я думаю, что притворяться, что вы не несете никакой ответственности, чушь собачья. И это то, за чем прячут многие ленивые артисты: «ну нет, блин, я могу говорить все, что хочу». Что ж, да, можно, но что в итоге? Каков совокупный эффект взросления в мире? Что вы добавляете, что отбираете? Какую роль вы увековечиваете?

Итак, мы создали этот крошечный фильм - как и любой фильм - это гребаное чудо - он умер тремя ужасными смертями, прежде чем в конечном итоге стал фильмом. И, тем не менее, каждый раз, при каждой ужасной смерти, мы не были удовлетворены сценарием в том виде, в каком он был. Мы подумали, что это шанс сделать это лучше. У нас, черт возьми, сейчас ничего, кроме времени, так что мы могли бы продолжать делать это хорошо, потому что как хреново было бы, наконец, сделать это, и это был сценарий, который мы написали 10 лет назад, с которым мы даже, черт возьми, больше не соглашались, и приобрел пыль. Так что мы просто относились к этому как к нашему тезису, потому что у нас не было выбора. Мы не собирались просто вертеть руками. Итак, если фильм не снимался, никто не давал нам денег на его создание, самое меньшее, что мы могли бы сделать, - это попытаться придать ему смысл. Так или иначе, вот как все закончилось так, как есть.

Келли Макнили: Злодей, который у вас есть, он видел так ненадолго, но оставил такое сильное впечатление; этот актер великолепен в этой роли. Как разыграть убийцу?

Джей Баручель: Ага, с большим трудом. Мы выбрали его за три дня до начала съемок, что было похоже на настоящий стресс, потому что у меня были все эти удивительные элементы, но что-то важное в фильмах ужасов, особенно таких фильмах ужасов, - это убийца. И у нас было два разных предложения двум разным людям, которые, конечно же, были уверены, что на 11-м часу они отказались. У нас этот процесс повторился дважды.

И внезапно, до съемок осталось пять дней подготовки, и мы думаем, хорошо, мы должны начать планировать ситуацию, в которой у нас нет убийцы в первый день съемок. Ладно, все в порядке. Он в маске, так что мы можем нанять дублера и пригласить дублера туда, потому что первые несколько раз мы не видим его лица. Итак, отлично, мы собираемся нанять дублера, а затем нанять актера, чтобы он соответствовал дублю? Ну это вроде как задница, правда? Нас просто трахнули.

А затем в среду или четверг на той неделе я сказал своему координатору трюков Блэру [Йоханнесу], что из всех ваших ребят, ребят, к которым вы ходите, кто лучше всех умеет вести диалог? Кто лучший актер? И если вы скажете мне этих ребят, можете ли вы спросить их, хотят ли они читать? Потому что это в основном каскадерская роль, так что кого бы мы ни выбрали, в любом случае это будет больше, чем актер.

Итак, я посмотрел на каждого актера в этом долбаном городе, знаете, кто вам нравится? И он такой: «Хорошо, у меня трое парней, один из них ранен, поэтому он не может этого сделать». Другой парень, это слишком для него, слишком много диалогов, это за пределами его зоны комфорта. Так справедливо, я уважаю его за такие слова. И что было приятно, Саймон Нортвуд записал себя на пленку. 

И я клянусь Богом, это было лучшее прослушивание… период. И я прошел два или три раунда прослушиваний в Торонто, которые тоже были национальными, так что мы также видим Монреаль, Ванкувер, я видел все. Но, два раунда. И в четверг вечером, перед тем, как мы начнем подготовку, я смотрю это прослушивание. И, кстати, если он не был крутым, я была готова прожить ту первую неделю без него. Я бы выиграл время, мы бы все дерьмо передвигали, верно? Но он его убил.

Время от времени вы осознаете судьбу. Вы осознаете, вы видите вещи; ты такой: о, вот почему те два парня, которые, как я думал, собирались это сделать, не сделали этого, и именно поэтому никто - по моему мнению - не убил его так, как они должны были убить. Вот почему я никого не нашел. Вот почему эти два других исполнителя не были доступны, потому что это должен был быть Саймон. И теперь внезапно мне не нужно искать дублера, теперь внезапно каждая сцена убийства становится намного безопаснее, потому что он участвует в них, и он собирается убедиться, что мои актеры защищены. Так что в каждой сцене у него двойные смены. Он делает свое дело как убийца, но он также находится на земле, чтобы убедиться, что все в порядке, что он делал постоянно. 

Он был находкой, и вы знаете, одна из вещей, которыми я больше всего горжусь в этом фильме, - это то, что он создает впечатление, будто я открыл для себя Саймона Нортвуда, потому что я думаю, что это настолько хорошее выступление, которое я видел в любом другом фильме. фильм чертовски давно. Он разрушает! И это парень, который по любой комбинации причин никогда не мог сказать больше, чем «Стой!» или «Вот сюда, мэм» в кино. Он был в восторге от того, что у него есть чем заняться, и, черт возьми, он в конечном итоге находит дерьмо, о котором я не мог и подумать, а это всегда мечта, когда нанимаешь кого-то.

Келли Макнили: Вы немного изменили ситуацию с графического романа на то, что персонажи появляются в Канаде. Но я думаю, что слэшер - это очень американская концепция, верно. Так что, имея эту идею путешествия по Штатам, я чувствую, что это действительно хорошо сработало. Я хотел немного поговорить о слэшерах как об американской концепции, и как вы строите слэшер-фильм?

