Джей Баручел - актер / сценарист / режиссер / большой поклонник жанра ужасов. Во второй раз снимает художественный фильм (первый раз Goon: последний из Enforcers), вполне логично, что он погрузился в жанр с головой Случайные акты насилия. 

Основанный на одноименном графическом романе (написанном Джастином Греем и Джимми Палмиотти), Баручел годами работал над сценарием с соавтором Джесси Шабо. Конечным результатом стал стильный, жестокий и хорошо проработанный фильм ужасов, бросающий вызов зрителям, намеренно и открыто побуждающий к разговорам о художественной ответственности и насилии в нашей культуре, одновременно забрызгивая экран кровью.

Я сел с Баручелем, чтобы обсудить жанр ужасов, слэшеры и создание этого захватывающего и яркого фильма.

Вы можете проверить Случайные акты насилия в кинотеатрах и по запросу в Канаде 31 июля или в Shudder США, Великобритании и Ирландии 20 августа.

---

Келли Макнили: So Случайные акты насилия основан на графическом романе. Но у вас также есть много действительно классных элементов ужасов. Что вдохновило вас или повлияло на это, когда вы режиссировали фильм и сделали эти элементы ужасов действительно попсовыми?

Джей Баручель: По сути, все это будет звучать супер-хоккейно, но это проистекает из своего рода серьезного желания что-то сделать, а не типа «это фильм, которым мы руководствуемся». Так что в основном мы хотели придумать язык для экранного насилия, который был бы настолько близок к реальному, насколько мы могли справиться, ну, знаете, плюс-минус. И когда я говорю это, я имею в виду, что мы хотели, чтобы он разворачивался неуклюже и имел энергию остановки-старта.

Мы хотели как бы похоронить в нем хореографию как можно лучше, чтобы аудитория вышла из-под контроля и как бы зависела от наших сцен. Итак, есть несколько фильмов, которые, как мы думаем, попали туда с их насилием. Я думаю было бы зодиак и Необратимый, и практически каждый фильм Скорсезе. Знаешь, его фильмы всегда чертовски резкие, но не происходит ничего такого, чего не могло бы случиться. Даже если на это ужасно смотреть, все равно, знаете ли, в физике и анатомии есть правила, и поэтому мы просто хотели их соблюдать. 

Что касается хореографии, то наша идея заключалась в том, что есть общественный договор. И есть музыка, которая исходит из общественного договора. Мы все просыпаемся каждый день, у всех один и тот же распорядок дня, и когда мы в пути - очевидно, это происходит из-за того, что люди не знали, как относиться друг к другу, - но в основном, когда вы выходите из дома, вы заключаете договор. Я пойду по тротуару, и я буду ждать своей очереди, и я не собираюсь никого ударить, и я собираюсь платить налоги, и я буду ждать в очереди, и я собираюсь уйти с дороги, если кто-то бежит, что бы это ни было, просто играет какая-то музыка, которой мы все играем.

Келли Макнили: Это общественный договор, который мы все бессознательно подписываем.

Джей Баручель: Это именно то, и отсюда возникает музыка, которую мы, возможно, даже не сможем понять, но вы замечаете ее, когда она останавливается. Так что, если вы когда-нибудь были на улице, когда начинается драка, или когда кто-то изгибается, или копы преследуют кого-то, или кто-то вроде кричит, или кто-то ест, или что-то еще, музыка полностью прерывается. И теперь он работает на собственном измерителе, и вы как бы не знаете эту песню. И вы не представляете, к чему все это приведет. И мы хотели, чтобы наши зрители это почувствовали.

Если вы когда-либо смотрели фильм раньше, вы можете разумно предположить, что, когда последовательность началась, когда она закончится. Когда ты снимаешься в боевике, и ты знаешь, раздаются пистолеты, начинается стрельба или кто-то попадает в зажигание в машине, я знаю, что меня это ждет от четырех до семи минут. Когда убийца достает нож, то же самое, да? И как это страшно? Если вы знаете, что все, что вам нужно сделать, это выдержать шторм в течение этого конечного периода, который надвигается, основываясь на более чем 100 годах кино, которое только что научило меня, что каждая последовательность является самостоятельной вещью. Это дает вам контроль, которого я хотел, чтобы аудитория не имела. 

Моя идея заключалась в том, чтобы, когда в нашем фильме происходит убийство, зрители не подозревают, куда оно пойдет. Я хочу похоронить его хореографию как можно лучше, я хочу отключить его телеграфирование. В лучшем случае, когда в моем фильме начинается убийство, зрители думают, черт возьми, это как раз то, что было в фильме на оставшиеся 90 минут? Так оно и было, и это были фильмы, которые, как мы думали, попали туда.

И многое из этого было основано на разговорах на заднем дворе с моим другом Джорджем, который ставил хореографию всех боев в фильме. И он очень талантливый актер, но сам очень опытный мастер боевых искусств. Мы оба большие фанаты кино и проводим все время вместе, когда не снимаем фильмы. Итак, у нас много идеологических дискуссий, и во многих случаях дело доходит до боевых сцен. И мы подумали, почему в фильме каждое стекло разбивается при ударе? Как в фильме каждый стул разбивается при ударе? 

Келли Макнили: Каждая машина взрывается.

Джей Баручель: Да! И каждый удар оказывается сладким. Каждый блок идеален. Все это неправда! И это была искра, которая привела к той крови, которую мы вложили.

