Фурии - выжженный солнцем дебют в художественном фильме австралийского писателя и режиссера Тони Д'Акино. Это чертовски маленькое любовное письмо к классическим слэшерам, в котором используются блестящие практические эффекты, но при этом отбрасываются некоторые из наиболее проблемных тропов этого поджанра.

У меня была возможность поговорить с Д'Акино на Торонто после темноты побеседовать об убийцах, практических эффектах, классическом ужастике и Фурии.

Вы можете прочитать мой полный обзор для Фурии по этой ссылке.

---

Келли Макнили: Как возник фильм, откуда он взялся?

Тони Д'Акино: Так что я всегда любил фильмы ужасов 70-х и 80-х, что было очевидно в фильме, а также слэшеры и фильмы-эксплуатационные фильмы того периода. Мне очень нравится, насколько анархичны и немного сумасшедшие эти фильмы, потому что они в основном независимы и не имеют большого вмешательства. Так что у меня всегда была такая немного сумасшедшая идея использовать этот финальный девичий образ, а что, если целая группа финальных девушек и их убийц были вынуждены драться друг с другом? Но это была одна из тех идей, я думал, что никто никогда не будет финансировать этот фильм. Это звучит немного странно. 

Поэтому я отправился на экран камеры в Австралию. У нас есть государственные органы финансирования в Австралии - органы финансирования фильмов. Они провели небольшой семинар, который был похож на соревнование по питчингу. Итак, вы представляете группу, которой была Odin's Eye Entertainment, которая была нашим торговым агентом, консультант по сценариям и консультант по маркетингу. Думаю, там было 42 человека, которые в течение нескольких выходных делали предложения, предлагали им идеи и выбирали те, которые, по их мнению, были бы хороши для продажи на международном уровне. Все дело в покупке с небольшим бюджетом. 

Итак, они выбрали десять из этой серии выходных, чтобы перейти к первому черновику, и из этих первых черновиков они выбрали четыре, чтобы пойти в производство. Так что мой фильм стал первым из этого. Моя подача была в основном, знаете ли, День всех святых отвечает Королевская битва, вот и все. И я пошел на это.

Келли Макнили: Это действительно подходящее описание. Так что в фильме много действительно феноменальных практических эффектов, которые всегда очень ценятся. В чем заключались трудности при работе с этими практическими эффектами, и действительно ли это вам понравилось? Ты бы сделал это снова?

Тони Д'Акино: То есть я предпочитаю практические эффекты. И я просто думаю, я имею в виду, если у вас нет много денег, чтобы делать CGI и тратить много времени на CGI, чего у нас не было. И мне нравится несовершенство и практичность. Я думаю, что это как-то выглядит более реалистично, есть физический вес, которого никогда не достичь с помощью компьютерной графики. Так что вы можете просто сказать, и немного ошибок в практических эффектах, я думаю, в любом случае усугубляет приостановку недоверия, потому что CGI может быть настолько совершенным, что вы ищете ошибки, но с практическими эффектами вы готовы к простите ошибки. Но это сложно с малобюджетными фильмами, у вас так много практических эффектов, так много трюков, масок и всего остального. Это действительно занимает много времени, и с большинством из этих эффектов у нас действительно есть только один прием. Значит, это должно быть правильно. Так что это дополнительное давление.

Нашими проблемами были время и бюджет. Но у меня был Ларри Ван Дуйнховен, который сделал для нас эффекты, мы действительно хорошие друзья. И у нас та же любовь к фильмам ужасов и те же ориентиры, многие из них из 70-х и 80-х, например The Burning и День всех святых и Пятница 13th и Техасская резня бензопилой. И до этого он снялся в нескольких фильмах, где много работал над практическими эффектами, которые не попали на экран, так что он был очень разочарован. Но я обещал ему в этом фильме, что их всех там не будет. Мы не собираемся ничего скрывать. Так что он сделал много. Он пошел намного дальше того, за что мы ему платили. Наверное, поэтому они так хорошо выглядят, потому что он был настоящим перфекционистом, очень увлеченным этим.