Джей Баручель: Вы правы, это очень американский вид искусства. И я думаю, что это похоже на все виды американского искусства, которые успешны. Это как-то царапает тебя. Это похоже на чудовище из «Бургер Кинг». Я люблю это. Он попадает в точку - я знаю, что он жирный, и я знаю, что он грязный, и я знаю, что это химическое вещество, я знаю, что это цепь, я знаю все эти разные причины, по которым я не должен его есть - но, черт возьми, он делает то, что ничего в противном случае [смеется], это чертовски круто, чувак.

И поэтому я бы сказал, что этот жанр делает то же самое, и по многим тем же причинам. Для меня, я думаю, это начинается с того, что вам должно быть наплевать на людей, которых будут преследовать, номер один, иначе это не фильм ужасов. Затем я смотрю, как этот парень ходит и убивает людей, на которые мне наплевать, и это что-то само по себе, но для меня это не фильм ужасов. Так что я хочу насрать на них, я хочу, чтобы все плохое, что происходит с людьми, которых преследуют, чтобы приземлиться, я хочу, чтобы это лично повлияло на меня настолько, насколько это возможно для человека. Я хочу, чтобы это разбило мне сердце. И я хочу испытать то самое редкое из ощущений, которое является законной тревогой от фильма.

Для меня так редко бывает неудобно в фильме до такой степени, что я не хочу ничего, кроме как чувствовать, что кто-то стоит у моей двери. Я хочу, чтобы мне было страшно отвернуться от экрана, потому что я чувствую, что кто-то стоит за мной. А этого почти никогда не бывает. Так что я просто хотел напугать людей. Я хотел сделать что-нибудь страшное. Я думаю, что в конечном итоге ответ - может быть, это супер-пошлый ответ, - но я думаю, что ответ такой же, как и ответ на вопрос, как сделать что-нибудь смешное? Или как написать хорошую песню, я думаю, что это как правдивость, чувак. 

Вы можете обвинять наш фильм в разных вещах, но я не думаю, что вы можете назвать его чушью, я думаю, что это довольно честный и серьезный фильм, и мы так подошли ко всему. И это включает насилие, которое включает в себя нашего убийцу / монстра, включая наших главных героев. Я глубоко верю в жанр фильмов ужасов. И я не думаю, что достоинства чего-то зависят от того, выполняет ли оно работу, дает ли что-то в этом роде.

Кто-то скажет, почему фильмы ужасов имеют успех? Есть много интервью с Уэсом Крэйвеном, в котором высказываются мнения о том, что нам нужно изгнать, или о кошмарах, или о чем-то еще. Это всегда то дерьмо, и это правда, это нормально, но вроде бы, даже если бы это не соответствовало этому, я все равно думаю, что они важны, потому что большая часть нас напугана и напугана. В каждом из нас. Мы напуганы, и мы напуганы, и мы боимся самих себя, и мы знаем, что в нас пугает. Мы также боимся других людей, мы знаем, что в них пугает, страх является таким же определяющим элементом в человеческих условиях, как удовлетворенность и боль. 

Я думаю, вам просто нравится, быть резким, действовать по-настоящему и насрать на людей, с которыми это происходит. В идеале, публика должна находиться в неудобном положении с плохим парнем. Я думаю, вам следует - сочувствие и сочувствие, которых я не знаю, - но я знаю, что если вы можете понять или увидеть какую-то часть себя, или сделать так, чтобы какая-то часть их резонировала с вами, это лучше всего. Это чертовски лучше, если я могу усложнить это и понять… как будто я все еще хочу, чтобы дьявол ушел, но понимаю, почему он выбирает этого священника… Это лучшее. 

Келли Макнили: Я думаю, что это тоже здорово, как и то, о чем вы говорите с убийцами, когда вы болеете за убийцу - убийца становится героем - это то, о чем вы говорите в сценарии. Так что я думаю, что очень важно вести этот разговор, обращаясь к тому факту, что в нашей культуре прославляется насилие, но в то же время, как… в нашей культуре есть какое-то великое насилие! Вы можете действительно оценить это, вы можете вникнуть в это, и это действительно служит чему-то внутри нас и щекочет то, что нам нужно. Я думаю, что есть глубокая потребность увидеть этот гладиаторский конфликт.

Джей Баручель: О, определенно. Определенно. Потому что мы рождены в насилии. Да, это плохо, и да, это хорошо, но это тоже просто вещь!

Келли Макнили: Он просто существует!

Джей Баручель: Ага! Например, почему красный цвет связан со страстью повсеместно? Это потому, что чёртова кровь красная. И если вы видите кровь, вы знаете, что случилось что-то плохое. Итак, в то время, когда у нас не было слов, чтобы сформулировать, почему мы напуганы или куда мы должны пойти, если вы увидели красный, вы знали, что вас не должно быть там. И я думаю, что мы построили еще карточные домики. Настоящие тоже, но в конце они все равно остаются карточным домиком. В конце концов, я все еще думаю, что мы одно и то же животное, реагирующее на то же самое дерьмо.

---

Чтобы узнать больше о Джее Баручеле, следите за обновлениями в нашем бонусном чате о режиссуре, практических эффектах и ​​его любимых фильмах ужасов, а также в моем полном обзоре Случайные акты насилия.

Страницы: 1 2