Нила Маршалла The Reckoning случайно оказался одним из самых своевременных фильмов 2020 года. Хотя он был снят задолго до того, как COVID-19 потряс мир, действие происходит в 1665 году, прямо в разгар бубонной чумы и охоты на ведьм в Европе. Основанный на (очевидно) реальных событиях, фильм использует хаотичную ненависть и страх, чтобы рассказать мстительную историю, которая все еще поражает близость к дому.  

В фильме Грейс Хэверсток (Шарлотта Кирк) оплакивает слишком недавнюю смерть своего мужа Джозефа (Джо Андерсон). Застряв в одиночку воспитывать свою маленькую дочь (во время смертельной пандемии), ее вскоре навестил ее домовладелец, сквайр Пендлтон (Стив Уоддингтон), который требует арендной платы, несмотря на ее непростую жизненную ситуацию. Когда она отвергает его в высшей степени неуместные и совершенно нежелательные ухаживания в пользу альтернативной договоренности, он разжигает подозрения среди горожан, теперь уверенных, что она, должно быть, ведьма. 

Для тех, кто не знаком с Маллеус Малефикарум, одним из предполагаемых признаков колдовства было эротическое искушение (а также бессилие, но это уже совсем другая история). Правильно, если вы возбудили мужчину, скорее всего, вы ведьма. Естественно, как только Сквайру было отказано в том, что, как он отвратительно считал, ему причиталось, колдовство стало естественным обвинением. Грейс забирают и пытают в течение нескольких дней, пытаясь получить признание в своих сверхъестественных грехах. 

Любой, кто был внимателен в течение последних нескольких месяцев, заметит параллели между событиями фильма и тем, что происходит сейчас. Самостоятельный карантин и замораживание арендной платы вызывают дискомфорт, и большая часть того, что делает первую половину фильма такой эффективной, - это это родственное признание.

Опять же, The Reckoning был написан и снят задолго до COVID-19, но, возможно, фильм страдает от того, насколько своевременным он стал непреднамеренно. Сюжет переходит от мрачного присутствия чумы (вместе с чумными докторами, одетыми в модные ужасающие скелетные маски) к ужасающим пыткам охоты на ведьм, и переход очевиден (буквально обозначен титульной карточкой).

Чума - это скорее сюжетный прием, чтобы передать Грейс в руки самого безжалостного искателя ведьм Великобритании, что в конечном итоге разделило фильм на два отдельных акта. Одна половина - фильм о чуме, другая - рассказ о мести на охоте на ведьм. Кажется, будто два фильма склеены где-то посередине; чума признается в фильме - в разной степени актуальности - но реальной выгоды нет.

Если бы это было выпущено в любое другое время, свободное от пандемии, это не было бы заметно, но из-за того, что мы внезапно стали так помнить об этом, становится трудно отпустить. В сегодняшнем контексте мелкие детали становятся важными, исторические нюансы имеют больший вес; когда они откладываются, кажется, что упускают важный элемент. 

Для фильма, в котором основное внимание уделяется злодеяниям, совершаемым Искателем ведьм, пыток на удивление мало. Очевидно, есть тонкая грань между должным образом кровавым и неоправданно кровавым, но The Reckoning кажется, падает на сторону укротителя. Несмотря на все испытания и невзгоды, Грейс остается относительно очаровательной. После перетаскивания ведущих дам Спуск Через буквально лужи крови и грязи несколько удивительно видеть такую ​​сдержанность от Маршалла. 

При этом все технические элементы есть. Музыка Кристофера Дрейка обладает мощным драйвом, который вызывает эмоции и создает резкое, мрачное настроение. В кинематографе Люка Брайанта используются освещение и кадрирование для создания красивых кадров. Практические эффекты интуитивны. Это, несомненно, хорошо сделанный фильм. 

Средневековый хоррор - в целом - относительно застойный поджанр, и, по общему признанию, трудно предложить что-то новое. The Reckoning начинается на высокой (и, опять же, непреднамеренно на носу) ноте, но, похоже, не хватает эскалации, чтобы выделить ее как впечатляющую. Маршалл - жанровый фаворит из-за его работ над современной классикой ужасов. Спуск и Собака Солдаты, так The Reckoning пришли с большими ожиданиями. Но он кажется немного бессвязным, с сносной, но в целом не впечатляющей кульминацией. 

Это довольно эффективный фильм с хорошей постановкой и тщательно продуманной историей, имеющей отношение к истории, которая в настоящий момент звучит слишком правдиво. Но в более грандиозной схеме работы Маршалла он может остаться изолированным.