Келли Макнили: Вы попросили Карима Хусейна снять фильм для Случайные акты насилия - Я знаю, что он сделал Бродяга с дробовиком и владетель, которые оба чертовски великолепны - как вы, ребята, развили общий визуальный язык при создании фильма? Потому что у него очень отличный визуальный язык.

Джей Баручель: О, круто. Я рад слышать это, понимаете, я тоже так думаю. Больше всего в фильме я горжусь тем, что его сложно описать. Люди говорят, что это вроде как Хижина в лесу или это похоже Пила или это как - и это не совсем то, это что-то свое. 

Карим и я, наш разговор об этом фильме действительно начинается - можно поспорить - 20 с лишним лет назад, потому что он и я знали друг друга с 15 или 16 лет. За день до того, как он стал кинематографистом, он был писателем. режиссером, а до того, как стать писателем-режиссером, он был основателем кинофестиваля Fantasia Film Festival в Монреале и журналистом Fangoria. Фантазия была - я езжу на этот фестиваль с 14 лет. А когда мне было 15 или 16, я снимал фильм в Монреале под названием Мэтью Блэкхарт: Крушитель монстров, и Фангория покрывала это, и они послали Карима, чтобы покрыть это на съемочной площадке. И когда я узнал, что он был одним из соучредителей Fantasia, я потерял свое дерьмо и двух ботаников - вы знаете, что это такое, когда два ботаника находят друг друга и просто начинают говорить на Linux - но потом мы вроде как упали вне досягаемости.

А затем, несколько лет назад, я снова увидел его через Джейсона Эйснера, который привел меня в квартиру, вроде какой-то маленькой вечеринки. И Брэндон Кроненберг был там, и Карим был там. И я сказал: Карим, чувак, я очень гордился тобой издалека последние 20 лет, и он сказал: «Да, точно так же!». Так что для нас было действительно круто наконец-то снять фильм, который на самом деле является плодом нервной дискуссии, которая длилась более двух десятилетий. 

Он приходит с избытком идей. У него еще никогда не иссякало вдохновение и что-то новое, и Карим больше всего заинтересован в создании чего-то оригинального. Так вот, вы не можете всегда, и так оно и есть. Но это всегда должно быть стремлением и целью. И Карим тоже своего рода - я называю его своей художественной совестью. Например, каждое решение, которое было сложнее принять творчески, как будто мы когда-либо были на развилке дорог и существовал какой-то более приемлемый и доступный способ что-то сделать - что редко было моим инстинктом - но вы знаете , Я делаю фильм с ограниченным периодом времени на деньги других людей, и мне нужно, чтобы люди его раскопали. Итак, этот разговор о приемлемости и доступности всегда присутствует, он всегда присутствует. И, имея кого-то вроде Карима, он ангел на вашем плече - или дьявол, если вы спросите продюсеров, которые, как я подозреваю, - что он тот, на кого похож, теперь идите усерднее. Нет, нахуй. Вы знаете, просто верьте тому, что мы придумали. 

Итак, я пришел с фильмом, а он пришел с целой кучей фильмов, которые мы считали хорошими ориентирами. Я пришел с Red Shoes, который представляет собой старый британский фильм 40-х или 50-х годов - отдаленно не хоррор, хотя я бы сказал, что он в конечном итоге ужасен - но это было больше просто о энергии, которую я чувствую, когда смотрю фильм, что я Было похоже, что цветовая палитра, я думаю, подходит для этой вещи. Карим приходит с папкой DVD.

Его большой инстинкт заключался в том, что это был стедикам, это была искра, которая привела к его вдохновению и всем его идеям. Первое, что мне показалось большим, - это он, я чувствую, что фильм должен жить в стедикаме и постоянно течь. Итак, первый фильм, на который он как бы указал мне, который был для нас довольно большим источником вдохновения - во всяком случае технически - был Белок глаза, который является фильмом 80-х - фильмом о серийном убийце 80-х - чертовски сумасшедшим фильмом и действительно сумасшедшей фотографией, и когда вы его увидите, я думаю, вы сможете увидеть: «О, я понимаю, о чем он говорит». 

А потом, когда мы как бы узнали язык, как только мы взяли достаточно идей из фильмов других людей, чтобы начать свой собственный словарный запас и язык. Затем, пока мы ведем этот разговор, Карим также сказал: «Хорошо, я прочитал сценарий, я думаю, что вижу янтарный и голубой». Я сказал, о, я хочу розовый. Я хочу цвет, который является совокупным эффектом рождественской елки, когда все цвета рождественских огней, когда все они поют одновременно. Как будто он дает вам розовый вынос. И Карим входит с янтарем и голубым - огонь и вода, это два его главных мотива, с которыми он пришел.

А затем, просматривая буквально шесть черновиков нашего списка кадров на этапе подготовки к съемкам, мы в конце концов поняли, как выглядит фильм, а именно - и это основная история, а не воспоминания [в фильме], а Внешний вид фильма - это точка зрения любопытного привидения. Это призрак, который ни с кем не женат, но имеет личный интерес и был связан со всеми, и это вроде как наша камера блуждает, находит мелкие детали, находит кусочки, а потом вроде как ... Так что все равно есть чертовски любопытный призрак. Думаю, я мог бы ответить так проще. 

Прокрутите вниз, чтобы продолжить, на странице 2

Страницы: 1 2