Келли Макнили: Получилось действительно очень хорошо. Есть одна сцена с лицом и топором. Просто мне это очень нравится. Я думал, что это было здорово.

Тони Д'Акино: И это был второй день съемок, мы снимали эту сцену. На самом деле это был первый эффект, который я увидел, первый практический эффект, который мы сделали. И когда я писал эту сцену, я не знал, как мы собираемся это делать и сможет ли Ларри это сделать. Но он пообещал мне, что сможет, а потом, когда мы снимали, я смотрел на монитор, и мне было страшно смотреть, и я даже подумал: «Боже мой, неужели я зашел слишком далеко?» [смеется]

Келли Макнили: Вы упомянули маски для зверей. Откуда взялись эти зверюги, кто их создал? 

Тони Д'Акино: Это все я и Ларри, и мы работали с другим дизайнером Сетом Джастисом, который сделал для нас дополнительные рисунки. Итак, мы говорили в течение нескольких недель, что мы хотим сделать. И я действительно хотел отдать дань уважения многим другим фильмам, поэтому есть что-то вроде мясистой маски Джейсона, Кожаного Лица и Туристическая ловушка и Мотель Ад, и поэтому они являются своего рода данью уважения этим фильмам, но они также делают их максимально оригинальными, что довольно сложно сделать с восемью новыми масками, но я просто разработал их, разговаривая и работая над разными дизайнами.

Келли Макнили: Они оказались великолепными. Мне очень нравится то, что вы упомянули о том, что они по-разному отдают дань уважения разным персонажам, потому что вы можете это видеть. У вас был любимый дизайн зверя?

Тони Д'Акино: Я имею в виду, вероятно, Скин Ворона, парня, который носит весь человеческий костюм, потому что изначально это было просто лицо. И это была идея Ларри. Он сказал, вместо этого, давайте просто сделаем все тело, он просто носит целую кожу. Я просто сказал: ну, если ты можешь это сделать, Ларри, ничего страшного, дерзай! 

Келли Макнили: Получилось круто. Выглядит действительно очень хорошо. 

Тони Д'Акино: А в реальной жизни это безумие. Это еще страшнее, потому что у него выцветшие татуировки на спине, у него повсюду волосы, это еще более реалистично в реальной жизни. Это совершенно ужасно.

Келли Макнили: Это так здорово! Итак, у вас действительно сильный женский фокус в персонажах, и это фантастика. Мне очень понравилось, что женские персонажи вообще не были чрезмерно сексуализированы, что, как поклонницы женских фильмов ужасов, всегда приятно видеть. Не могли бы вы немного рассказать о том, когда вы создавали персонажей и когда писали сценарий, и о том, что вы хотели сделать с этими персонажами?

Тони Д'Акино: Я действительно люблю слэшеры 70-х и 80-х, но многие из них стали довольно проблематичными и стали немного женоненавистниками и сексистами, и там действительно была ненужная нагота, и женщины вели себя идиотски, просто чтобы их просто убили - точно так же, как жертвы. Итак, я хотел снять слэшер, но избавился от всего этого, чтобы женщины делали умные вещи, не имели наготы и, как вы сказали, они вообще не сексуализированы. Я хочу, чтобы у каждой женщины был эмоциональный ритм. И все они названы, так что они не просто безымянные жертвы, которые бегают вокруг, падают и попадают в рубки - я думаю, кроме первой.

Первый, я думаю, был сюрпризом для публики; вот что обычно происходит, а потом появляется второй убийца, и тогда, хорошо, вы знаете, что это не будет типичный слэшер. Но я очень хорошо понимал, что мне нужен женский фокус, и я хочу, чтобы женщины были цельными персонажами, у каждого из которых есть чувство свободы воли. Так что спасибо, что уловили это.

