Редко можно найти литературную адаптацию, превосходящую исходный материал, но с Случайные акты насилия, Джей Баручел именно это и делает. С блестящей гипнотической кинематографией Карима Хусейна (Бродяга с дробовиком, владелец) и пульсирующая партитура Эндрю Гордона Макферсона (Рейнджер, темная сторона кольца) и Уэйд МакНил (Alexisonfire, Black Lungs), Случайные акты насилия - это жестокие кровавые размышления о нашем культурном прославлении жестокости и социальных реакциях на насилие как на искусство.

Проработав над сценарием более 8 лет, Баручел и соавтор сценария Джесси Шабо наконец нашли подходящее время, чтобы воплотить его в жизнь. Вы можете сказать, что они увлечены этим проектом; сценарий содержит нюансы, но откровенен, анализируя пересечение реального насилия и поп-культуры, когда дело касается таких тем, как настоящее преступление и жанр ужасов. Это второй раз, когда Баручел работает с режиссерского кресла (первый раз Goon: последний из Enforcers), и это задает многообещающий тон для любых будущих хоррор-проектов. 

В фильме создатель комиксов Тодд (Джесси Уильямс, Хижина в лесу), его жена Кэти (Джордана Брюстер, Форсаж франшизы), помощница Аврора (Ниам Уилсон) и лучший друг, владелец Hard Caliber Comics Эзра (Баручел) отправляются в путешествие из Торонто на New York Comic Con. Начинают происходить плохие вещи, людей начинают убивать, и вскоре становится ясно, что кто-то использовал комикс Тодда «Слэшермен» как вдохновение для убийств.

Визуально, Случайные акты насилия выбивает его из парка. Освещение пропитывает каждую настройку цветом; он задыхается в насыщенных мрачных тонах, родственных насыщенным сценам Гаспара. Ной. Стедикамы и смещение голландских углов проникают под вашу кожу и выталкивают пленку вперед; это похоже на движущийся поезд, который невозможно остановить, как и сами убийства. Кинематографисты Карим Хусейн и Баручель разработали очень четкий визуальный язык, который невероятно хорошо переводится. У него действительно собственная ощутимая энергия. 

Фильм прекрасно передает атмосферу графического романа, но без карикатуры. Партитура, декорации, освещение, каждый элемент объединяются в яркое попурри, которое по-прежнему содержит много твердости. Этот фильм имеет серьезный характер. 

И когда дело доходит до титульной жестокости, увиденной в фильме, Случайные акты насилия не тянет ударов. Насилие очень сильное, и некоторые выстрелы действительно поразили меня; они были грубыми и хаотичными. Практически все достигается практически - это интуитивно, удивительно и впечатляюще. Тем не менее, это никогда не кажется чрезмерным. Достаточно просто записать образы в свой мозг, не переборщив, чтобы это выглядело глупо. Это кажется грубым и настоящим. 

Являясь ответвлением одноименного одноименного одноименного графического романа 2010 года (Джастина Грея и Джимми Палмиотти), Случайные акты насилия расширяет оригинальную концепцию комикса. В фильме мы видим Тодда не как восторженного нового таланта, а как измученного и утомленного писателя, который просто хочет довести свой сериал до жестокого, кровавого конца, избегая ответственности за свое жестокое творение. В подобном же сдвиге персонаж Кэти проявляет свободу воли и скромно, но преданно говорит жертвам «реальных» трагедий. Добавляя эти измерения, Барушель и Шабо могут начать диалог о насилии и искусстве, отдавая должное каждой стороне аргументации. 

Фильм отражает это прославление истинной преступности и культуры убийц, при этом уделяя внимание не только злодею, но и жертвам. Но когда мы имеем дело с нашей одержимостью насилием, он не принимает мягких решений; сценарий очень прямолинеен, представляя обе стороны аргумента за / против ответственности, и в процессе искажает то, как обычно подходили к жанру ужасов. 

Фильм открывается монологом о природе искусства и его критике, спрятанным в панелях комикса «Слэшермен». Когда Тодд пытается оправдать включение этого эзотерического письма в свой последний выпуск, Кэти задает ему вопрос за попытку добавить немного лекарства с сахаром. «Все хотят весь сахар все время», - вздыхает он, раздраженный в углу, в который себя втянут. 

Во время короткой сцены выпуска новостей опрашиваемый опрос спрашивает: «Не слишком ли агрессивна наша страна?». Баручел сталкивается с этим вопросом с помощью внутренних актов насилия, которые тянут фильм. Эти мета-моменты направляют разговор о нашей культурной одержимости жестокостью и предполагаемой склонности жанра ужасов к бездумному кровопролитию. «Настоящее искусство рождается из правды, - говорится в сценарии, - все остальное - мастурбация». Восхитительная ирония этого утверждения не ускользает от меня по мере того, как фильм приближается к своей залитой кровью кульминации. 

Несмотря на все это, фильм использует жестокость, чтобы продвигать историю. Хотя Случайные акты насилия это хорошо отточенный фильм, в нем нет гламурных сцен насилия; они неуклюжи и реально бешеные. Хоррор как жанр часто воспринимался как причинение боли другим ради развлечения, и за это его демонизировали. Случайные акты насилия злобный, но смиренно саморефлексивный ужас, который осознает прославление убийства и хаоса, признавая при этом свою критику. 

Это фильм ужасов для фанатов ужасов, которым нравится доза лекарства с сахаром. Кровавый, подрывной и самосознательный, Случайные акты насилия просто получает это.

---

Вы можете проверить Случайные акты насилия в кинотеатрах и по запросу в Канаде 31 июля или в Shudder США, Великобритании и Ирландии 20 августа.

Что касается первой части моего интервью с Джеем Баручелем об ужасах, слэшерах и Случайные акты насилия, нажмите здесь.. Что касается второй части о режиссуре, спецэффектах и ​​его лучших фильмах ужасов, нажмите здесь..