Келли Макнили: Мне нравится, что у каждого из них есть своя глубина, и, как вы сказали, у каждого есть имя персонажа, так что это разбивает тест Бехделя, что потрясающе.

Тони Д'Акино: И они никогда не говорят о мальчиках.

Келли Макнили: Никогда! Не за что! 

Тони Д'Акино: Нет разговоров о том, что «люди придут нас спасти?» 

Келли Макнили: Да, этого нет. Это тоже все о дружбе, и мне очень понравился этот элемент. Речь шла не о том, чтобы добраться домой к парню или партнеру, а просто о том, чтобы найти ее друга.

У него также очень выжженный солнцем вид, и я не знаю, это просто место съемки или это то, что вы сделали очень намеренно?

Тони Д'Акино: Немного намеренно, потому что снова один из моих любимых фильмов Техасская резня бензопилой, так что на протяжении большей части этого фильма вы просто чувствуете, как накаляется жара. Так что многие из этих взглядов - это австралийская жизнь; Такова австралийская жизнь. Итак, мы довольно высоко в горах - не так высоко, как на большой высоте, мы на уровне моря. Так что воздух и свет там довольно резкие и резкие. И поэтому мы максимально использовали это при съемке, чтобы придать ему выжженный вид. А там, где мы снимали в городе-призраке, просто сухо. Это похоже на пустыню, там нет травы, есть высохшее озеро, поэтому мы как бы усилили это. Но это было определенно намеренно, чтобы попытаться придать этому кошмарное ощущение.

Келли Макнили: Мне это тоже нравится, потому что во многих фильмах ужасов страх находится в темноте. Ночью происходит много всего, так что мне очень понравился этот выжженный солнцем фильм, наполненный ужасом.

Тони Д'Акино: Я имею в виду, что это, безусловно, сложно и оказывает еще большее давление на людей, занимающихся спецэффектами, потому что нет возможности спрятаться. У них нигде нет теней. 

Келли Макнили:  Так какие еще проблемы были при съемках в той среде или в той местности? Выглядит очень засушливо.

Тони Д'Акино: Это было очень засушливо, это было отличное место. Так что город в фильме - это настоящий старинный золотодобывающий город. Случилось так, что на этом месте был старый золотодобывающий город, а затем в 70-х годах некоторые люди построили воссозданный город как своего рода туристическую достопримечательность, но он быстро обанкротился. А потом они ушли и просто оставили все там гнить. Итак, когда я узнал, я действительно изменил сценарий, чтобы установить его в этом городе, потому что он окружен 60 акрами города-призрака, так что это в основном задняя часть, которую мы могли бы получить за очень небольшие деньги. И много того реквизита и всего остального просто было там, они валялись, готовые к использованию. Так что это фантастика. Мы могли бы в основном заблокировать его как свой собственный набор.

Таким образом, это было довольно простое место для съемок, вероятно, в 15 минутах езды от главного города, которым является Канберра, хотя, похоже, он находится посреди куста. И нам очень повезло, что ни разу не было дождя. Так что это своего рода странный маленький микроклимат. Здесь совершенно бесплодно и сухо, и диких животных там вроде бы нет. Один снимок птиц, который мы получили, были единственными птицами, которых мы видели за всю съемку. Он просто сухой, пыльный и горячий, и да, именно так он выглядит на пленке в реальной жизни.

Келли Макнили: Вы упомянули слэшеры 70-х и 80-х годов, такие как Техасская резня бензопилой и Мотель Ад, какие влияния и вдохновения вы черпали, когда создавали Фурии?

Тони Д'Акино: Наверное, потому что я просто смотрю разные фильмы. Итак, знаете, я думаю, что все где-то всплывает. У меня не было прямого фильма, который я пытался подражать или черпать прямое вдохновение. Я имею в виду, что даже такие вещи, как фильмы о гладиаторах 50-х и 60-х годов, мне тоже нравятся. Так что это своего рода арена для гладиаторских боев. Основное, вероятно, прямое влияние - это имплантаты сетчатки глаза из Дозора смерти Бертрана Тавернье. Вы это видели? С Харви Кейтелем?

Келли Макнили: Нет, не видел. Нет.

Тони Д'Акино: Это фантастический фильм. Итак, в этом фильме Харви Кейтель получает имплантаты сетчатки и должен следить за умирающей женщиной в качестве развлечения для людей. Так что я как бы украл эту идею оттуда. Но кроме этого, я думаю, это просто совокупность всех фильмов, которые я когда-либо смотрел за эти годы.

Келли Макнили: Вы уже ответили на мой вопрос о шахтерском городке. Вы упомянули, что нашли его таким, он уже построен.

Тони Д'Акино: Это уже было там. Мы внесли небольшие изменения, вы знаете, просто перемещали вещи. На некоторых сараях пришлось построить пару стен. Но весь реквизит, который там есть, мы в основном использовали из города, мы просто как бы ходили и собирали вещи из других сараев и использовали то, что там было, в значительной степени, так что это помогает сделать фильм - я думаю - смотреть намного больше дороже, чем есть на самом деле. [смеется]

Келли Макнили: Что вам нравится в жанре ужасов? Вы упомянули, что являетесь большим поклонником этого жанра, что действительно видно по фильму. 

Тони Д'Акино: Я думаю, что отчасти это те первые фильмы, которые вы видите в детстве, которые сразу же влияют на вас. Итак, я, как и многие режиссеры, для меня одним из первых, кого я помню, увидел Кинг конг, версия 1933 года, которая в детстве была довольно пугающей и грустной. Итак, вы боитесь монстра и в то же время любите его. Так что я думаю, что это в первую очередь ввело меня в ужас, а потом это просто ощущение того, что в ужасе, во-первых, нужно противостоять своему страху, и, конечно, есть немного радостного наслаждения анархией и насилием, и есть такой аспект, как хорошо. Просто ощущение, что в фильмах ужасов все может случиться в любой момент, они немного сумасшедшие.

И я начал с фильмов ужасов Hammer, которые мне очень нравятся, вплоть до фильмов 60-х и 70-х годов. Я думаю, что это как с Кинг конг, что вы любите и боитесь одновременно. Дело в том, что есть какое-то притяжение, и вас сразу же немного отталкивает.

Келли Макнили: И у многих классических монстров есть это, как у монстра Франкенштейна, абсолютно такой элемент.

Тони Д'Акино: Существо из Черной лагуны тоже как-то жалко, но все равно ужасное.

Келли Макнили: Совершенно верно. Хотите и дальше работать в жанре ужасов? Ты хочешь попробовать и сняться в каких-нибудь других фильмах, или тебе очень нравится ужастик? Потому что я считаю, что ты отлично справляешься.

Тони Д'Акино: Я определенно люблю ужасы. Следующий проект, над которым я работаю, - это фильм ужасов. Будет ли это так же жестоко, как Фурии? Я не думаю, что смогу снять другой фильм с таким насилием. Но нет, я люблю ужасы. То есть я люблю все жанры. Я бы хотел снять научно-фантастический фильм. Я бы с удовольствием снял вестерн, но я определенно люблю ужасы, и я бы сосредоточился на этом и постарался бы добиться совершенства. Потому что всякий раз, когда я смотрю фильм, я вижу все эти ошибки, которые я сделал, и то, что я хотел бы сделать иначе. Так что я думаю, что это довольно сложный жанр.

И ужасы, и комедию невероятно сложно понять правильно. Так что я действительно хочу продолжать пытаться снять идеальный фильм, сделать фильм, который не хуже Техасская резня бензопилой; Для меня это своего рода высшая точка - достичь того момента, когда вы просто сможете совершенствовать все те техники, которые вам нужно использовать в жанре.

 

Фурии играет как часть Toronto After Dark 2019 и в настоящее время доступен для потоковой передачи на Shudder.